人物簡介
新中國最有名氣的畫家之一。他生前是上海文史館的館員、上海美協理事等，共出版畫冊十幾本，也是中國畫家中出版畫冊最多的一個。他的仕女畫飄逸高精雅俗共賞，在東南亞尤受歡迎，大多數的出版作品，都已流出到了新加坡、香港、台灣等地的藏家手中，故國內的存世量，其實為數不會太多（也因此升值潛力更大）
人物經歷
1930年出生於上海一個城市貧民家庭，1938年8歲讀國小時，路經城隍廟的一個畫店。華三川被畫在紙上的山川、人物、花鳥動中等圖畫所吸引，想不到一支筆竟有如此神奇的妙用。他繪畫天賦的顯露，被人們譽之為“神童”，他為人們畫鬥神，畫灶王。後到一個戲院里學畫布景，這裡是師傅帶徒弟，學徒首先是替師傅幹家務，學藝只有在打下手時和業餘時間偷著學……
解放後開始從事連環畫創作，1960年調到上海少年兒童出版社工作。為讀者奉獻出一百多部連環畫作品，還有大量插圖、單幅畫，是一個勤奮多產的畫家。。他畫畫的紙是用一刀一刀來記數的。連環畫作品有《交通站的故事》（獲第一屆全國連環畫創作二等獎）、《白毛女》（獲第二屆全國連環畫創作一等獎）、《青年近衛軍》、《王孝和》、《劉胡蘭》等一百餘種。
華山川五十年代初從事舞台美術工作，對《白毛女》這個角色耳濡目染，十分熟悉，無疑給他對人物塑造提供了方便。連環畫《白毛女》在六十年代問世後，受到國內外的好評。人們不能不嘆服華三川的造型能力，用線描黑白畫把人物動勢和微妙透視關係畫得如此生動而富於表現。在此同時他用絹本彩色精繪40多幅，以大開本兒童故事讀物出版，十分精彩，讀者爭相購買，不少美術愛好者當作範本臨摹。
影響深遠
九十年代初，台灣藝術圖書公司收集華三川歷年為持歷所作的仕女圖九十幅，精印成畫集《千嬌百媚》和《濃妝淡抹》兩冊。台灣《藝術家》雜誌評介說：“華三川人物畫，多數是以中國古代的歷史、小說、神話、民間傳說中的美人為主題，所以一提到華三種的畫，人們的腦海里就自然湧現出他筆下的美女——婉約有致，楚楚動人的風姿。”華三種的藝術造詣，直接影響中國畫壇三代人；其畫作深受世界各地收藏家吉愛。一九九二的出版的《中國人物年鑑》，詳盡地介紹了華三川的事跡和藝術成就。
華三川的作品能夠廣泛地深入民間，為人們所喜愛，這充分說明了他的作品所具有的廣泛的人民性。他所畫的題材多是人們所喜聞樂見的，甚至充滿了強烈的民間文化的色彩。其實，這是一種既大俗又大雅的藝術形式。他的作品中所謂的“俗”，實際上隱含了一種具有相當藝術格調的雅俗共賞的品質。在藝術形式中，最為困難的是即俗說雅的表現手法。過於媚俗，則俗不可耐；而過於媚雅，則又矯揉造作。在我看來，華三川的藝術風格，在於能夠以“俗”達雅，通於民俗而見於高雅。這樣，就使得他的作品既與一般民眾不隔，又與文人不隔，有一種自出機杼的情調體驗。
