貢薩萊斯·馬丁內斯，E.

墨西哥詩人。當過鄉村醫生，作過教授，曾任駐阿根廷、智利和西班牙外交官。他早年曾受古鐵雷斯·納赫拉以及法國詩人波德萊爾和魏爾蘭的影響。初期作品《序曲》（1903）有逃避現實的傾向和象徵主義的風格。中期的創作從崇尚現代主義變為反對現代主義的“美”的標準及其脫離現實的傾向和異國情調。他努力追求真與善，探索人生的真諦。著名的十四行詩《扭斷天鵝的脖子》對現代主義詩人魯文·達里奧的美學觀提出異議，表達與現代主義詩歌決裂的決心。在這篇十四行詩中，天鵝被描寫成徒有其表的蠢貨,貓頭鷹雖然外形醜陋,卻具有內在的美，從而使天鵝相形見絀。其他比較重要的詩集有《沉默者》（1909）、《隱蔽的小徑》(1911)和《天鵝之死》(1915)。後因拋棄天鵝，採用另一個象徵──貓頭鷹，因而有“貓頭鷹詩人”之稱。但由於力圖發現“人生所隱藏的神秘”和“事物的靈魂”，因而轉向神秘主義。重要的詩集有《貓頭鷹的人》（1944）、《平靜的瘋狂》（1951）、《新的納西索和其他的詩》(1952)。

貢薩萊斯·馬丁內斯，E.

正文

墨西哥詩人。當過鄉村醫生，作過教授，曾任駐阿根廷、智利和西班牙外交官。他早年曾受古鐵雷斯·納赫拉以及法國詩人波德萊爾和魏爾蘭的影響。初期作品《序曲》（1903）有逃避現實的傾向和象徵主義的風格。中期的創作從崇尚現代主義變為反對現代主義的“美”的標準及其脫離現實的傾向和異國情調。他努力追求真與善，探索人生的真諦。著名的十四行詩《扭斷天鵝的脖子》對現代主義詩人魯文·達里奧的美學觀提出異議，表達與現代主義詩歌決裂的決心。在這篇十四行詩中，天鵝被描寫成徒有其表的蠢貨,貓頭鷹雖然外形醜陋,卻具有內在的美，從而使天鵝相形見絀。其他比較重要的詩集有《沉默者》（1909）、《隱蔽的小徑》(1911)和《天鵝之死》(1915)。後因拋棄天鵝，採用另一個象徵──貓頭鷹，因而有“貓頭鷹詩人”之稱。但由於力圖發現“人生所隱藏的神秘”和“事物的靈魂”，因而轉向神秘主義。重要的詩集有《貓頭鷹的人》（1944）、《平靜的瘋狂》（1951）、《新的納西索和其他的詩》(1952)。

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