陰刻陽雕

陰刻陽雕

陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。

簡介

陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。

詳解

陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展,是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。1991年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字打開了國門。毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學美術雕塑造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。

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