解振輝
1960年出生，中共黨員，江西吉安人，著名的民間藝術家、吉安美術家協會會員、永豐農民畫研究會副會長。解振輝是明代大才子《永樂大典》總纂修解縉的後裔。
作品曾多次在省市農民畫展覽中獲大獎，並且多次接受省市電視台以及相關媒體的專題採訪。
成長之路
位於江西省中部的吉安市永豐縣，“山清而水冽，士美而文秀”，秀麗的山水和純樸的民風，孕育了歐陽修等一批賢人志士。永豐縣也是革命老區，下轄的龍岡、君埠等鄉鎮至今保留著當年蘇區農民創作的牆報、壁畫。
永豐還是民間藝術的博物館。永豐民間的朱漆、竹編面花工藝，古建築裝飾、線雕、彩繪工藝和民間肚兜、圍裙、被面刺繡等都具有濃郁的鄉土味。我們不難發現，永豐農民畫的表現手法和它們有著千絲萬縷的聯繫。
或許是傳統文化的傳承和優美環境的薰陶，永豐農民喜愛作畫。他們是土生土長的農民，日出而作、日落而息，過著本色的農耕生活；同時，他們又是農民畫的創作者，在農耕之餘，用自己質樸的雙手，拿著畫筆勾勒出美麗的鄉村畫卷。
永豐縣文化館幹部、農民畫指導老師王小玫介紹說，永豐農民畫最大的特點是：用大色塊構成畫面，把傳統民間繪畫和外來藝術巧妙地匯入現代民間繪畫創作中，既有強烈的地方性、傳統的“土氣”，又有鮮明的時代精神，現代的“洋氣”。它取材廣泛，包括民間故事、風土人情、地方特產、時代新風。永豐農民畫吸取了傳統民間剪紙、壁畫、圖案的藝術表現形式，有的採用強烈的色塊對比、新穎誇張的變形手法；有的採用絢麗的色調、飽滿的裝飾組合構圖，因而在現代民間繪畫藝術中獨樹一幟。解振壽、解振輝兄弟倆都是生於斯長於斯的永豐農民。他們又是永豐縣的農民畫家。和許多永豐農民的經歷一樣，兄弟倆從小就跟著父親走家串戶，為鄰里鄉親的家具上油漆、做彩繪。弟弟解振輝說：“我1962年出生在一個農民的家庭。我兄弟姐妹很多。我父親是一位漆匠，經常幫人家設計圖畫。受他的影響，我從小喜歡畫畫。看到什麼就畫什麼。”
19歲那年發生的一件事情，成了解振輝人生的轉折點。“有一天，我看到電影院門口貼著武打片《少林寺》的電影預告。我就想，能不能畫張宣傳畫，試一下自己的水平怎么樣，有什麼效果。”解振輝連夜畫了一張電影《少林寺》的宣傳畫，偷偷地貼在影院門口。等到電影放映的時候，很多人都被這張畫吸引，紛紛駐足觀看、讚不絕口。
“當時文化站的工作人員很驚奇，問宣傳畫是誰畫的。我就鼓起勇氣說是我畫的。他們覺得我膽量大、天賦高，推薦我去縣文化館接受正規的繪畫培訓。”
在老師的指導下，解振輝的繪畫技藝有了很大的進步。他的作品多次獲獎，開始在縣裡、市里嶄露頭角。對於解振輝取得的成績，他的老師、縣文化館幹部王小玫感到很欣慰。
“振輝這個人悟性很高，畫畫有他的獨特地方。但在他身上，最讓我佩服的還是他的韌性以及對農民畫的執著追求。”
永豐農民畫完全是自發形成的，農民作者大都沒有接受過專業訓練，因此，各個作者繪畫技藝的差別比較大。這些農民畫的創作者也很少有機會學習其他地方的繪畫，眼界不夠開闊。當時，像解振輝這樣得到專人指點的例子是很少的。怎樣才能發現永豐農民畫的人才？怎樣讓更多的人提高畫藝？這是王小玫一直在考慮的問題。他找來自己的學生解振輝。
“其實當時我也很困惑。有一次，我對解振輝說，能不能去民間挖掘一些繪畫的好手，把隊伍搞大一點，或許永豐農民畫就會有更長遠的前景。”
於是，解振輝開始物色一些志同道合的人，共同去耕耘農民畫這塊藝術田地。在他的帶動下，一大批當地的農民加入了繪畫的隊伍。
