創作背景
“ 三月三”是中國許多少數民族共有的節日。每到農曆的三月初三， 廣西壯鄉就會變成一個五彩繽紛的天然大舞台，到處繁花似錦，綠草茵茵。人們穿起節日的盛裝，在經過精心的裝扮之後，從四面八方向歌圩湧來。在對“歌仙” 劉三姐進行過隆重而又莊嚴的祭奠之後，男女老少便放開歌喉，開始對歌。剎那之間，此起彼伏的歌聲瀰漫了整個歌圩。現場創作的歌詞包羅萬象，內容包括天文地理、民族歷史、日常生活以及農業知識等，人們在歌圩中度過一個歡鬧的不眠之夜。
“三月三”又像是專門為青年男女舉辦的“聯誼會”，十里八鄉的小伙子們一個個精神抖擻，在歌師的指點下和姑娘們對歌。對歌也有一定的“程式”，通常是小伙子先唱起“遊覽歌”，藉此展示自己的歌喉和才能；見到中意的姑娘，就唱起“見面歌”、“邀請歌”。姑娘如果對小伙子印象不錯，就大大方方地應答。小伙兒見姑娘有了回音，就開始唱“詢問歌”。幾番對答之後，兩個人對對方均有了大致的了解。如果二人彼此有意，就開始互唱“愛慕歌”、“交情歌”。即興編出的歌詞仿佛是一條月老的紅線，把兩個人的心慢慢地拴到一起。唱到情濃之處，姑娘會悄悄地把自己精心縫製的 繡球贈與意中人，小伙兒也會把早已準備好的手帕送給姑娘，一對戀人從此甜蜜地走到了一起。看著這動人的場景，聽著這純樸的歌聲，不覺從心底發出祝願——願天下的有情人終成眷屬。
作品簡介
欣賞陳白一的這幅《三月三》，仿佛又回到了山清水秀的 壯鄉。畫面上散放出的那種獨特韻味，和曾經接觸過的少數民族同胞一樣：質樸、清純、自然。兩個少女身著民族服飾，從裝束上雖然很難確定她們具體是哪個民族的女孩，但鮮明的民族特徵一覽無餘。她們撐著遮陽傘相依而坐，仿佛是在說著悄悄話。在說什麼?一定是在和自己的知心姐妹說著剛剛在歌圩上結識的情郎吧!那少女略帶羞澀的神態帶給觀者幾許遐思，讓人不由發出會心的一笑。
陳白一是當代中國 工筆人物畫的代表人物，筆墨功力相當深厚。他早期的作品多取材於真人真事，構圖嚴謹，畫面內容豐富。1980年前後，他的作品趨於簡約靈活，風格更加樸素自然、典雅清麗；題材多以少數民族婦女為主，往往只擷取生活中的一個尋常場景，生活氣息十分濃郁。陳白一用筆沉穩爽利，筆下的線條穩健紮實而又不乏飄逸灑脫。他用色講究，色彩寧靜和諧，素雅純淨。 陳白一，別名陳倜，一九二六年生。筆名白一，一級美術師，教授。湖南邵陽人。擅國畫。美協湖南分會。自幼從父學書，1946年畢業於華中藝專，曾任師範教師。原任省農業廳宣傳組長，湖南省美工室創作員，湖南省文聯執行主席，省美協主席，湖南書畫研究院院長。現任中國文聯委員、中國美術家協會常務理事、中國當代工筆畫學會副會長、湖南美協名譽主席,省政協常委，。一級美術師，著名工筆人物畫家。
作品賞析
在作品的構圖上，陳白一講求繁簡互補、虛實相應。這幅《三月三》採用的就是這樣一種構圖方式。作者用 白描的手法勾勒出的兩把遮陽傘占據了畫面的大部分空間，這是作品當中的“虛”處；而對於兩位少女的描繪可謂是細緻入微，即使是衣服上點綴的花紋也勾畫得一絲不苟，色彩更是逼真，這是作品的“實”處。正是有了遮陽傘的“虛”，才使得對兩位少女細緻的描繪顯得細而不膩，沒有一絲的俗媚與“匠氣”。右上角幾隻翩翩起舞的 蝴蝶不僅為畫面增添了幾許動感，而且也使素雅的遮陽傘顏色不至於顯得過於單調，同時對畫面起到了調節平衡的作用。
工筆畫很強調基本功力，尤其注重於線條的運用。但如果只是為了表現技法而創作，那么在作品之中就難免會出現“匠氣”。要避免“匠氣”的出現，首先應加深自身修養，對所表現的題材要有充分的認識。工筆畫不僅要“寫實”，而且也要注重“ 寫意”，“寫意”才是工筆畫創作的最高境界。欣賞陳白一的這件作品，從中不難品味出濃郁的“寫意”韻味。
畫家簡介
陳白一，1926年生，湖南省邵陽市人。畢業於華中藝專。上世紀70年代專程去敦煌、永樂宮臨摹學習。80年代去西歐考察，吸收西方藝術之所長。曾任中國文聯委員，中國美協常務理事，湖南省文聯副主席、執行主席，湖南省美協主席，湖南省書畫研究院院長。現任中國當代工筆畫學會副會長、湖南省美協顧問、湖南師大美術學院客座教授。
