人物簡介
釋永丹韓家禮，1945年出生於安徽農民家庭,1970年畢業於中央美術學院。師從著名國學、美學大家常任俠先生。文革時期因組建“平型關大捷紀念館”，被送進“瘋人院”。曾受邀為美國前總統喬治·布希、英國女皇伊莉莎白二世、俄羅斯總理普京、高棉親王西哈努克等多國元首作畫。《牡丹圖》、《雄鷹圖》、《富貴圖》等藏於人民大會堂；《百鷹圖》藏於軍事博物館；《一葦渡江》藏於日本禪畫院；《獨占天下春》藏於倫敦國家藝術館。
現為日本東京大學、日本禪畫院、印度國際大學名譽教授、人民大會堂筆會首席畫師、東南亞國際美學藝術同盟會會員、國家一級畫師。
出版有：《中國花鳥畫法研究》、《對中國詩書畫的批判與繼承》、《線條是中國書畫之精髓》、《易經與人生》等。
生平事跡
1965年考入中央美術學院，國畫系；
1970年畢業於中央美術學院中國畫系，在分配到《戰友報》社工作 ；
永丹花艷圖1972年受組織委派組建“平型關戰役紀念館”，擔任文工組長；
1974年“批林批孔”運動中，因為參與“平型關戰役紀念館”立館， 被關進瘋人院，一度瘋癲；
1980年創作的國畫《百花齊放》獲國務院文化組創作優秀獎；
1986年繪畫作品《年年富貴和平春》在中國美術館展出並獲全國金融系統一等獎；
1988年創作《雄視千秋》獲日本國際金牌獎；
1991年受亞運會大型文展部的邀請，赴北京釣魚台國賓館作畫；
1992年受全國政協副主席洪學智邀請為金寨縣將軍紀念館創作巨幅《群鷹會》；
1993年 為人民大會堂創作巨幅《牡丹圖》、《雄鷹圖》、《富貴圖》等作品；
創作的《逐日》、《追風》、《耕雲》、《甘霖》等國畫作品曾聯展於美國、俄羅斯、德國、日本、新加坡、尼泊爾、馬來西亞、泰國、巴基斯坦、伊朗、卡達等70多個國家和地區，在中國香港、澳門、台灣等地多次參展；
1994年 應中國嵩山少林寺方丈釋永信特邀，為少林禪院創作《達摩像》及《武僧圖》；並為台灣名將張學良、蔣緯國、俞大維等人作畫；
回眸1998年 為紀念彭德懷元帥誕辰一百周年創作百米長卷《百鷹圖》，由軍事博物館收藏；
2000年 出版《線條是中國書畫之精髓》；
2004年 受日本宗教畫法學院之邀赴日本講學，創作《一葦渡江》，被授予日本宗教畫法學院名譽教授、日本禪畫家協會名譽教授；
2006年1月 應中華慈善總會邀請，以首席身份參加在北京人民大會堂舉辦的筆會；
同年三月3月 為游訪少林的俄羅斯前總統普京作禪畫《少室山靈》；
2007年6月 應邀游訪日本奈良寺，受託手繪“佛佑開運牛”；
2009年3月 攜為少林所作110餘件禪畫赴美洛杉磯少林文化中心展出；
畫展序
韓家禮是我的故鄉安徽省潁上縣人，是一個很有成就的青年畫家。二十多年以前，他就讀於北京中央美術學院與我有師生之誼。過從之間，我知道他清貧淡泊，好 學深思，酷愛繪畫藝術。以後去部隊做美術工作，正是施展 才華的時候，卻遭受到意外的打擊，竟被關入瘋人院，歷盡磨難而志未稍折。被遣返故鄉農村後，開始生活條件極差，但他二十年來，仍以剛毅的氣力，鍥而不捨地潛心畫藝，取得可喜的成果。
