西皮慢板

西皮慢板是以西皮原板為基礎,用加花、延伸手法,擴展形成的。

基本內容

西皮慢板比西皮原板要慢一倍,從原板的一板一眼,發展成為4/4的節拍、一板三眼的形式,所以西皮慢板也可以稱之為西皮三眼。西皮三眼的拍板方法與二黃三眼的拍板方法相同。慢板雖然從原板的2/4節拍、一板一眼,擴展為4/4的節拍,一板三眼的形式,但唱腔仍保持了“眼起、落板”的基本規律。

因慢板是一板三眼的形式,它的“眼起”,更準確的說是從“中眼起”,唱腔旋律經過加花發展,曲調比原板要豐富、迂迴、複雜,比原板唱腔更優美、細膩、精緻,抒情性很強,常做為劇中的重點唱段使用。上、下句落音與原板基本相同。但比原板更豐富多彩。比如旦角西皮慢板的上句,有落高音“1”的唱腔,這在西皮原板中是不曾有的。

先介紹老生行當的西皮三眼唱腔。用《失街亭》老生西皮原板的第一句:“兩國交鋒龍虎鬥”和《空城計》老生西皮三眼的第一句:“我本是臥龍崗散淡的人”對照一下便知,慢板是從原板發展而耒,只是慢板比原板的節奏要慢一倍,唱腔比原板複雜,拖腔比原板更長,但起唱形式和唱腔結構與原板相同。

下面介紹花臉行當的西皮三眼腔。京劇皮黃聲腔板式是幾代人創立起來的。在早期的京劇傳統劇目中,花臉行當沒有西皮三眼板式的唱腔,著名表演藝術家裘盛戎先生在排演《赤桑鎮》一劇時,編創了花臉西皮三眼唱腔。花臉行當的西皮三眼,唱腔格式、結構、規律都與老生西皮三眼基本相同,只是花臉行當演唱的音色、風格、韻味不同於老生。花臉行當的唱腔,如果旋律不變,而改用老生風格韻味來演唱,可以成為一段老生唱腔。

下面介紹老旦行當的西皮三眼唱腔,老旦的西皮三眼,唱腔格律和老生的很相近,只是有各行當演唱風格上的區別。有些唱腔幾個行當都可以用,但是演唱風格不可混淆。

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