為了培育好永豐農民畫這門民間藝術，白天，王小玫帶領農民畫作者行萬里路，觀摩民間工藝品，訪問民間藝人，從中汲取創作素材；晚上，他給農民畫作者講授繪畫的基本理論和知識。同時，縣文化館每年都會舉辦一到兩期農民畫培訓班，還發起成立了“永豐農民畫研究會”。
“我們經常組織農民到文化館來一起培訓。在和農民作者培訓過程中，當然也碰到一些問題咯。比方講，農民作者美術基礎知識比較差，在造型、色彩還有構圖方面比較（有）缺陷。我就在這方面多給他們貫穿一些美術方面的知識，提高他們的創作能力。”
在縣文化館舉辦的第一期農民畫培訓班裡，參加培訓的農民遍及全縣每個鄉鎮。在王小玫的精心輔導下，28名農民創作了41幅農民畫。王小玫從中挑選了25幅參加吉安地區第二屆農民畫評比，結果獲得了11個獎項。永豐農民畫一炮打響，讓人刮目相看。
為了進一步增長見識，王小玫還帶著解振輝、李春英等農民畫骨幹，先後到浙江省金華市、福建省廈門市、廣東省深圳市等地考察農民畫。
王小玫說：永豐農民畫作者心靈手巧，作畫時即興發揮，農村日新月異的多彩生活是他們取之不盡的創作源泉。
農民畫家徐和平創作的《鋸木工》，畫面構圖講究對稱，人物形象經過變形誇張，形態粗壯敦實，富有美感和力度。只見六名健壯的勞動者兩人一對，正在相互配合，用力地拉著鋸子。這幅畫以外形美揭示出勞動者內在純樸的性格，創造性地表現了農民勞作的情景。
在農民畫家袁明的作品《銀河》里，鵝群佇列整齊、鬆緊適度，遊動的方向構成了一條潛在的弧線，就像銀色的河流。左右兩邊寬大碧綠的荷葉，勾線簡潔、色塊飽滿，使得畫面平衡穩定。雖然整幅畫裡沒有一滴水，卻給人一種“到處皆是水，蕩漾沁心脾”的感覺。
目前，在永豐縣農民當中，畫畫已經蔚然成風，有16個鄉鎮成立了農民畫協會，會員超過了2300人，年齡大的六十多歲，年齡小的只有十幾歲。其中的20多人加入了省、市美術家協會。
經過二十多年的發展，永豐農民畫的水平得到了長足的進步。1000多幅畫作被各級文化館、美術館展覽收藏，200多幅在省級以上報刊發表。
永豐縣還被江西省文化廳授予了“農民畫之鄉”的稱號，被國家文化部認定為“中國民間藝術之鄉”。
說起永豐農民畫這些年的發展，解振輝露出了開心的笑臉。 “很多事都進入了良性循環。農民畫畫，豐富了精神生活。鄉親們畫得更有勁了。
永豐農民繪就“藝術之鄉”
全縣2300多人參加農民畫協會 屢獲大獎被文化部授予“中國民間藝術之鄉”稱號
經過20年的發展，永豐縣農民畫隊伍不斷發展壯大，到目前，全縣有16個鄉鎮成立了農民畫協會，會員達2300多名，其中有20多人加入了省、市美術家協會。有1000多幅農民畫被縣文化館、市群藝館乃至全省、全國美術館展覽和收藏，200多幅農民畫在省級以上報刊發表，9幅農民畫被編入江西省國小五年級美術課本。永豐以其農民畫作者之眾，作品之多，風格之奇，成果之豐，被譽為“中國民間藝術之鄉”。近日，記者對此進行了採訪。
參加畫展屢獲大獎
12月22日，“全國優秀輔導員”、永豐縣文化館美術幹部王小玫告訴記者，永豐農民畫經歷了誕生、成長和發展三個時期。永豐農民曆來擅長手藝，這裡的木匠、篾匠、漆匠和織女素以精雕細刻或圖案美妙而享譽四方。永豐農民酷愛作畫，耕作之餘、閒暇之時，往往是放下農具便拿起畫筆塗抹，聊以自慰。
