作品原文
華胥引·秋思
川原澄映 ，煙月冥濛 ，去舟如葉 。岸足沙平 ，蒲根水冷留雁唼 。別有孤角吟秋，對曉風嗚軋 。紅日三竿，醉頭扶起還怯 。
離思相縈 ，漸看看、鬢絲堪鑷 。舞衫歌扇，何人輕憐細閱。點檢從前恩愛 ，但鳳箋盈篋 。愁剪燈花 ，夜來和淚雙疊 。
注釋譯文
詞句注釋
華胥引：此調為周邦彥始創。陳本注“黃鐘”宮，題作“秋思”，《百家詞》同。
川原澄映：此句化用韓愈《和李相公攝事南郊》詩：“川原共澄映，雲日還浮飄。”
冥濛：昏暗迷茫。
去舟如葉：此句出自蕭繹《燕歌行》：“那堪春日上春台，乍見遠舟如落葉。”
岸足沙平：此句出自何遜《慈姥磯》：“野岸平沙合，連山遠霧浮。”
唼（shà）：水鳥或魚類吞食。
別有孤角吟秋，對曉風嗚軋（yà）：此句化用杜牧《題齊安城樓》詩中“鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀”的句子。
紅日三竿，醉頭扶起還怯：此二句化用杜牧《醉題五絕》中的詩句：“醉頭扶不起，三丈日已高。”
相縈（yíng）：相互纏繞。
鬢絲堪鑷（niè）：鬢髮稀白，已不堪夾鑷。鑷：鑷子，拔除毛髮的用具，此作動詞“拔除”解。
點檢：即檢點。晏殊《木蘭花》：“當時共我賞花人，點檢如今無一半。”
鳳箋盈篋（qiè）：謂書箱裡裝滿昔日的書信和詩箋。鳳箋（jiān）：信紙的美稱，指繪有金鳳的紙。篋，小箱子，如書篋，行篋。
燈花：燈芯餘燼結成的花形。
和淚雙疊：謂含淚看燈花，花形兩兩相疊。
1.華胥引：此調為周邦彥始創。陳本注“黃鐘”宮，題作“秋思”，《百家詞》同。
2.川原澄映：此句化用韓愈《和李相公攝事南郊》詩：“川原共澄映，雲日還浮飄。”
3.冥濛：昏暗迷茫。
4.去舟如葉：此句出自蕭繹《燕歌行》：“那堪春日上春台，乍見遠舟如落葉。”
5.岸足沙平：此句出自何遜《慈姥磯》：“野岸平沙合，連山遠霧浮。”
6.唼（shà）：水鳥或魚類吞食。
7.別有孤角吟秋，對曉風嗚軋（yà）：此句化用杜牧《題齊安城樓》詩中“鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀”的句子。
8.紅日三竿，醉頭扶起還怯：此二句化用杜牧《醉題五絕》中的詩句：“醉頭扶不起，三丈日已高。”
9.相縈（yíng）：相互纏繞。
10.鬢絲堪鑷（niè）：鬢髮稀白，已不堪夾鑷。鑷：鑷子，拔除毛髮的用具，此作動詞“拔除”解。
11.點檢：即檢點。晏殊《木蘭花》：“當時共我賞花人，點檢如今無一半。”
12.鳳箋盈篋（qiè）：謂書箱裡裝滿昔日的書信和詩箋。鳳箋（jiān）：信紙的美稱，指繪有金鳳的紙。篋，小箱子，如書篋，行篋。
13.燈花：燈芯餘燼結成的花形。
14.和淚雙疊：謂含淚看燈花，花形兩兩相疊。
白話譯文
清澈的水流穿過廣闊的原野，與天光雲影共輝映，煙霧迷濛中，月色昏暗，遠舟像一片片樹葉漂在水面。長長的河岸邊是平順的沙洲，留宿於蒲葦叢中的大雁正在寒冷的秋水中覓食吞咽。對著曉風嗚嗚鳴響，那是江樓上的孤角在吟唱秋意。酒後初醒，體軟頭暈，太陽已高高升起。
離別的思緒相互纏繞，仔細瞧瞧、兩鬢髮絲已不堪夾鑷。舞衫綢扇，品物依舊，可如今還有人來憐愛細看嗎？細數曾經的恩愛時光，只有書箱裡裝滿關於她的書信和詩箋。帶著愁容剪下燃盡的燈芯，昨夜淚眼與燭光相互映照。
創作背景
據清代詞學家黃蘇《蓼園詞選》記載，周邦彥晚年不願與蔡京奸黨合作，被逐出朝廷，由徽猷閣待制出知順昌府、處州等地，此詞或在順昌府、處州兩地寫成。
