作品原文
金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅⑴喬木生雲氣。
訪中興、英雄陳跡，暗追前事⑵。
戰艦東風慳借便⑶，夢斷神州故里⑷。
旋小築、吳宮閒地⑸。
華表月明歸夜鶴，嘆當時、花竹今如此。
枝上露，濺清淚⑹。
遨頭小簇行春隊⑺。
步蒼苔、尋幽別塢，問梅開未⑻？
重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊⑼。
此心與、東君同意。
後不如今今非昔⑽，兩無言、相對滄浪水。
懷此恨，寄殘醉。
注釋
⑴履齋先生：及吳潛。滄浪：即滄浪亭，在今蘇州市南。五代十國時，此處是吳越廣陵王錢元璙的池館。北宋蘇舜欽買得此地，築亭其上，即滄浪亭，南宋時為韓世忠別墅。⑵喬木：高大的樹木。這裡指韓世忠的故里。江淹《別賦》：“視喬木兮故里。”這三句寫來到滄浪韓世忠別墅，但見樹木蒼翠，煙靄繚繞，不禁懷想起韓的功業。
⑶慳：吝惜。杜牧《赤壁》：“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”這句是指韓世忠率領八千兵士，駕海船在鎮江截住金兵的退路，並用大鉤搭住敵船，取得了黃天盪大捷。這裡反用杜牧詩意，意為即使不得東風之助，韓世忠的戰艦依然獲勝。
⑷此承上句，暗指戰勝後未能乘勝收復中原。而中原故鄉是將士們魂夢縈思之處。
⑸旋：隨即。這句是說韓在前吳王貴臣的宮室、即蘇舜欽的滄浪亭一帶建起了別墅。
⑹華表：指設在宮殿、城垣等前面作為標誌、裝飾之用的大柱。《搜神後記》說：“丁令威本遼東人….後化鶴歸遼，集郡城門華表柱….鶴乃飛，徘徊空中而言曰：‘我是丁令威，去家千年今來歸，城郭固如人民非，何不學仙去，空見冢壘壘’。”這四句是指韓世忠如能化鶴歸來，也必嘆息當年花竹繁茂而今日卻冷落如此。眼前唯見疏梅之上清露滴滴，似在向人濺淚。
⑺遨頭：太守稱“遨頭”，見《成都記》。吳潛這時知平江，故稱之為“遨頭”。這句是說來園行游的賓客們簇擁著吳潛一起觀賞。
⑻這句是指大家踏上人跡不到的青苔小徑，來到幽深的花塢，探看梅花開了沒有。
⑼新度曲：新創製的曲調。這兩句是說在梅樹邊一再唱新曲，催促那枝頭因寒冷未開的花苞能沖寒怒放。
⑽東君：原指春神，這裡即指吳潛。這兩句是說兩人對南宋國事的每況愈下看法相同。
作品鑑賞
《金縷歌》是夢窗詞中具有愛國思想的詞作之一。詞中通過滄浪著梅歌頌抗金名將韓世忠的"英雄陳跡"，對"後不如今今非昔" 的現實表示嚴重不滿。據夏承燾《吳夢窗系年》，這首詞約寫於宋理宗嘉熙三年（1239）正月，作者四十歲。當時，"吳潛由慶元府改知平江（今蘇州）"，二人過從甚密。作者借著梅之機，即景生情，毫不隱晦地抒發了積鬱於胸的悲慨。
以"喬木生雲氣"這一開闊巨大的形象開篇，含有"先言他物以引起所詠之詞"的意味。"喬木"者，大樹也。是詞人入園以前之所見，又暗喻韓世忠。《後漢書·馮異傳》："請將並坐論功，異常獨屏樹下，軍中號曰'大樹將軍'。"不僅如此，這一句詞，還可以使人聯想到《詩經·小雅·伐木》"出自幽谷，遷於喬木。"暗示韓世忠從齷齪的官場中受到排斥打擊，被迫遷居滄浪事。這一句興'中有比，具有豐富的象徵意義。"訪中興、英雄陳跡，暗追前事。"
這兩句是直陳，交待這次看海的目的以及對英雄的無限景仰。繼之則拈出韓世忠一生最為動人的事跡加以抒寫："戰艦東風慳借便，夢斷神州故里。"這兩句寫的是黃天盪之捷，抒發了詞人的感慨。韓世忠在黃天盪以八千人的兵力，抗擊著金兀朮的十萬大軍，堅持了四十八日。黃天盪之役，雖然使兀朮"不敢再言渡江"，但韓世忠也因遭受火攻而退回鎮江。史載：兀朮刑白馬以祭天，及天霽風止，兀朮以小舟出江，世忠絕流擊之。海舟無風不能動，兀朮令善射者乘輕舟，以火箭射之，煙焰蔽天，師遂大潰，焚溺死後不可勝數。世忠僅以身免，奔還鎮江。"作者對此深以為憾，故詞中表示，如果東風勁吹，毫不吝惜地給韓世忠以一臂之助，那么失去的神州故里就很可能得以恢復。"旋小築、吳宮閒地。"緊承上句，寫韓世忠被剝奪兵權之後，過的是"不再言兵"的退隱閒居生活，點明了"滄浪看梅"這一主題。"華表月明歸夜鶴"至上片結尾，用丁令威學仙的故事，引出物是人非，今非昔比的慨嘆，並以"枝上露，濺清?quot;這一眼前景物來加以渲染和烘托。下片換頭緊扣詞題，承接上片，對看梅的過程略加梳理，點出吳潛當時的身份。"