藝術簡介
國畫家陳鈺銘偏愛生命中沉重、崇高的精神力量和關注社會普通人群的生存狀態。從他早期的《隴上人家》等作品中，便流露出謳歌生命主體的取向，並顯示出了對駕駛這類題材的能力與素質。大型歷史畫《歷史的定格》，則是陳鈺銘創作歷程上的轉折點。這幅作品無論是造型方式、筆墨技法還是作品的悲壯意識，都極具個性化的情感特徵，滿構圖、重色塊、高亮點的筆墨形式臻於完善，謳歌生命意識的價值指向更加明確。
經歷
永和線上陳鈺銘作品推薦1974年高中畢業到河南偃師縣寇店窯溝大隊第七生產小隊插隊；1976年入伍 到山西省岢嵐縣某部隊；1979年調入後勤部汽車營電影組任放映員，加入中國共產黨；1980年調入基地政治部電影組；1982提升為幹部；1984年考入天津美術學院繪畫系；1986年任俱樂部電影組長、文化幹事；1986年畢業 於天津美術學院，1986年任俱樂
錦泉齋美術館推薦作品欣賞部電影組長、文化幹事；1988年調入第二炮兵某部隊宣傳處任文化工作站文化幹事；1989年借調北京總政解放軍畫報社；1992年參加中國美院中國人物畫高研班學習；1993年結業於中國美院人物畫高研班。現任解放軍畫報社美術編輯。
主要展覽
作品：記憶碎片
作品《早春》
陳鈺銘主要展覽：1982年版畫《征途》參加全國第七屆版畫展、全軍美展·北京；1987年《紅馬》、《邊區日報》、《霜月》參加全軍美展·北京；1976年《山菊》獲中華懷大賽佳作獎·北京；1989年《壟上人家》入選全國第七屆美展·北京、《蔭下》參加大陸、台灣、香港當代水墨新人獎佳作獎·北京；1992年《家園》參加第八屆全軍美展·北京；1994年《歷史的定格》等參加高研班結業作品展·北京；1995年《天下黃河九十九道灣》參加中國美院作品台灣邀請展·台北、《歷史的定格》獲第四屆解放軍文藝大獎·北京、《歷史的定格》獲反法西斯勝利50周年國際美展金獎·長春、《向日葵》參加全國第八屆美展並獲獎·北京；1996年《天籟》等作品參加國際藝苑水墨延伸展·北京、《吉祥之路》參加全國首屆佛教大展獲一等獎·北京、《天籟》獲首屆全國中國人物畫展銀獎·北京；1997年《走過薩迦》參加1997年中國藝術展中國畫展·上海、《血祭》參加1997年中國藝術展·北京、《大河上下》參加第九屆全軍美展並獲獎·北京；1998年《古堰》等作品參加軍旅畫家十人展·桂林、《古堰》參加首屆深圳國際水墨雙年展·深圳；1999年《暖冬》等作品參加水墨延伸——中國人物畫肖像展·北京、《大河上下》參加第九屆全國美展獲銅獎·北京；2000年《京西六月》、《月掛城東》參加第二屆深圳國際水墨雙年展·深圳、《暖冬》等作品參加北京，南京中國當代名家特展·南京；2001年《走出冬季》參加2001年水墨延伸——中國畫展·北京、《蔣南翔》參加名字繪清華展·北京、《天籟》參加百年中國畫展·北京、《貼心人》參加建黨80周年全國美展獲優秀·北京、《謝子長》參加建黨80周年光輝人物畫展·北京；2002年《藝人韓貴山》、《五哥與蘭花花》參加上海面對面油畫、中國畫人物肖像展·上海、《謝子長》參加第十屆全軍美展·北京、《歷史的定格》等作品參加軍旅畫家邀請展·廣州、《記憶·碎片》參加第三屆深圳國際水墨邀請展·深圳；出版：1991年《陳鈺銘速寫集》（長城出版社）；1997年《歷史的定格》、《天籟》入選《中國現代美術全集》。
相關資料
陳鈺銘偏愛生命中沉重、崇高的精神力量和關注社會普通人群的生存狀態。
評價
在《向日葵》、《古堰》、《黃河灘》、《金秋》、《二月二龍抬頭》等描繪黃土高原的系列作品中，陳鈺銘對繪畫的精神傳達提出了更高的要求，蘊含在作品中的生命意識也變得更加強烈。茫茫的黃土、蒼蒼的河水、木訥滄桑的面孔，引起了畫家莫名的衝動。畫家在精神層面上去挖掘人物的內心世界，極力展現人物頑強、堅韌、生生不息的生命狀態，以最為真切樸實的感受，提升了人們對黃土高原、對世世代代生長於此的高原人的認識。
獲獎收藏
獲獎記錄
2008年《奪回光明》情系汶川全國美展獲優秀獎·北京；
2004年創作《西部築路工》獲中國藝術研究院黃賓虹學術獎；
2001年《貼心人》參加建黨80周年全國美展獲優秀·北京；
1999年《大河上下》參加第九屆全國美展獲銅獎·北京；
1997年《大河上下》參加第九屆全軍美展並獲獎·北京；
1996年《吉祥之路》參加全國首屆佛教大展獲一等獎·北京；
《天籟》獲首屆全國中國人物畫展銀獎·北京；
1995年《歷史的定格》獲第四屆解放軍文藝大獎·北京；
《歷史的定格》獲反法西斯勝利50周年國際美展金獎；
《向日葵》參加全國第八屆美展並獲獎·北京；
