傳播發展
揚琴於明代末年自波斯(今伊朗)經海路傳入我國，最初只在廣東沿海一帶流傳，後逐漸遍及閩浙、江淮和中原。而新疆的鏘，則是由西亞——中亞一帶經“絲綢之路”直接傳入新疆喀什的，其時應早於明末，18世紀末又傳到東疆哈密。由於鏘適於演奏維吾爾族“十二木卡姆”音樂和為民間歌舞伴奏，很快便傳遍天山南北和新疆的主要城鎮。
除新疆之外，在藏族地區也流傳有揚琴。流行於西藏的拉薩等較大城鎮中。是18 世紀末(八世達賴時期)，由西藏官員登者班久從內地帶回西藏的，曾先後用於囊瑪、堆謝和宮廷歌舞嘎爾樂隊中。
形制結構
形制與內地的揚琴相同，由共鳴箱、山口、弦軸、弦釘、琴馬、琴弦和琴竹等部分構成(圖)。共鳴箱呈扁梯形，它由琴框和面、底板膠合而成，琴框為前後側板和左右兩端琴頭組成，框板多使用色木、樺木、榆木或其它硬雜木製作，用於安裝弦軸的右側琴頭，則多採用多層色木(紋理交錯排列)膠合板。琴框之上蒙以魚鱗雲杉、桐木或松木薄板為面板，底板多用三層膠合板，面板或底板上開有兩個圓形出音孔。山口是設在面板兩側的長形木條，用紅木製成，由山口至馬峰的一段弦長為琴弦振動發音的有效弦長。弦軸為特製的金屬螺釘，上方下圓，起纏弦和調音作用。弦釘為金屬製成，裝於左琴頭，用於系弦。琴馬呈直條形、峰谷狀，用紅木、竹或牛角制，有一至五個，置於面板上，左側為高音和中音馬，右側為低音馬，馬峰用以架弦，馬谷供另一條馬上琴弦通過。琴弦多用銅絲弦，中、高音用裸弦，每音三條弦為一組，常用27號～31號鋼絲；低音弦用銅絲弦或鋼絲纏弦(裸鋼絲外纏以細銅絲) ，一弦一音。琴竹又稱琴棰，用竹製成，兩支一副，較內地的短而硬，一般長24厘米，琴竹頭部 貼上氈條或套以一小截醫用聽診器膠管。
發展改革
鏘隨著社會的前進而不斷向前發展。20世紀30年代，第一代鏘為兩個條馬、三排音、七聲音階排列、二十一個音位，琴箱前長81.8厘米、後長99厘米、寬35.2厘米、中高9 厘米。50年代末，烏魯木齊維吾爾族老人阿西木改革製成第二代鏘，兩個條馬、三排音、音位縱向小二度、橫向五度排列，有三十四個音位，半音齊全，音域g—e3。此後，又在第二代鏘的基礎上，又出現了琴體增大、弦距加寬、保持兩排馬的改革鏘，發音既清脆又洪亮。60年代以後，由中央廣播民族樂團楊競明等和北京民族樂器廠合作改革研製的、具有四個條馬、六排音、四組音域的變音揚琴，已在新疆各藝術團體中廣為使用，它的共鳴箱前長78厘米、後長118厘米、寬51厘米、中高8厘米。後來新疆製作的鏘，琴體骨架採用金屬結構，內腔裝設齒形音梁、橫襯條，面板上增置鋁製滾軸及滾軸條等部件，克服了新疆氣候乾燥、溫度變化急劇、琴體彎曲變形、易跑弦等缺陷，又使音色亮度增加、音量增大。目前常用的鏘，其音位是在變音揚琴的鏘音位排列圖基礎上，參考了70年代改革製成的廣州十二平均律揚琴的音位而設制的，半音齊全，可以轉調和演奏臨時變化半音。
演奏方法
演奏時，採用坐姿。將鏘置於琴架或桌面上，兩手各執一支琴竹分別敲擊琴馬兩側的琴弦而發音。音域G—a3，達四個八度。常用技巧有揉弦、撥弦、琶音、襯音和八度輪音等，揉弦與漢族揚琴不同，它借鑑了卡龍奏法，一般為壓揉。可用於獨奏、合奏或伴奏，擅於演奏剛健、歡快、熱情奔放的鏇律，富有濃郁的民族風格。鏘常與彈布爾、卡龍、薩它爾和達卜等維吾爾族傳統樂器組合在一起，演奏“十二木卡姆”古典樂曲。它也是廣大城鄉“麥昔若普”中歌唱和舞蹈的伴奏樂器。在城市的茶館或飯館中，奏者還用它邊彈邊唱。如今，鏘已成為深受維吾爾族人民喜聞樂見的民間樂器之一，在新疆藝術院校均設有鏘的演奏專業，為藝術團體培養著演奏人才。
鏘，維吾爾族打擊弦鳴樂器漢字釋義
● 鏘
讀音：qiāngㄑㄧㄤˉ
部首：釒，部外筆畫：9，總筆畫：14
五筆：QUQF倉頡：XCLMI
字義：〔～～〕形容撞擊金屬器物的聲音，如“鑼鼓～～”。
詳細字義
◎ 鏘
qiāng
<象>
(1) 形容金玉相擊聲。如:鏘鈜(形容聲音洪亮清越);鏘喤(形容鐘聲洪亮清越);鏘訇(形容聲音清越洪亮)
(2) 鳳凰鳴聲。是謂鳳皇于飛,和鳴鏘鏘。——《左傳》
常用詞組
◎ 鏘鏘 qiāngqiāng
(1)同“鏘”
(2) 盛的樣子。子將之陝,門人從者鏘鏘焉被於路。——《文中子》
(3) 高的樣子：逾高閣之鏘鏘。——《後漢書》。李賢注:“鏘鏘,高貌也。”
(4)行走的樣子。出車檻檻,被練鏘鏘。——《文選·左思·吳都賦》
康熙字典
【戌集上】【金字部】鏘
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〔古文〕【廣韻】七羊切【集韻】【正韻】千羊切，音瑲。【玉篇】鏘鏘，聲也。【廣韻】鏗鏘。【集韻】玉聲也。一曰樂聲。【詩·大雅】八鸞鏘鏘。【箋】鏘鏘，鳴聲。【左傳·莊二十二年】鳳凰于飛，和鳴鏘鏘。【禮·玉藻】然後玉鏘鳴也。【注】鏘，聲也。又【後漢·張衡傳】逾高閣之鏘鏘。【注】鏘鏘，高貌。又與蹌通。【禮·曲禮】士蹌蹌。【注】蹌，本又作鶬。或作鏘。【疏】容貌舒揚也。又【集韻】初耕切，音琤。義同。
