靈岩山圖本幅署款：“毗陵弟子惲格畫並題。”右上方自識：“先香山翁曾為和尚寫靈岩圖，題其幀首曰:‘此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，蓋以側面取勢，令湖光出其上。'惜此圖逸去，無從懸購，今追用此語直寫正峰，自落紅亭以上剪取芙蓉城一片爾，而全形具焉。如須彌山七寶所成，上下四旁，各具一種色，色色不同，所見皆須彌也。呈老和尚鑒之。毗陵弟子畫並題。”
又自識：“昔黃子久畫富春山卷，頗自矜貴，攜行簦歷數年而後成。頃來山中鏡清樓上，灑墨立就，曾無停慮，工乃貴遲拙，何取速，筆先之意深愧於古人矣。壽平格又跋。”鈐“正叔”。引首清弘儲題詩，鈐“ 中吳研山簡石”等印7方。後幅清明曇等6家題跋，鈐“西蠡經眼”等印14方。
清康熙三年（1664年）二月上浣，31歲的惲壽平隨父親明曇雲遊蘇州，拜訪了當地著名的靈岩山禪寺住持弘儲，時值弘儲60壽誕，惲壽平潛心作此圖，其父撰《靈岩山賦》，以示恭賀。惲壽平的山水畫作品有許多是根據遊歷所見而創作的寫生之作。這些作品，並非是對自然物象作純客觀的描繪，而是根據自己的創作需要進行主觀上的審美取捨、提煉、概括等。此圖重點表現的是靈岩山，作者便運用遠近、疏密、高低互襯的美學原理，將靈岩山兩側的景致作陪襯性的淡化處理，由此更好地表現主題，烘托出靈岩山的空靈秀色。此幅當屬惲壽平寫景山水畫中形式美與意韻美相得益彰的典型之作。
