基本信息
就詞來說，如《醜奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格。就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌。簡介
詩詞有與其他文體不同的特點，要學好它，除了要基本上掌握平仄、音韻、粘對、對仗等基本格律外，還要掌握詩詞獨特的修辭手法，比如鋪陳、比喻、起興、誇張、虛實、對比、通感等等。而詩詞中完全符合“平仄兩兩交替”規則的聯句稱為“正格”，不完全符合的稱為“變格”。每位詩人寫詩都有自己的風格，這個道理同書法是相通的。學作詩詞從哪位詩人入手，這也和書法學習一樣，“性之所近者”當為首選。
學古詩詞可以先學格律，格律可以先讀王力的《詩詞格律》，一般幾天就可以通過。然後宜從律詩入手，五律多讀王維、孟浩然、李白、杜甫，七律多讀杜甫、李商隱、蘇東坡、黃庭堅的作品。最好先背上幾百手，培養感覺。
詩可從小處學，比如你的學法；也可從大處學，即先背熟許多。小處學的好處是可得精緻，壞處是難放的開；大處學的好處是可見大氣，但容易粗陋。最好的方法卻是在網上，寫來貼上去，自會有好事者評說討論，一來二去，進步不快也難
辨別體格法
律詩正格，八句成章。一、二句為首聯，可對可不對；三、四句為頜聯，不能不對；五、六句為頸聯，亦不能不對；七、八句為結聯，則亦可對可不對。
然正格之外，又有變格。唐以來均盛行之，但初學作詩，總以正格為是。若不注重體格，謬托古人變格之說，好高騖遠，隨意吟詠，勢必不能形似而貽畫虎不成之誚。茲特將律詩中各種變格，分別言之於下，學者不可不細辨也。
拗體格 對偶與正格相同，但句中平仄不似正格之穩順，即所謂拗句是也。
偷春格第一聯對，第二聯不對，是將第二聯換向第一聯。猶之梅花在冬，偷春色而先開也，故云。
借對格又謂之假對格。借同音之字作對，如“廚人具雞黍，稚子摘楊借楊為羊梅”之類。
交股對格如“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”二句。“密”與“多”對，“少”與“疏”對。是上下交股對也。
隔句遙對格又謂之“隔扇對”格。如鄭谷《吊僧》詩之前半首云：“幾思聞靜語，夜雨對禪床。未得重相見，秋燈照影堂。”第四句與第二句遙對也。
八句全對格始於初唐，如李嶠《主家山第》詩之類。
八句全不對格如孟浩然《掛席東南望》詩之類。
五六句對余全不對格如賈島“下第惟空囊”詩及李白“鸚鵡來過吳江水”詩之類。
就詞來說，如《醜奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格。就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌。
風水學上的八字變格
現代人論八字只可以論〔正格〕及〔變格〕兩大類：1、正格；弱扶助強泄尅反。2變格；強勢絕要助扶弱勢絕從它去。
五行取用以扶助弱而中和強為正格, 五行除弱扶強為變格, 八字取格局,若適合變格,就應先取變格為格局,如果不合變格,或變格不真,破格,再以正格論之.
變格即是特別格局,一般分為下列數種:
(一)建祿格月刃格.
(二)專旺格.
(三)從格.
(四)化氣格.
(五)半壁格.
普通格局分別為：
正格-正官格、正印格、正財格、食神格
偏格-七殺格(偏官格)、偏印格、偏財格、傷官格、月刃格、建祿格
特殊格局分別為：
專旺格-曲直格、炎上格、稼穡格、從革格、潤下格
從弱格-從財格、從殺格、從兒格、從勢格
化氣格-甲己化土格、乙庚化金格、丙辛化水格、丁壬化木格、戊癸化火格
雜格-母吾同心格、子吾同心格、從強格、從旺格、兩神成象格、半壁格
正格（扶抑格）的八字多凶，從格八字多吉，這是一個統計上的常見現象。
正格多凶，是因為月支生扶日主，那么八字旺的可能就大，這樣用神力量就小，忌神力量大；如果月支兩次受制於敵黨，日主弱，那么用神受傷，也不吉；近身用神虛浮更是不好。正格必須存在有力的忌神，否則正格不存在，所以即使組合再好，生活中也必定有不如意之處。
而從格多吉，是因為月令與用神一致，只要存在一點虛弱忌神，那么就是大吉。不存在原局必須有不好的必然。所以生活上可以一帆風順，事事如意。還有就是事情的變化與環境的變化，也叫變格