1976年《山菊》獲中華懷大賽佳作獎·北京；
《蔭下》參加大陸、台灣、香港當代水墨新人獎佳作獎；
重要收藏
《我的家在東北松花江上》2008年2009年國家重大題材《我的家在東北松花江上》被中國美術館收藏；
2008年 《奪回光明》被中國人民革命軍事博物館收藏；
2006年 《血戰劉老莊》被中國人民革命軍事博物館收藏；
2001年 《謝子長》被盼盼集團收藏；
《焦裕祿》被嘉興市博物館收藏；
《古船》被中國人民革命軍事博物館收藏；
另有作品被河南藝術中心，寧波美術館，廣東美術館等收藏；
2000年 《暖冬》被上海中國畫院收藏；
1994年 《向日葵》 被中國美術館收藏；
著作出版
1，《陳鈺銘速寫集》，長城出版社。
2，《走近畫家——陳鈺銘》，2004年天津人民美術出版。
3，《寫意畫家陳鈺銘》，2002年天津人民美術出版社。
4，《中國當代畫家自選小輯——陳鈺銘》，2001年湖北美術出版社。
5，《名家逸品——陳鈺銘》，2005年四川美術出版社。
6，《二十一世紀主流人物畫家創作叢書——陳鈺銘》，2003年大象出版社。
7，《老河灘——中國畫名家作品賞析·陳鈺銘卷》，2011年黑龍江美術出版社。
創作理念
陳鈺銘談 《我的家在東北松花江上》
我的家在東北松花江上：陳鈺銘創作筆記接到國畫《我的家在東北松花江上》的創作任務時，陳鈺銘對“九·一八事變”的具體細節並不太清楚，因此，他對當時的社會背景、生活狀態、工具、服裝、人物等做了大量的研究和考察。其中，人物形象和日本侵華時所用火車的資料收集尤為繁雜、艱難。
“從歷史資料來看，當時逃難的大部分是山東人，“九·一八”後多數返回了山東。因此，我就到山東臨沂地區，花了一個月時間蒐集形象。” 陳鈺銘所謂的“蒐集形象”就是跑到集市上蹲守，尋覓符合形象要求的大漢、老人、小孩等，一個集市找完了便輾轉到下一個集市。他收集資料主要靠拍照片，有時對方會很配合，也有很執拗不讓拍的。“有個賣小米的老農，他的形象、體型很符合我畫裡的主角，但他死活不讓拍，畫速寫更不可能，我就把他的小米都買了，這才感動了他!還有一個賣雞蛋的老人也不讓拍，我就又把他的雞蛋都買了。”當然，也並非所有的人都不讓拍，畫速寫得收費，很多人聽說他是為國家畫歷史畫時，熱情非常高，無償地積極配合。
陳鈺銘所創作的《我的家在東北松花江上》主要以逃難場面為主，除了悲憤的人群外，火車是畫面中最典型的表現工具。據了解，當時日本人為了侵占中國，將日本最好的火車開到了東北。陳鈺銘打聽到長春有這種火車，於是便急忙聯繫當地的宣傳部門，但在找到後卻發現，長春的那個老火車不是日本的，而是美國產的，且時間更早——產於1910年。之後，在當地相關部門的熱情幫助下，他又打聽到我國東北邊境靠近朝鮮的一個小縣城內有這種火車。於是，他從長春電影製片廠借了很多服裝，自己又買了一些衣服道具趕到那裡，當地林業局還幫助組織林場工人準備做模特。當陳鈺銘到達後卻發現，這列火車是拉木材的小火車，根本不是他要找的火車。之後，他又打聽到瀋陽有老火車，但當時瀋陽新成立的火車博物館歸屬問題沒有解決，不允許拍照。陳鈺銘在軟磨硬泡無果後，只好偷偷拍下匆忙離開了。至於人在火車上的比例，因沒時間進行測量便無從知道。
後來，又有朋友推薦說北京798藝術區附近有一個火車博物館。但這個博物館管理十分嚴格，不允許拍照，更不讓他人攀爬火車進行測量。最後他找博物館領導方協商的結果是：拍一張照片3000元錢。“因為還要組織大量的民工擺動作，算起來太貴了!”陳鈺銘無奈又跑到了唐山。“唐山的蒸汽機車很多，開灤煤礦宣傳部聽說後組織了很多民工配合。我於是對火車一個個進行比較，費了很大勁。” 陳鈺銘說。
除去人物、火車資料難以蒐集外，陳鈺銘最大的遺憾是繪畫時間不夠用。“我創作過很多大畫，但像這種將火車做背景，有大量的人物組合的畫還是第一次。畫的過程很艱難，如果時間更充裕的話，細節會處理得更好。”談到具體的創作時，陳鈺銘認為在人物細節的處理上也存在些遺憾，比如很難找到如當時一樣戴頭巾的老人了，人物形象處理存在一定困難。“服裝好找，關鍵是形象。畫裡大大小小70多個人物，前面20多個是具體形象，後面則都虛一些。火車上的人也不能雷同，哪一個人物畫壞了，整張畫就算廢了。” 陳鈺銘說，“時間很緊，我經常是凌晨兩三點鐘睡覺，之前是坐在那兒看圖，想著怎么改。”
陳鈺銘認為，歷史畫創新很難，因為歷史事件是大家都十分熟悉的，將畫面畫得太抽象會缺乏共鳴，關鍵是要將形象畫好。“我為什麼要不辭辛苦地去山東畫素描?就是要老老實實將形象塑造好，只有把形象塑造好了，大家才會認可。
