![超短裙[服飾]](/img/e/1f8/nBnauM3X2YjN2MTM5gTOxIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4kzL4AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "超短裙[服飾]")
發展歷程
安德烈·庫雷熱提倡普及化的裙子儘管法國設計師安德烈·庫雷熱（André Courrèges）也常被指迷裙的發明人，但是一般人們還是將迷你裙的發明歸功於由迷汽車產生靈感時尚設計師瑪莉·奎恩特(Mary Quant)也因此迷裙發明人爭議此而起有些人相信Helen Rose部1956年科幻電影被遺忘行星(Forbidden Planet)演員Anne Francis製作迷裙才迷裙起源 《時尚雜誌》(Vogue) 年輕主義(Young Ideas)編輯Marit Allen宣稱：John Bates 常被批判倫敦櫥窗設計帶來合適創新設計說：種裸露上腹部並使用透明乙烯基材質服飾設計卻迷裙雛型而非普遍認瑪莉官或 André CourrègesBates電視系列劇The AvengersDiana Rigg所提供服飾裝扮被定義摩登流行(Mod Style) 瑪瑪麗奎恩特倫敦切爾西(Chelsea)國王路上開了家名Bazaar服飾店並間店內販售所設計產品1950年代期開始進行關於短裙實驗場實驗來導致1965年迷裙誕生－也時尚史上重要時期。由於時尚倫敦心地位迷裙從小小條時尚街登上了國際時尚趨勢。
現代
超短裙近年來在歐盟最流行的服飾是迷你裙。
踏入21世紀，超短裙被修訂為不大重要的連腰帶短裙，這更能引起短裙構思重要過別的東西。它亦可能為褲子提供模樣。基於其具有暴露身體的特質的理由，普通大眾很少穿著連腰帶短裙。迷你裙可與長褲或牛仔褲，甚至可以與綁帶褲一併穿著。
在當今社會，迷你裙已經成為時尚的代名詞之一。在全球颳起的迷你裙風，更顯示了21世紀都市女孩的朝氣。
在外國有一種“超短裙效應”，即女士的裙子越短，股市越好。這是因為只有在股市狀況良好時，女人才有心情打扮自己，有財力買絲襪。
起源
儘管法國設計師安德烈·庫雷熱（André Courrèges）也常被指為是迷你裙的發明人，一般還是將迷你裙的發明歸功於由迷你汽車產生靈感的時尚設計師瑪莉·奎恩特(Mary Quant)。也因此迷你裙發明人的爭議就此而起。有些人相信Helen Rose為一部1956年的科幻電影“被遺忘的行星”(Forbidden Planet)的演員Anne Francis製作的迷你裙才是迷你裙的起源。《時尚雜誌》(Vogue) 的“年輕主義”(Young Ideas)編輯Marit Allen宣稱：“John Bates 常被批判為倫敦的櫥窗設計帶來不適的創新設計。”她說：“但他一種裸露上腹部並使用透明乙烯基材質的服飾設計，卻是迷你裙的雛型，而非普遍認為的瑪莉官或 André Courrèges。”Bates為電視系列劇The 的Diana Rigg所提供服飾裝扮被定義為摩登流行(Mod Style)。
瑪瑪麗·奎恩特在倫敦切爾西(Chelsea)的國王路上開了一家名為Bazaar的服飾店，並在這間店內販售她所設計的產品。1950年代後期，她開始進行關於短裙的實驗，這場實驗後來導致1965年迷你裙的誕生－這也是時尚史上一個重要的時期。
由於她在時尚倫敦的中心地位，迷你裙從小小一條的時尚街，登上了國際的時尚趨勢。
對於女人來說迷你裙似乎永遠沒有最短只有更短，這種由安德烈·庫雷熱提倡普及化的裙子，成為六七十年代女性最勁爆的熱服。在六十年代中期更是衍生出了超短裙，並進入其發展的鼎盛時期。
注意
超短裙是體現女子體型曲線、弧線的流暢和清新度的最佳時裝，最能映襯少女的陰柔之美。但是，超短裙的適穿範圍較窄，除了要求穿者的雙腿要直外，腿的粗細也須適中，過粗或是過細者，穿超短裙都會適得其反。超短裙的色彩也應遵循一般的穿衣原則。另外須注意的是，超短裙和與之配套的裝飾如腰帶及長筒絲襪都要諧調。
另外還要注意保暖和走光，最好穿個打底褲。
細數新中國60年的服飾潮流
| 回眸新中國六十年年發展歷程，最直觀的就是看人們身上那一身衣服的變化，特別是在中國改革開放後的30年裡，更是經歷了歐美等已開發國家在時尚潮流領域方面的洗禮。 |
50名頂級服裝設計師
| 排名 | 姓名 | 所屬國家 | 影響年代 | 擅長設計 | 服裝特色風格 |
| 1 | 阿道夫（Adolfo） | 西班牙 | 60～80年代 | 休閒褲 | 採用立體剪裁，使褲子自然地去改良穿著者的身材，使得體型看上去更加修長美觀 |
| 2 | 吉爾伯特·阿德里安（Adrian，Gilbert） | 美國 | 30～40年代 | 電影服裝 | 專為名人設計，影星Joan Crawford、Garbo、Harlow都穿過他的服裝 |
