作品原文
蝶戀花
移得綠楊栽後院 。學舞宮腰 ，二月青猶短 。不比灞陵多送遠 ，殘絲亂絮東西岸 。
幾葉小眉寒不展 。莫唱《陽關》 ，真箇腸先斷。分付與春休細看 ，條條儘是離人怨 。
注釋譯文
詞句注釋
①蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
②綠楊：綠柳。
③宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”後世即以楚腰泛指女子的細腰。
④青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。
⑤灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陝西西安市東，附近有霸橋，為古人折柳送別處。
⑥殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。
⑦小眉：喻楊柳初生的嫩葉。
⑧陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。唐王維《送元二使安西》：“渭城朝雨汜輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”後人以此詩入樂，作為送別之曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。
⑨分付：付託。
⑩條條：指柳條。
白話譯文
從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種後院。它在初春二月枝幹尚短，也著舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，因為人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。
幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽關曲》了，還沒唱它就因為別離而斷腸了。告訴春天休要細看它了，它的一根根枝條都展現出與戀人分別的哀怨。
創作背景
這首詞創作於熙寧七年（1074年），詞人八十五歲，當時文壇盛傳詞人晚年納妾，原來詞人曾在歌舞廳認識了一位叫“綠楊”的歌妓，她體形苗條，舞姿優美，詞人便出錢將她買回家中，稱她為“六娘子”。綠楊進了張府後，詞人對其寵愛有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府。眾怒難犯，詞人只能默認，唯一能做的就是寫下這首詞，托人送給綠楊，以表達惓惓之意。
作品鑑賞
文學賞析
上片寫從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種後院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“學舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個歌女兼舞女的形象。“學舞”云云，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個小歌女脫離風塵，進了人家宅院，於是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個好心的主人扶持。
下片詞意忽生轉折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的樣子，看得出是情緒低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的樣貌。“莫唱《陽關》”，這一句點出離愁別緒，因為《陽關》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別了。主人將外出，故伊人依依難捨。“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真箇腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清楚地說明了腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句，似乎那柳絲也不是柳絲，條條儘是離人怨苦之具象了。
此詞將人柳合一，若粘若脫，暢而不拘，收放隨心，末句點明題意，尤貴於深有寄託。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙於運用，以此造成一個渾然天成的藝術人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，則是獨創。詞先寫佳人於坊間飽受折磨，移入人家後有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現，確是別有一番風味。
名家點評
中華詩詞學會副會長周嘯天：此詞將詠柳寫人打成一片，若粘若脫，暢而不拘，收縱自如，結句點醒題意，尤貴於深有寄託。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目或愁腸，都不是詞人的發明。然而妙於運用，以此造成一個渾成完整的動人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事，則是他的獨創。詞先寫伊人在風塵中橫被攀折之苦，移入人家後有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現，就特別含蓄耐味。
中國傳媒大學文學院教授姚小鷗：這是一首詠物抒情的作品。傳統詩詞中柳常與別情相聯繫。詞人把詠柳與寫別情融於一體，賦予柳以人的情感。亦真亦幻，即物即人：後庭柳樹，似後宮美人般翩翩舞動，雖不象灞陵之柳被人攀折贈別，但它仍不免為離別而愁眉不展，腸斷傷心，那一條條柳絲實際上是離人的一縷縷愁怨。詞人似在詠柳又似寫別情，別情又通過柳的命運、情感來表達，構思奇崛。
詞人簡介
張先畫像張先（990年—1078年），北宋詞人。字子野，烏程（今浙江湖州）人。
宋仁宗天聖八年（1030年）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陝西西安），闢為通判。後以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064年），以尚書都官郎中致仕，元豐元年（1078年）卒，年八十九。晚年來往於杭州、吳興間，垂釣為樂，過著優遊生活。所作詩格調清新，尤長於詞。其詞多寫詩酒生涯，及男女之情，語言工巧，風格含蓄，韻味雋永。喜作慢詞，對詞的形式發展有一定的促進作用。有《安陸詞》，又名《張子野詞》。