步蒼苔"三句點出"梅"字，深化意境，至"重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊"，把詞的意境進一步提到愛國統一與關心時事這一思想高度。"寒梢凍蕊"是南宋王朝怯懦無能，不圖進取，苟且偷安這一政治形勢的寫照；"催發"，含改變現狀、力圖有所作為的積極意義在內。"重唱梅邊新度曲"，實際是呼喚春天的到來，呼喚國家的振作。在這主要之點上，作者與吳潛是"人同此心，心同此理"的。二者的知己之情已和盤托出了。然而，現實是無情的，即使他們"此心與東君同意"，而當前的現實卻是"後不如今今非昔"。不僅世無韓世忠，而且連黃天盪那樣的戰役也不可能出現了。面對現實，無可奈何，作者與吳潛只能"兩無言相對滄浪水，懷此恨，寄殘醉"了。陳洵在《海綃說詞》中說："'心與東君同意'能將履齋忠款道出。是時邊事日亟，將無韓、岳，國脈微弱，又非昔時，履齋意主和守而屢書不省，卒至敗亡，則所謂'後不如今'……言外寄慨。"可見，詞中的悲憤心情實是有感而發的。
讀《金縷曲》，很容易使人聯想到辛派詞人的作品，因為這首詞充分表現出作者的愛國熱忱與對時事的慨嘆，而且寫得"慷慨縱橫"、"悲壯激?quot;，具有豪邁奔放之氣。
吳文英之所以能寫出這種豪邁奔放的詞篇，除作者本人具有闊大的胸襟與關心國家時事的思想感情以外，同時還與詞的藝術表現有關。比較看來，納入這首詞里的主要是巨大的場景。高大的英雄人物與重大的歷史事件，抒發的又是由國家興亡而引起的大悲大慨。因此，詞中自然流露出一種沉鬱頓挫、蒼涼悲壯的豪氣。陳洵說："清真、稼軒、夢窗三家，實為一家。"就這一點來，是頗有道理的。但是，吳夢窗畢竟不是辛棄疾。即使他的某些詞近似辛派，但從根本上講，二者又有明顯差別。以本篇為例，其主要差別表現在兩個方面：一是在描寫巨大場景、重大歷史事件時，又往往與某些清幽的意境、較小的生活細節相結合，直陳中帶有顯著的象徵性。"喬木"，象徵巨大的英雄形象；"寒枝凍蕊"，象徵南宋王朝的日趨沒落；"枝上露，濺清淚"，象徵人民民眾的悲慟；"重唱梅邊新度曲"，象徵個人的愛國熱情，等等。二是主觀抒情詞句與客觀形象的描繪緊密結合，二者互為補充，並且常常以實為虛，化虛為實。詞的本意是憑弔韓世忠黃天盪未獲最後全勝，以致失地未得恢復。但作者卻把這整個戰役及其後果概括為"戰艦東風慳借便，夢斷神州故里"兩句，其內涵是頗為豐富的。又如，作者構想韓世忠如能重返故居，他也一定要為國事日非，今不如昔而悲嘆的。但卻以"華表月明歸夜鶴"等少許詞句來表現，令人玩味不盡。下片又以"後不如今今非昔"與之相給合。所以，這首近似辛棄疾的豪邁之作，在藝術上也仍然保留著夢窗詞本身的藝術特點。所以陳洵又說："清真、稼軒、夢窗，各有神彩，……莫不有一己之性情境地。"
由上可見，夢窗詞是多樣化的，他的詞也並非完全"隱晦"，至於譏評他的詞"思想內容往往無足取"，顯然是難以成立的了。
作者簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州三地居留最久。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。清全祖望答萬經《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定於淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時吳文英正在越州，年約五十。黃升並引尹煥《夢窗詞敘》云：“ 求詞於吾宋者，前有清真，後有夢窗。此非煥之言，四海之公言也。”沈義夫《樂府指迷》亦謂“夢窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數語，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風特色。況周頤《蕙風詞語》卷二又云：“ 近人學夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春；非若琱蹙繡，毫無生氣也。”《夢窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬於作品數量較多的詞人，存詞有三百四十餘首，其《夢窗詞》在數量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈答之作，哀時傷世之作，憶舊悼亡之作。