韓家禮作畫注意繼承中國古代傳統，兼收現當代西方畫技而又能獨闢蹊徑。他堅“外師造化”，“中得心源”的理論原則，並刻苦實踐，孜孜追求藝術的完美。他的畫路很廣，常常臨水登山，努力埔捉自然之美，’藝術地再現於尺素之間，物我一體，異彩分呈。無論是天上飛的，或是地上走的，水中生的；也無論是一蟲、一鳥、一花、一木、`一山、一石、一枝、一葉、也無論是春紅、夏綠、秋肅`、東嚴，他都能俯、仰、開合、遊目騁懷，放筆抒寫，故而得心應手，多姿多態。如他畫鷹，能以洗鍊的筆墨，注意神韻，表現出富於活脫的生命力的形象。他的技巧處理方法，又是別具一格。對鷹的頭、眼、觜、及利爪，以抽象的筆調，加以誇張變形，抓住人們一剎那的印象，突出了蒼鷹威武雄壯，兀然而立，傲然不群的姿態，似乎在回眸一叫，群鳥皆驚，給人以巨大的震撼力量。著幅《雄鷹圖》曾獲得日本藝術交流國際金獎。
韓家禮的畫，也很有靈氣。這是他外師造化，從心中悟出美的真悌的體現。也是他長期實踐，從人生磨練過來的感受中，放出的智慧之光。有生氣而又有靈氣，方能達到畫藝的妙境。韓家禮正處逆境時，時常忍飢挨餓。他畫了一幅《鷺鷥》，畫面上一隻飢餓的鷺鷥，在月光下，在淺灘上，踽踽獨行，延頸探頭，在尋食充飢。四顧蕭然，毫無所得，一派窮途末路之感，躍然紙上，雖然是幾筆線條的勾勒，似乎讓人聽到有一種飢腸轆轆的聲音。他雖是作畫，又是寫自己，以物喻己，由己及物，物我一體，靈光煥然。但他身處逆境，而又頗曠達，故其又自題詩曰：“欲買扁舟從釣叟，一江春雨一蓑煙，”仿佛超脫物外，但又有對生活美好自由的追求。作為一個真正的藝術家，總是不會被困頓嚇倒，踏著漫漫的長路，在藝術的園圃里，去披荊斬棘，忘我地辛勤耕耘。
釋永丹與恩師常任俠韓家禮又擅長牡丹，但他尊重傳統又不拘泥傳統。他的大寫意牡丹，卻用倒立三角構圖，誇張變形，以達千姿百態之妙。章法上強調化外求境，以簡勝繁，以藏顯露；筆墨上強調酣暢淋漓，不拘一格；色彩上強調凝重朴茂，洗卻俗媚之態。他大膽的運用中國畫的點線的散點透視，融入西畫的明暗塊面的聚焦點的透視技法，而獨具風格。他善於摘取春天的花頭，盛夏的成葉，深秋的枝條，越冬的老乾，四時丰姿，構成一圖，把美趣集中概於一軸之中，而且乾濕有致，濃淡相間，空靈含蓄，難能可貴。1990年，我在中日友好醫院療養，侄子法寬伴其前來探望，隨在《牡丹圖》題詩一絕：?
陽春獨占自天然，蜂蝶來結富貴緣
今日爭傳韓家樣， 直根潁水正華年
時吾年已八十八，平生最愛青年有志，獻身藝苑的人。我七十餘年的藝術生涯，渡東瀛，去天竺，漫遊南洋諸國，海內外青年就教於我者甚眾，我均樂於培養。家鄉山水美，家鄉人更親，家禮植根潁水，正當錦繡年華，成長很快，前程遠大。睹其人，觀其畫，他日日奮進，作品創新，我是很欣喜的。
一番辛苦耕耘，自會有一番豐收。他的作品爭傳各地，許多作品均獲得國內國際大獎，其中《耕雲》、《逐日》、《甘霖》、《追風》等畫作，曾聯展於美國、新加坡、尼泊爾、泰國、德國、俄國和香港、台灣等地區。今將出版畫集，以便流傳。好的藝術作品，不僅是可以跨時代，而也可跨國界跨地區的。美的傳播，可以產生無限的力量；藝術的交流，可以給人類帶來愛心，帶來和平，是很有意義的。今索序於余，故未辭焉。
---常任俠寫於1993年5月於北京 註：常任俠文集第二集第184--186頁
代表作品
釋永丹佛像系列
釋永丹水仙系列
釋永丹鷹系列
釋永丹牡丹系列
釋永丹書法花鳥系列
釋永丹參展作品