| 3 | 喬治·阿瑪尼（Armani，Giorgio） | 義大利 | 80～90年代 | 男式及女式的時裝 | 中性，優雅含蓄，大方簡潔，做工考究 |
| 4 | 蘇拉·阿什里（Ashlev，Laura） | 英國 | 70～80年代 | 家居服裝 | 面料及款式透露著浪漫的維多利亞風格，在服裝與家居方面建立了倫敦風格服飾王國 |
| 5 | 克里斯托伯·巴倫夏卡（Balenciaga，Cristobal） | 40～60年代 | 時裝 | 20世紀最偉大的服裝設計師之一，他的設計深刻地影響了後來的設計師Hubert de Givenchy，Emanuel Ungaro以及Andre Courreges | |
| 6 | 皮爾·巴爾曼（Balmain，Pierre） | 法國 | 40～50年代 | 女裝 | 建築設計中得到的靈感套用到了服裝設計上，女裝結構簡潔、優雅、精緻，體現了一種“全新的法國風貌” |
| 7 | 吉奧夫雷·比尼（Beene，Geoffrey） | 美國 | 60～80年代 | 休閒裝 | 休閒優雅的風格、華麗的裁剪及選用漂亮的面料 |
| 8 | 比爾·布拉斯（Blass，Bill） | 美國 | 70～90年代 | 男裝 | 高雅的品位和精緻的剪裁，在面料的使用上也有創新 |
| 9 | 馬克·博昂（Bohan，Marc） | 法國 | 60～80年代 | 男裝 | 精緻高雅風格 |
| 10 | 雨果·博斯（Boss，Hugo） | 德國 | 80～90年代 | 男裝 | 高級別時尚運動裝 |
| 11 | 史蒂芬·伯羅（Burrows，Stephen） | 70～80年代 | 女裝 | 極力追求針織衫的懸垂性效果，服裝非常符合身體運動機能，而且善於使用充滿活力的顏色 | |
| 12 | 皮爾·卡丹（Cardin，Pierre） | 義大利 | 50～60年代 | 男裝 | 開拓設計領域，稀奇古怪的款式設計和對布料的理解，與褶襉、縐、幾何力形巧妙地融為一體 |
| 13 | 哈蒂·卡內基（Carnegie，Hattie） | 美國 | 30～40年代 | Norell，Trigere及McCardell都被他的設計所感化 | |
| 14 | 波尼·卡欣（Cashin，Bonnie） | 美國 | 40～50年代 | 休閒裝 | 多層服裝樣式、彈性滑冰服、腳踏車比賽服等 |
| 15 | 奧列格·卡西尼（Cassini，Oleg） | 法國 | 60～80年代 | 正式服裝 | 為白宮Jcaqueline Kennedy設計正式服裝，現在以其自由風格套裝而著名 |
| 16 | 可可·夏奈爾（Chanel，Coco） | 法國 | 20～40年代 | 女裝 | 超越生命極限的設計和崇尚自由隨意搭配的風格 |
| 17 | 利茲·克萊本（C1aiborne，Liz） | 布魯塞爾 | 80～90年代 | 職業裝 | 時尚帥氣、混搭的風格，樣式有“Executive Lady” |
| 18 | 安德烈·庫雷熱（Courreges，Andr6） | 法國 | 60～70年代 | 迷你裙 | 首次把服裝臀圍線提到中部，成為開一代簡約風尚的超前樣板 |
| 19 | 西比爾·康納利（Connolly，Sybil） | 愛爾蘭 | 60～70年代 | 大衣 | 以其精細的羊毛服裝及蘇格蘭粗呢服裝而聞名 |
| 20 | 奧斯卡·德·拉倫塔（de la Renta，Oscar） | 美國 | 60～90年代 | 晚禮服 | 奢侈的服裝設計師，設計有華麗的晚禮服和精緻複雜的裝 |
| 21 | 安·德默勒萊米斯特（Demeulemeester，Ann） | 比利時 | 90年代 | 女西服 | 製作精良的女西服套裝，選用針織面料，優秀裁剪以及使用單色調 |
| 22 | 克里斯汀·迪奧（Dior，Christian） | 法國 | 40～50年代 | 高級女裝 | 1947年的新樣式“New Look”十分著名，其特點是細腰、豐胸、短上衣、突出臀部以及長裙 |
| 23 | 多米尼克·多斯和史蒂芬諾·加本伯納（Dolce，Domenico and Gabbana，Stefano） | 90年代 | 內衣 | 鼓勵年輕人盛裝打扮，性感的女用內衣樣式是其服裝的特色，女性的優雅形態是他們設計服裝所要表達的信息 | |
| 24 | 佩里·埃利斯（Ellis，Perry） | 美國 | 70～80年代 | 男裝 | 把最新潮的元素加人到經典的服裝樣式中去，使用天然紡織材料，人工織制毛線衫，展現出年輕的活力 |