在王小玫的精心輔導下，參加培訓的28名農民創作了41幅農民畫。王小玫從中挑選出25幅參加吉安市屆農民畫評比，結果一炮打響，獲得11個獎，讓人刮目相看。
解振輝作品《愛的奉獻》
1984年，在江西省第二屆農民畫展上，永豐農民畫一舉奪得23個獎，再次引起轟動。此後，一大批“面朝黃土背朝天”的農民紛紛拿起了畫筆，積極投身到農民畫創作隊伍中來，在永豐縣掀起了一股農民畫創作熱潮。
縣文化館因勢利導，每年都要舉辦一至兩期農民畫培訓班，並請來省、地群藝館的平德威、王修濤、王俊民等畫家授課，使農民畫的水平提高得很快。1990年9月，120幅永豐農民畫作品在南昌展出，每天參觀的達2000多人，此舉驚動了省城文藝界，永豐農民畫從此聲名鵲起，享譽全省。
民間藝術獨樹一幟
王小玫介紹，永豐農民畫的藝術特點是充分運用概括、變形、誇張、裝飾等藝術處理手法，用大色塊以哲理性構成畫面，把傳統民間繪畫和外來藝術巧妙地匯入農民畫創作中，既有強烈的地方性―――傳統的“土”氣，又有鮮明的時代精神――現代的“洋”氣。它取材廣泛，既有民間故事、風土人情，也有山區面貌、時代新風。
表現這些題材的形式也是多種多樣，有的以構思取勝，吸取傳統民間剪紙、壁畫的藝術表現形式見長，有的以強烈的色塊對比、新穎誇張的變形手法著稱，有的以飽滿的裝飾組合構圖、絢麗的色調而妙筆生輝，因而在現代民間繪畫藝術中獨樹一幟。
面對農民畫作者徐和平創作的《鋸木工》，王小玫向記者點評：畫中人物經變形誇張，形態粗壯敦實，富有美感和力度，以外形美揭示人物內在純樸憨厚的勞動者的性格。畫中景物環境講究對稱，運用民間藝術漸退法並加以發展，創造性地表現現代生活，表達現代人的感情，可謂“立像盡意”、“形神兼備”，達到了內容和形式的統一，其想像力之豐富，裝飾運用之靈活，處理手法之精妙，來自於傳統又超出傳統。
徐和平作品《鋸木工》
曾慶春創作的《慶豐收》畫，表現為由主觀思想意念將浪漫性過度誇張變形的人物、景物進行哲理性的組合，將與人一樣有生命的有精神的自然萬物相互交流溝通，用意念抽象的、不同色、不同量的幾何色塊，在大弧線和直線中相互重疊、複合，以小到粒子的點，細到長的線，大到色的塊，有規律地、哲理性地組合為群星聚會的巨觀宇宙。
姚建軍創作的《暮歸》畫中，在一個裝飾性很強的山坡上，山現了一個牛頭，尤為匠心獨具的是，山坡上鮮亮奪目的太陽，正中出現一個老農背著犁鏵歸來，緊緊吸引著人的視線，有力地揭示出作品的主題，走進了一個自由灑脫、令人嘆為觀止的藝術新境界，開掘出了永豐現代民間繪畫的新天地。
“中國民間藝術之鄉”
經過20多年的發展，永豐農民畫隊伍不斷發展壯大，到目前，全縣有16個鄉鎮成立了農民畫協會，會員達2300多名，其中有20多人加入了省、市美術家協會。
永豐縣堅持常年作畫的農民有300多名，農民畫新手也如雨後春筍般脫穎而出。20餘年來，永豐農民作畫4000多幅，其中有1000多幅農民畫被縣文化館、市群藝館乃至全省、全國美術館展覽和收藏，200多幅農民畫在省級以上報刊發表，9幅農民畫被編入江西省國小五年級美術課本，湧現出一批全省有名的“農民畫家”。
徐和平的《牛的朋友》、姚建軍的《暮歸》榮獲全國“藝術之鄉”藝術精品展大賽二等獎。解振壽的《鳥語花香》、曾慶春的《山村新曲》、金戈的《民舞山神》、曉林的《打麻子》、劉平勇的《鬧端午》等5幅農民畫作品入選“首屆中國農民畫藝術節”並獲優秀作品獎。1992年10月，永豐縣被江西省文化廳授予“農民畫之鄉”稱號，1993年12月又被國家文化部授予“中國民間藝術之鄉”稱號。
