基本內容
西皮慢板比西皮原板要慢一倍，從原板的一板一眼，發展成為4/4的節拍、一板三眼的形式，所以西皮慢板也可以稱之為西皮三眼。西皮三眼的拍板方法與二黃三眼的拍板方法相同。慢板雖然從原板的2/4節拍、一板一眼，擴展為4/4的節拍，一板三眼的形式，但唱腔仍保持了“眼起、落板”的基本規律。
因慢板是一板三眼的形式，它的“眼起”，更準確的說是從“中眼起”，唱腔旋律經過加花發展，曲調比原板要豐富、迂迴、複雜，比原板唱腔更優美、細膩、精緻，抒情性很強，常做為劇中的重點唱段使用。上、下句落音與原板基本相同。但比原板更豐富多彩。比如旦角西皮慢板的上句，有落高音“1”的唱腔，這在西皮原板中是不曾有的。
先介紹老生行當的西皮三眼唱腔。用《失街亭》老生西皮原板的第一句：“兩國交鋒龍虎鬥”和《空城計》老生西皮三眼的第一句：“我本是臥龍崗散淡的人”對照一下便知，慢板是從原板發展而耒，只是慢板比原板的節奏要慢一倍，唱腔比原板複雜，拖腔比原板更長，但起唱形式和唱腔結構與原板相同。
下面介紹花臉行當的西皮三眼腔。京劇皮黃聲腔板式是幾代人創立起來的。在早期的京劇傳統劇目中，花臉行當沒有西皮三眼板式的唱腔，著名表演藝術家裘盛戎先生在排演《赤桑鎮》一劇時，編創了花臉西皮三眼唱腔。花臉行當的西皮三眼，唱腔格式、結構、規律都與老生西皮三眼基本相同，只是花臉行當演唱的音色、風格、韻味不同於老生。花臉行當的唱腔，如果旋律不變，而改用老生風格韻味來演唱，可以成為一段老生唱腔。
下面介紹老旦行當的西皮三眼唱腔，老旦的西皮三眼，唱腔格律和老生的很相近，只是有各行當演唱風格上的區別。有些唱腔幾個行當都可以用，但是演唱風格不可混淆。
