原理
宮→土星→君→天→(5 sol→C)→中央→在天為濕，在地為土，在體為肉，在髒為脾，在色為黃，在音為宮，在聲為歌，在變動為噦，在竅為口，在味為甘，在志為思。→陰平→（弦用八十一絲、聲沉重而尊） 商→金星→臣→秋→(6 la→D)→西方→在天為燥，在地為金，在體為皮毛，在髒為肺，在色為白，在音為商，在聲為哭，在變動為咳，在竅為鼻，在味為辛，在志為憂。→陽平→（弦用七十二絲、能決斷）角→木星→民→春→(1 do→F)→東方→在人為道，在地為化。化生五味，道生智，玄生神。神在天為風，在地為木，在體為筋，在髒為肝，在色為蒼，在音為角，在聲為呼，在變動為握，在竅為目，在味為酸，在志為怒。→上聲（弦用六十四絲、為之觸地出、君臣之下為卑）
徵→火星→事→夏→(2 re→G)→南方→在天為熱，在地為火，在體為脈，在髒為心，在色為赤，在音為徵，在聲為笑，在變動為憂，在竅為舌，在味為苦，在志為喜。→去聲（弦用五十四絲、萬物成美）
羽→水星→物→冬→(3 mi→A)→北方→在天為寒，在地為水，在體為骨，在髒為腎，在色為黑，在音為羽，在聲為呻，在變動為栗，在竅為耳，在味為鹹，在志為恐。→入聲（弦用四十八絲。聚集清物之相） 少宮→文星→柔以應剛→(5 sol→C 7xi)→陰平→←陽平→（弦用五十四絲。乃文王之所加也。）
少商→武星→剛以應柔→(6 la→D 4fa )→陽平→←陰平→（弦用四十八絲。乃武王之所加也。）
說明
1：中國古代音律。2：音律所代表的五行。3：音律所代表的關係。4：音律所代表的時令。5：中國的音律。西洋演化為1234567。6：古琴音律定調。以上為古琴常用的三弦定位F音高，並以F為宮音的“正調”（又稱：“仲呂均”“黃鐘調”等）定弦。7：音律所代表的方位。8：通過所表達的意思來決定旋律。
參照例子
例如：喜慶宜用陽韻，悲涼用寒刪沉鬱則用尤韻……韻用得好，有助於內容表達，詞牌同樣很講究。1、作者：黃莽（山水悟道）
閃閃粼光擾玉姬，千年一夢待君知。
相思淚水怕吹落，怎奈秋風月下馳。
點評：此作選四支上平運用宮音，聲沉重而尊。“在聲為歌，在志為思”。“擾”“待”“怕”三個動詞相扣，以“馳”作結，前三個動詞為詩的詩眼所在。表達了玉姬對愛情的嚮往以及痴情。轉句擬人，怕淚水掉下來，卻偏偏掉下來，看似表面，實則是對內心活動的細膩刻畫。結句道出原因，並與起句相呼應。
2、作者：勞乎勞矣
淸風拂靜夜，荷月兩相依。
珠淚涔然下，輕言汝又遲。
點評: 整體渾然，句句相連。妙在“荷月兩相依”給轉結做好了鋪墊。此作選四支上平恰到好處運用宮音“在聲為歌”。
3、作者：包德珍（漁艇麗人）
幾生練就清光色，一縷魂銷錦繡姿。
春夢情從何處覓，隨風吻得正香時。
點評：作詩韻選好了，就起到事半功倍的作用，此作選四支上平恰到好處運用宮音“在味為甘，在志為思”。幾生對一縷，妙，給整詩增加了厚度，讀來引人入勝。轉結一問一答，物我合一。
4、荷塘月色
翠葉含冰露，微波擁月明。
相逢猶恨短，爭奈水中情？
點評：“八庚韻”宮音聲沉而尊，在味為甘，在志為思，易表達苦盡甘來，言志抒情之作。按作者此首所要表達的意思如果用“十一尤”則更好的表達了在聲為哭，在味為辛，在志為憂。
