基本信息
宮調：黃鐘
曲牌：醉花陰
曲名：未命名
作者：陳子厚
年代：元代
體裁：散曲中的套曲
作品原文
（黃鐘）醉花陰
寶釧松金髻雲嚲①，甚試曾濃梳艷裹。寬繡帶掩香羅②，鬼病厭厭③，除見他家可。
〔出隊子〕傷心無奈，遣離人愁悶多。見銀台絳蠟盡消磨，玉鼎無煙香燼火。燭滅香消怎奈何。
〔麼〕情郎去後添寂寞，盼佳期無始末。這一雙業④眼斂秋波，兩葉愁眉蹙翠蛾。淚滴胭脂添玉顆。
〔尾〕著我倒枕捶床怎生臥，到二三更暖不溫和。連這沒人情的被窩兒也奚落我。
注釋譯文
注釋①嚲（duǒ）：下垂。
②掩：寬掩，松放出。香羅：指香羅帶，即腰帶。這一句中，“寬繡帶”與“掩香羅”同義。
③厭厭：即“懨懨”，有氣無力的樣子。
④業：惡劣。
腕上的金釧寬出了一圈，頭上髻子鬆了，任烏髮胡亂地披散。說什麼像往日那樣，去濃妝打扮？腰間的香羅繡帶，變得那樣鬆寬，全身有氣無力，這病除非是見到他才能好轉。
經受離別的人傷心難免，最是多愁善感。只見燭台上紅燭差不多點完，香爐不再飄煙，只有殘燼一閃一閃。燭滅香消，我又怎么辦！
情郎走後，留下寂寞一片，我時時刻刻在把重逢的日子熱盼。這一雙不爭氣的眼睛再不見秋波流轉，兩道蛾眉愁結不展。淚水掛在臉頰上，猶如珍珠一般。
我在床上反側輾轉，叫我怎能睡得穩安？直到二更、三更，還是焐不暖。連這不通人情的被窩，也嘲弄著我的孤單。
作品鑑賞
元散曲常以描摹思婦或未婚女子獨守空閨為表現題材。通常都從人物形象、人物處境、典型環境、典型動作的一方面或幾方面著手，用以反映出人物的心理和感情。這首套數具有容量上的優勢，自然成了這種種表現手法的集大成者。
“寶釵松金髻雲嚲”，“寬繡帶掩香羅”，“一雙業眼斂秋波，兩葉愁眉蹙翠蛾”……作品活脫脫地描摹出女子憔悴悲酸的病慵形象。她的處境是情郎遠去，苦挨寂寞，而且日夜處在相思刻骨、“盼佳期無始末”的煎熬之中。絳蠟消磨，使人想起“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”（杜牧《贈別》）的詩句；玉鼎無煙，香殘火燼，清冷愁慘的氣氛更為強烈。這種種描寫分開來看，固然是散曲作品的常套，但綜合在一起，卻構成了完整而細膩的思婦生活景象。元散曲文人頗像畫家，勾勒暈染，認真執著，不到自認為神完意足，是不輕易歇手的。
全套最具新意的自然是〔尾〕曲，這是屬於人物典型活動方面的表現手法，較之南唐後主李煜“羅衾不耐五更寒”的名句，更增出了人物的動作和心理。尤其是“連這沒人情的被窩兒也奚落我”，將女子孤眠的清冷況味與銘骨怨艾，都借著逼真的口吻而生動地表現出來了。