植根沃土分外艷：農民畫創作長盛不衰
永豐縣是一代文宗歐陽修故里，傳統文化底蘊紮實深厚。永豐農民畫起步於20世紀80年代。隨著黨的富民政策的落實，該縣許多農民作者生活水平提高后，忙時搞生產，閒時搞繪畫，儘管沒有接受過正規的美術專業訓練，卻憑著對藝術的感悟、對生活的摯愛、對未來的希望，在勞動之餘拿起畫筆在畫紙上抒發對生活的熱愛。
潭城鄉是永豐縣農民畫作者較為集中的一個鄉鎮，這裡活躍著一支40多人的農民畫創作隊伍。1983年，潭城鄉在縣文聯、縣文化局的引導下組織成立了全省第一個鄉村農民畫協會，接著恩江、佐龍、沿陂、鹿岡、龍岡、上固等地也相繼成立了農民畫家協會，農民作者隊伍不斷發展壯大，會員達500多人，其中有4人還加入了中國農民畫協會，11人加入省級農民美術家協會。2006年，農民畫作者們又自籌資金成立了“永豐縣農民畫研究會”。
上世紀90年代中後期，許多青年作者紛紛外出打工賺錢。即使是這樣，永豐農民畫創作還是堅持下來。28名重點作者在縣文聯美術協會秘書長王小枚的帶領下自己籌資，開展農民畫創作培訓和舉辦農民畫研討會等；縣委宣傳部和縣文聯等部門也加大了對農民畫的扶持力度，每兩年舉行一次農民畫創作比賽，並定期舉辦農民畫作者培訓班。永豐農民畫創作不斷發展壯大，許多多年休筆的農民作者又重新拿起畫筆。
牆內開花內外香：永豐農民畫聲名遠揚
1988年，永豐農民畫參加吉安首屆農民繪畫大賽，包攬了一、二、三等獎；
1999年，永豐農民畫9幅作品編入江西省國小5年級美術教科書；
2000年至2005年，永豐農民畫多次應邀參加全國現代民間繪畫展；
2006年，永豐農民畫12幅作品編成掛曆出版；
2009年3月，上海、浙江等多個藝術之鄉組成專家代表團到永豐進行農民畫藝術交流；
…………
20多年來，永豐農民畫有近3000幅作品在各地展出並獲獎，40多幅作品獲國家大獎，200多幅農民畫作品在省級以上刊物上發表，1000多幅農民畫被國家、省、市有關部門和個人收藏。
永豐農民畫容納了傳統的民間雕刻、陶藝、刺繡、彩繪等民間藝術，充分運用概括、變形、誇張等藝術處理手法，把傳統民間繪畫和外來藝術巧妙地匯入農民畫創作中，既有強烈的地方特色，又有鮮明的時代精神，成為一朵備受關注的民間藝術奇葩。
潭城老表愛畫如痴
潭城是江西永豐縣一處偏僻山鄉，山水秀麗，風光旖旎，民風淳樸。潭城農民酷愛作畫，其作者之多，作品之多，風格之奇，無愧於“全國農民畫之鄉”的美稱。
潭城農民曆來擅長手藝，這裡的木匠、篾匠、織女素以精雕細刻、圖案美妙而享譽。但是，潭城農民畫的形成卻是在八十年代以後。1 9 8 2 年，鄉里成立了文化站，組織了一批民間繪畫愛好者到縣文化館集中培訓，並堅持給骨幹發放紙張和筆墨，從而澆開了這朵民間藝術之葩。目前，鄉美術協會會員多達1 2 0 多人，其中有1 6 人被吸收加入了吉安地區美術家協會。難怪有人誇張地說：“潭城老表十人當中七人畫。”
十多年來，潭城農民作畫3 0 0 0 多幅，其中有5 0 0 多幅佳作被縣文化館、地區群藝館乃至全省、全國的美術館展覽和收藏，2 0 0 多幅作品在省級以上報刊發表，湧現出一批全省有名的“農民畫家”。尤其值得一提的是，1 9 9 0 年潭城鄉在南昌舉辦了農民畫展覽，展出優秀作品1 2 0 多幅，一時聲名鵲起，從而躋身於“農民畫之鄉”的行列。
