蔡大明

《擬種桃樹待花果》圖中，小鳥和桃葉筆調的統一，構圖和行款錯落的布局，呈現出一派喜氣的景象。 而在《輕香寒露潔》圖中，用篆書寫出誇張的蘭葉和清澈晶瑩的石面，更加襯托出蘭花的高潔。 《清風霧潔》圖中，有張大千的構成和潘天壽的用筆以及現代畫荷名家的技法。

蔡大明，男，1957年生於四川省大竹縣，曾任中共大竹縣委常務副書記。擅詩文、繪畫、書法。有書畫作品先後在《人民日報》、《四川日報》、《四川美術報》、《十方》、《當代文壇》等報刊專題的刊載，作品多次入展國家級書畫大展，部分作品被國內外博物館、私人收藏。出版有《蔡大明書畫作品選》。現為四川省美術家協會會員、四川省書法家協會會員，現任四川省達州市公路局黨委書記、局長。
作為達州市公路局黨委書記、局長的蔡大明酷愛書畫藝術已有二十多年的歷史，曾出版過一本專集和合著過一本書畫集。翻看這兩個本子，不僅可見其“業精於勤”的成績，更可見他植根於傳統筆墨的功夫。他作品的構成多是得益於書法和書法線條的書寫性和抒情性。他臨過篆書《峰山》、《詔版》，寫過章草《急就章》、魏碑《爨寶子》，寫過《書譜》和王羲之的傳本墨跡，著意研究過當代書法家的用筆和結字。所以“寫”成了他繪畫的一大特點。

他很認真地學習徐青藤、石濤、八大、齊白石、潘天壽，仔細分析過他們的用筆。他給自己擬定了一條用筆的原則，必須中鋒使線，這樣出來的線條才會有力量、有內涵。同時在學習碑帖過程中，非常重視用線的柔弱和單一，重視陰陽互補，強化了他線條的法度和表意性。
著名畫家錢來忠看了他的作品後，這樣評價道，他的《枇杷雙鳥》圖中葉的寫意和鳥的簡遠，枝條的誇張和題款，構成了很好的合掌與順掌的關係。《擬種桃樹待花果》圖中，小鳥和桃葉筆調的統一，構圖和行款錯落的布局，呈現出一派喜氣的景象。《海風吹月憶老巢》圖中，雙鶴的蒼邁和悠閒的舞姿是那樣的悠然合拍，特別是行款碑書的用筆，加重了作品的滄桑感。《林叢小棲》圖中，姿態各異群雀的淡墨塊面，用篆書筆法寫出來的枝杈形成鮮明的對比。而在《輕香寒露潔》圖中，用篆書寫出誇張的蘭葉和清澈晶瑩的石面，更加襯托出蘭花的高潔。小幅作品《驕艷誰更美》中，硃砂、胭脂、藤黃、花青的用色嬌

艷奪目，同用濃墨點出的月季葉交相輝映。在《牡丹魂》中，不但有黃賓虹山水的筆法，也有現代審美的構圖，花葉交錯，難分你我，顯現的不是髒、亂，而是雍容和華貴。在《梅妻》圖中已隱約看到八大影子。《清風霧潔》圖中，有張大千的構成和潘天壽的用筆以及現代畫荷名家的技法。《紅藕殘香》行筆全用中鋒，基本是滿構圖，此荷已是老道，只見其神。《生此凌雲氣》中，疏拓和堅勁，生辣和蘊藉，表現得淋漓盡致。《醉秋》中的葫蘆和鳥已入禪關。《八哥醉藤花》中的開合，獨具匠心。