作品鑑賞
文學賞析
此詞詞意綿密，守托著作者一片深心。離思相縈，霜染雙鬢，表現了往昔懷念 。川原望遠，秋月迷濛，道盡了天涯失意。
詞的上片抓住一個“秋”字，處處表現秋悲。“川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。”廣闊的原野，清澈的江水，朦朧的月色，遠去的小舟。這些秋景構成了一幅美麗而又蒼涼的畫面，觸動了行途中的詞人，展開了下文。“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”此處由靜景轉入動景的描寫，蒲葦叢中，河水浸人，大雁在其中呷吃覓食。大雁素來南飛過冬，給景色添加了濃濃的秋意。“別有孤角吟秋，對曉風鳴軋。”詞人由視覺描寫轉入聽覺描寫，他聽到孤獨的畫角發出嗚嗚的聲音，伴著清晨的秋風陣陣，越覺秋意悲涼，加重了他的思緒。“紅日三竿，醉頭扶起還怯。”詞人借酒澆愁，醒來之時太陽都已經升得很高了，“扶”和“怯”體現了愁緒之深，“為伊消得人憔悴”，此時他一副病怏怏的姿態，連起床都很艱難。
詞的下片抓住一個“思”字，處處表現相思。“離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。”詞人開始轉入自己的回憶，離別的思緒時縈心懷，反映了他心事極重，可是歲月催人老，鬢髮漸漸地稀疏變白，交代了他的年齡境況。“舞衫歌扇，何人輕憐細閱。”舞衫和歌扇，側面指出他所思之人是一位歌女，可是如今已經不在身邊，“輕”和“細”體現了詞人的心思細膩。“點檢從前恩愛，但風箋盈篋。”他翻開書箱，那裡裝滿了關於她往昔的信箋，“但”字襯託了他此時的孤寂，往事已如雲煙。“愁剪燈花， 夜來和淚雙疊。”人們常把蠟燭熔化稱為流淚，孤苦的人和淚觀燭，更增傷悲；詞人一夜未眠，淚眼與淚燭映照，絕妙地刻畫出他的相思和悽苦。
全詞寫景從傍晚到早晨，寫情又從早晨到夜晚，朝朝暮暮，內在聯繫緊密。詞句哀婉淒切，動人心魄；走筆有如游龍，意味深厚。“川原”、“煙月”、“去舟”、“孤角”、“鬢絲”、“鳳箋”、“燈花”、“疊淚”，都連著秋思，堪稱絕構。作者深得言外之味，又巧妙化用前人詩句，因此它稱得上是一篇寫別情的動人佳作。
名家點評
明代沈際飛《草堂詩餘正集》：葉幾個險韻，難得。“點檢”句，精心巧筆。
清代王又華《古今詞論》：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺深處。平處忽著一二乃佳，如美成“秋思”。平敘景物已足，乃出“醉頭扶起還怯”，便動人，工妙。
清代黃蘇《蓼園詞選》：結後三句，戀戀主恩，情詞悱惻，不失敦厚之致。
近代陳洵《海綃說詞》：日高醉起，始念夜來離思，即景敘情。順逆伸縮，自然深妙。
作者簡介
周邦彥（1057年—1121年），字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。為太學生時獻《汴京賦》，被宋神宗擢為太學正。歷官州教授、縣令、秘書省正字、校書郎、秘書監等職，提舉大晟府。周邦彥精通音律，能自度曲，為北宋重要詞家。其詞集北宋婉約派大成，長調尤善鋪敘，富麗精工，歷來被奉為詞壇正宗，對南宋及後世均有影響。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉詞》。
