錢慧安生平簡介
錢慧安（1833－1911年），初名貴昌，字吉生，號清路漁子，一號清溪樵子，室名雙管樓，上海高橋鎮人，出身農家，自幼學畫傳神。
同治元年(1862) 萍花社畫會邀集社員二十四人，有顧春福、周閒、錢慧安、包子梁、王秋言、陶錐庵、朱夢泉、朱仁峰、秦炳文、吳大澂等。錢慧安與包子梁、王秋言三人為之合繪《雅集圖》(《海上墨林》卷三)。
光緒宣統間與倪田、宋海、鄧啟昌、舒浩賣畫海上，為“城隍廟畫派”代表畫家。時胡公壽、任伯年最為傑出，其次畫人物則錢慧安，皆名重一時，至晚年，求畫者仍蹤門不絕。
光緒五年(1879年)，錢慧安、王禮、任預等合作《雜畫冊》八開，天津市藝術博物館藏。
一代宗師光緒十一年 (1885年)，《十大名家畫譜(上)》發行，內收戴熙、錢慧安、張熊、胡遠、任熊、任頤、朱夢廬、孫子書、余竹修、周備笙十家作品。(《清末畫苑紀事補白》)
錢氏所繪民間祈福吉祥人物故事題材，各地年畫作坊樂於借用。光緒中葉，一度應邀北上；先後為天津楊柳青“齊健隆”、“愛竹齋”諸畫鋪作年畫粉本，計有《紅樓夢》、《皆大歡喜》、《謝庭詠絮》及唐人詩意稿樣四十餘種，廣泛印發，深入北方鄉村。
雙管樓 - 資料取自錢惠安紀念館錢慧安中年喪妻。續娶儲氏，亦善繪畫。夫妻雙管齊下，共同繪畫，錢氏名其畫室曰“雙管樓”。
光緒二十六年(1900年)，張楠、吳檮、李叔同、許幼園發起成立書畫公會，以“提倡風雅、振興文藝”為宗旨，入會者有朱夢廬、楊伯潤、潘飛聲、錢慧安、高邕之等。(《清末畫苑紀事補白》)
宣統元年（1909）三月，“豫園書畫善會”於豫園得月樓成立，會員有高邕、蒲作英、吳昌碩、楊東山、程瑤籤、王一亭、汪仲山、張善男、馬駱等二百餘人，推錢慧安為會長，訂立章程，會員賣畫， 得款半歸作者，半歸會中儲蓄，公議撥用；施米送藥，助賑各省水旱災饉。
清宣統三年（1911）卒於上海老城廂淘沙場街私宅。
錢慧安紀念館 - 程十髮題匾額“錢慧安紀念館”位於上海市浦東新區高橋鎮西街，程十髮為紀念館題“海派源流”匾額。
錢慧安館藏名作
錢慧安紀念館藏品選同治十年(1871)《烹茶洗硯圖》軸，藏上海博物館；
光緒七年（1881）《依欄凝黛圖》扇，錄於《名家藏扇集》；
光緒八年(1882)《聽鸝圖》扇，《柳塘牧牛圖》，藏故宮博物院；
光緒十六年(1890)作《桃源問津圖》卷，藏天津市藝術博物館；
《放翁詩意圖》冊頁，藏遼寧省博物館。
錢氏人物自畫像特性
錢氏工人物、仕女，筆意遒勁，態度嫻雅；間作山水花卉，亦佳。寓意多喜慶吉祥，多畫神仙壽星等。造型多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，頗有福相。線描作乾筆細線，釘頭鼠尾，勁峭古勁。
借鑑於西畫，以線條勾畫五官，後略加淡彩渲染，肌理自然。勾畫側面或半側面人物輪廓，施以透視處理，更趨飽滿。
錢氏以自畫像入畫，幻化無窮《寒松閣談藝瑣錄》載：上海開埠之際，錢氏人物畫僅次於任伯年，皆名重於時。後有評其繪畫者，謂其人物開臉程式化，是對錢慧安人物繪畫特性之莫大誤讀。
《錢慧安評傳》錢慧安為近代史上一位獨具創意的人物畫宗師，自幼擅肖像寫真，其男性人物實為其自畫像之藝術化。自財神，文士，壽星，至老農，漁夫者，錢慧安皆以自畫像貫穿始終，幻化無窮，妙趣橫生，顯示出國畫史上前所未有之畫家自我意識。晚歲構圖愈加洗鍊，意境空靈簡約，生活情趣盎然，極富民間煙火氣息。程十髮譽其為“海派藝術宗師” （《錢慧安評傳》）。
錢慧安更將文人畫、院體畫風格融入楊柳青年畫，打破其對稱式構圖方式，色調由濃艷轉向淡雅，突出文人畫諸因素，有耳目一新之感。作有百餘種粉本，著名者有《麻姑獻壽》、《鍾馗嫁妹》、《風塵三俠》、《東山絲竹》、《桃源問津》等粉本，及《劉姥姥醉臥怡紅院》、《薛蘅蕪諷和螃蟹詠》、《史湘雲偶填柳絮詞》等紅樓故事。
畫稿曾被編輯為《錢吉生畫譜》、《清溪畫譜》等，作為年畫畫師範本。
錢慧安 對民國時期景德鎮瓷繪風格廣有影響，包括珠山八友王琦等。
錢慧安畫作選
錢慧安印鑑選
印鑑：錢慧安、慧安、錢吉生、吉生、吳越王孫、武穆王二十八世孫、雙管樓等。
錢慧安篆刻印鑑 - 錢慧安紀念館照片