金派[京劇淨行流派]

淨行金派出現於清末，成熟於20世紀20年代，是金秀山、金少山父子集銅錘、架子花的演唱之大成進一步發展創造的，以唱、念的卓越成就和做工著稱於世，是現代淨行三大流派之一。

簡介

《紅逼宮》

金派出現於清末，成熟於20世紀20年代，是金秀山、金少山父子集銅錘、架子花的演唱之大成進一步發展創造的，以唱、念的卓越成就和做工著稱於世，是現代淨行三大流派之一。

形成與發展

京劇淨行自清代同光時期以來有較大的發展，其中何桂山、穆鳳山在銅錘兼架子花的唱、演方面分別對前人的藝術作了不同的規整與革新，各自形成了黃鐘大呂、樸直無華的何（桂山）派，婉轉流暢、靈活多變的穆（鳳山）派。清末，何桂山的弟子金秀山兼有兩派之長，唱工以宗何的大氣磅礴為主，吸收了穆派的鼻音和部分俏腔；保留了何的雄渾樸厚，汰去了穆的花梢庸俗，使自己的唱腔在稜角分明的同時還具有圓潤酣暢的特色，更富遒勁沉雄的韻味。念白方面保留何桂山的風格較多，尤其擅長京白。金秀山的戲路以銅錘戲為主，架子花戲以袍帶為主，善演太監戲和衰派戲，能以不同的唱法、念白和步法勾畫出劇中人物的不同身分和性格。晚年的唱腔更加洗鍊，表演也強調端莊凝重，風格趨於含蓄、老練。代表劇目有《刺王僚》、《草橋關》、《牧虎關》、《空城計》（司馬懿）、《穆柯寨》、《御果園》、《白良關》、《飛虎山》、《收姜維》、《二進宮》、《高平關》及太監戲《法門寺》、《忠孝全》、《黃金台》等。其三子少山完成和完善了金派花臉藝術。

《霸王別姬》

金少山有絕好的天賦條件，嗓音較金秀山更加宏亮，不僅聲若洪鐘，音量絕大，音域極寬，而且音色醇厚飽滿，每一放歌，有巨流出峽、飛瀑懸崖之概。少山唱法得乃父的親傳，又直接繼承了何桂山的雄渾壯闊。他充分利用自己的嗓音特長，不只是最大程度地發揮了何、金兩派的精華，還進一步使之更加豐富、完美。如《草橋關》等劇，出場打大引子，《連環套》出場唱[點絳唇]，往往用調面翻高八度唱出，聲音蓋過海笛並且保持音色的飽滿圓潤。《大回朝》等劇，依何派唱嗩吶二黃，力貫全場，聲震四座，尾腔仍能再次翻高。每於唱段中運用何派平直的唱法，旋律至為簡單，仍能以恢宏的氣魄傳達劇中人物的惱恨、怨怒種種情緒。流水板和快板多依金秀山的唱法，乾脆清爽，不拖泥帶水。金少山的念白功力深厚，吐字同樣圓渾有味，韻白莊而猛，京白甜且脆，在“風攪雪”京白、韻白混用時，轉換銜接自然之極，有的劇目如《打嚴嵩》中兼用變嗓技巧，更為出色。
金少山的做工較金秀山有大的突破，他以大幅度的形體動作，生動的面部表情和凌厲的眼神，結合步法或藉助道具（令旗、馬鞭等）來塑造人物，以刻畫兇狠、憨厚與風趣的角色最為見長，如秦燦、司馬師、銚期、李逵、張飛等。他的勾臉、扮裝則多遵循何派，臉譜簡淨大方，生動形象，加之身材偉岸，頗具雄渾古樸之美。金少山的戲路極寬，常演的有《探陰山》、《鍘美案》、《打龍袍》等包拯戲，，鎖五龍》、《斷密澗》、《取洛陽》、《黃一刀》、《太行山》、《龍虎鬥》、《五台山》、《取滎陽》、《黃鶴樓》、《下河東》、《清風寨》、《丁甲山》、《鬧江州》、《打嚴嵩》、《慶陽圖》、《李七長亭》、《古城會》（張飛）等，均十分精采。此外，淨行飾演《霸王別姬》中的項羽，始自金少山，在楊小樓所塑造的霸王形象之外，別具一格。金派花臉因嗓音要求高，能全面繼承其藝業的傳人不多，弟子有趙炳嘯、吳松岩等，王泉奎、婁振奎等亦師其藝。