藝術經歷
業餘崑曲家。名綿禮，號晉美，以字行。江蘇蘇州人。系崑劇傳習所創始人之一。
貝晉眉早年畢業於北京高等工業學校染織科。後家道中落，一度在浙江湖州開設藥店。父、兄皆雅好崑曲，曾聘請許雪樓授曲。晉眉自幼受家庭薰陶，8歲時從二兄仲眉學曲，初習老生，後改唱巾生。曾問藝於俞粟廬，得俞派唱法三昧。
擅演《西樓記·樓會、拆書、玩箋》、《紅梨記·訪素、亭會》、《西廂記·跳牆、著棋》、《占花魁·湖樓、受吐、獨占》、《玉簪記·茶敘、琴挑、問病、偷詩》等巾生戲，並能兼演五旦。中年後，嗓音漸寬，改唱冠生，某些老生、老外、醜腳戲也能應行，堪稱蘇州曲家中的全才。二十世紀二、三十年代，曾多次在滬、蘇等地舉行的崑曲會串中獻演，獲行家好評。
擔任職位
貝晉眉早在1919年，晉眉即在蘇創建禊集曲社，任社長。後又參與組成道和曲社，並與張紫東、徐鏡清等共同發起、創建崑劇傳習所。
爾後，又成為蘇州普樂崑劇團的主要成員之一。
1932年，曾為首組成壬申曲社。
1945年9月，復與王季烈一起創辦吳社曲社，被推舉為社長。
1952年再與了鞠初、陳伯虞發起建立蘇州市崑劇研究會。
藝術作品
左一晉眉畢生致力於崑曲藝術，熱情扶植崑曲人才。曲家劉檢齋（恆桐）、許振寰等早年曾從其習藝，名曲師李榮鑫（阿榮）也曾向其學拍了《下海》、《宴會》、《飛海》、《夜樂》、《佛會》、《請師》、《拜帥》等醜腳冷戲，周傳瑛的《茶敘》亦曾得到他的精心傳授。20世紀50年代中期，又為江蘇省蘇崑劇團“繼”字輩演員講課，並一度出任江蘇省錫劇團教師。20世紀60年代初，雖身患中風頑疾，仍堅持為蘇州市戲曲研究室校訂《崑劇穿戴》。此外，他還撰寫了《蘇州崑劇傳習所和曲社》文稿，以及半個多世紀從事崑曲藝術活動之《回憶錄》。
藝術特點
晉眉天賦佳噪，高低音兼備，轉換自然。唱曲講究“運氣”、“用勁”、“咬字”、“作音”，南曲能唱得柔中有剛，北曲則唱得剛中帶柔，各具韻味，又精於 笛。後又向全福班名小生尤鳳皋、沈月泉學習表演藝術，並刻意求精，注重戲情、戲理及角色身份、氣度、秉性。
相關連線
貝晉眉桃花塢大街，位於蘇州城西北部。1980年，這裡是一個私家花園，叫作五畝園，現在已經很少有人知曉了。然而在崑曲界，五畝園卻是鼎鼎有名。五畝園就是崑劇傳習所的校址，它是貝晉眉先生的家產。1921年，五畝園門口掛起了傳習所的牌子。很多少年前來應試，主考官正是全福班的老藝人沈月泉，最後有40多個孩子通過考試進入了傳習所。當然，這些孩子這時還無法知道，他們在繼承全福班老藝人精湛技藝的同時，也將延續他們悲慘的命運。由於資金出現問題，傳習所剛剛開辦不久就支撐不下去了。穆藕初，年輕時代曾在美國芝加哥、威斯康辛、伊利諾伊幾所大學留學，後回國致力實業，是當時滬上有名的“棉紗大王”。1920年，穆藕初曾出資，由北大校長蔡元培選送5名學生出國留學。作為最早一批受到西方教育的知識人，穆藕初已經意識到應該吸收新文化挽救中國。但在同時，穆藕初也保留著對傳統藝術的熱忱，他時常從上海到蘇州跟當時的崑曲曲聖俞粟廬學習崑曲。1921年，當得知蘇州崑劇傳習所的情況後，穆藕初便把傳習所接辦下來。穆藕初的鼎力相助，挽救了已近夭折的崑劇傳習所。然而，在當時，關於這些孩子未來的出路，無論是貝晉眉，還是穆藕初都還沒有仔細考慮過，或許根本也無力解決。可無論怎樣，崑曲要演下去，崑劇傳習所度過一劫還是辦了起來。近百年前，蘇州五畝園內，幾位先生帶著一群孩子練功拍曲、寫字背詞。高高的院牆阻隔了塵世，學藝的孩子們無法看到外面的世界正發生著翻天覆地的變化。“五四”前後，各種新文化幾乎在同一時間被中國人感知了，電影、留聲機、唱片成為了城市裡新的寵兒。1921年前後，上海的百代唱片公司進入了全盛時代。戲曲舞台也追趕著那個時代，為這場新文化運動推波助瀾。伶界大王梅蘭芳排演了新編時裝劇和古裝新戲。曲家俞振飛也被程硯秋看中，在上海登台了。據說在那時，現實的誘惑太大了，“梅蘭芳到上海演出一個月至少有兩萬塊錢的收入，而當時一個高級白領的月工資不過100塊錢”。而在距離上海大都會不遠的蘇州城，園林里延續著幾百年不變的口傳心授，堅守著那種遠離塵囂、秘而不宣的傳統。終於，三年之後，傳習所的孩子們學藝小有成就。1925年，為了對外演出，穆藕初為孩子們取了藝名，一律以傳字排行，意思是崑曲將由這一輩人流傳下去。傳字下面的一個字，照不同行當，用玉、草、金、水四個字旁題名。唱生行的是斜玉旁，取玉樹臨風之意。唱旦行的用草字頭，取美人香草之意。淨行用金字旁，意在“黃鐘大呂，得音響之正；鐵板銅琶，得聲情之激越”。其餘醜、副行當用水旁，以示口若懸河之意。 近代崑曲史上最重要的一輩人就此登上了歷史舞台！