| 25 | 傑奎斯·菲斯（Fath，Jacques） | 40～50年代 | 女裝 | 性感的服裝，沙漏式外形，領口很深 | |
| 26 | 紀安弗蘭科·費雷（Ferré，Gianfranco） | 義大利 | 80～90年代 | 成衣 | 受過建築學的教育，其服裝也具有建築風格，服裝結構很時尚 |
| 27 | 艾琳·費希爾（fisher，Eileen） | 90年代 | 女裝 | 輕描淡寫的女王風格，為那些並不完美的體形設計舒服合適的服裝 | |
| 28 | 安妮·福格蒂（Fogarty，Anne） | 英國 | 50～60年代 | 時裝 | 為體型小的人設計服裝，引進時尚變革創新 |
| 29 | 湯姆·福特（Ford，Tom） | 美國 | 90年代 | 男裝、女裝 | Gucci的新設計 |
| 30 | 瑪里亞諾·弗圖尼（Fortuny，Mariano） | 美國 | 20～30年代 | 高級時裝 | 他的服裝是褶襉的藝術品，現在為收藏家們所鍾愛 |
| 31 | 詹姆斯·格拉諾司（Galanos，James） | 美國 | 40～50年代 | 高級時裝 | 第一個美國高級時裝設計師，其設計的高級時裝十分優雅 |
| 32 | 約翰·加里亞諾（Galliano，John） | 英國 | 90年代 | 舞台裝 | 舞台服裝設計師，設計有針織花邊的裙裝 |
| 33 | 讓一保羅·伐爾捷（Gauhier，Jean-Paul） | 80～90年代 | 時裝 | 其服裝時髦顯眼，倡導破爛裝，大膽而前衛 | |
| 34 | 魯地·簡雷齊（Gernreich，Rudi） | 60～70年代 | 襯衫 | 上面是空的游泳衣，裡面不著內衣，透明的襯衫 | |
| 35 | 休伯特·紀梵喜（Givenchy，Hubert） | 法國 | 50～80年代 | 高級成衣 | 他的靈感來源於Audrey Hepburn，引進了開司米麵料及寬鬆的裙子 |
| 36 | 阿里克斯·格雷斯（Grès，Alix） | 30～50年代 | 時裝 | 公爵夫人式的懸垂式服裝，她的希臘式筒狀裙懸垂得恰到好處 | |
| 37 | 霍斯頓（Halston） | 美國 | 70～80年代 | 高級成衣 | 非構造式單衣，講究的開司米羊毛服裝 |
| 38 | 諾曼·哈特耐爾（Hartnell，Norman） | 英國 | 30～40年代 | 高級時裝 | 20世紀30年代倫敦最大的高級時裝店，為伊莎貝爾女王二世設計加冕時的禮袍 |
| 39 | 愛迪斯·海德（Head，Edith） | 美國 | 30～50年代 | 時裝 | 好萊塢最知名的設計師之一，影星Liz Taylor、Lana Turner都穿過他設計的服裝 |
| 40 | 斯坦·荷爾曼（Herman，Stan） | 美國 | 60～90年代 | 制服 | 美國服裝設計師協會主席，引領全世界制服的設計，如McDonald航空公司的制服就是他設計的 |
| 41 | 加羅林娜·赫雷熱（Herrera，Carolina） | 80～90年代 | 晚禮服 | 迎合上流社會顧客的品味，主要設計考究的晚禮服，使用的是奢華的面料 | |
| 42 | 湯米·希爾菲格（Hilfiger，Tommy） | 美國 | 80～90年代 | 男裝 | 品牌形象設計師 |
| 43 | 馬克·雅各布（Jacobs，Marc） | 美國 | 90年代 | 高級成衣 | 為Perry E1lis設計商標，其設計的商標出色的是皮毛類產品設計 |
| 44 | 查爾斯·詹姆斯（James，Charles） | 40～50年代 | 超現實主義設計 | ||
| 45 | 貝齊·詹森（Johnson，Betsey） | 美國 | 60～70年代 | 女裝 | 為Paraphernalia店設計服裝 |
| 46 | 沃爾夫岡·約普（Joop，Wolfgang） | 德國 | 90年代 | 毛線裙裝 | 德國20世紀90年代著名的設計師 |
| 47 | 諾瑪·卡瑪利（Kamali，Norma） | 80～90年代 | 毛線裙裝 | 毛線裙裝曾在服裝界轟動一時，年輕人非常喜歡他的設計 | |
| 48 | 唐娜·卡倫（Karan，Donna） | 80～90年代 | 女裝 | 設計非常時尚的優雅型運動裝，其特點是簡潔利索的外形，包括莎麗質地的裙子和舒適的裙裝 | |
| 49 | 雷·卡瓦布科（Kawabuko，Rei） | 美國 | 80～90年代 | 女裝 | 強硬氣質的服裝，對傳統的女性樣式具有挑戰性 |
| 50 | 高田賢三（Kenzo） | 日本 | 70～80年代 | 家居服裝 | 引人注意的是面料質量非常好，喜歡渲染顯示傲慢的顏色，現在又進入到家居時尚設計領域 |
