內容簡介
1790年奧地利國王約瑟夫二世暴斃，1791年著名作曲家莫扎特病逝，同年，一位不知名作家貝倫哈特·菲斯特自殺……
莫扎特的妻子沒有參加葬禮、菲斯特留下遺孀……
人們流傳著莫扎特被人毒死，而菲斯特遺孀生下的女孩是莫扎特的……
沒有人知道發生了什麼。
作者簡介
森雅裕，1953年生於日本神戶市。東京藝術大學美術學部繪畫科畢業。除了繪畫，森雅裕在冶刀、金屬細工及音樂方面均有很深造詣，是非常具有個性、自我風格的藝術家。 1985年他以《畫狂人狂想曲》及《莫扎特不唱搖籃曲》分別獲橫溝正史獎佳作及江戶川亂步獎。 森雅裕並非多產作家，透過出版商出版的作品多半已經絕版，1995年開始自費出版限量版圖書。由於作品一直深受讀者喜愛，近年開始陸續有復刊作品上市。
目錄
相關評論
我是森雅裕的忠實讀者。不過，我迷上他的作品是前不久的事。
1987年秋天我無意間讀到森雅裕寫的《再見，2B鉛筆》，深深被他簡潔明快的筆調、充滿現代節奏的敘述方式，以及豐富的內涵所吸引。他所營造的人物自然而真情，字裡行間流露出的知識、學識，幽默、辛辣的對話，以及邊冷眼旁觀故事進行，邊以精神參與辦案的主角，實在讓人折服。讀完全書以後，仍不自禁的停留在他的小說氣氛中，一面讚嘆閱讀小說帶來的快感，一面感到回味無窮。 身為一個後知後覺的忠實讀者，我常常在想，可能只有我一個人孤陋寡聞，沒聽過他的大名，熱愛小說的年輕人早就把他當作偶像來崇拜了吧，或許他還成立了讀者俱樂部也說不定。不但如此，可能經常有女性崇拜者手捧鮮花或親手製作的小點心前往拜訪他家，郵筒里更是情書不斷……當然，這只是我的幻想，實際情況究竟如何呢？ 《莫扎特不唱搖籃曲》是森雅裕的處女作，榮獲第31屆（1985年）江戶川亂步獎。欣賞完這本作品，讀者一定也發現到森雅裕的高超技巧與筆鋒。沒錯，森雅裕是經過充分準備才跨入文壇的，這樣的人不當小說家簡直是暴殄天物，他得到江戶川亂步獎真是實至名歸。不過，森雅裕的創作過程並非一帆風順，而是經過相當的波折。
根據我私下收集到的資料顯示，森雅裕一心一意想成為作家，很早便打定主意，要藉著獲得江戶川亂步獎，投身職業作家的行列。他的美術及音樂造詣極深，一開始以東洲齋寫樂為題材開始創作。可惜還沒有寫完，另一位作家就以同樣題材的《寫樂殺人事件》榮獲江戶川亂步獎，並成為暢銷小說。匆忙之間，他不得不重新布局，將故事重心調整到北齋身上，並且為了避免抄襲之嫌，特別在《寫樂殺人事件》出版後兩個月就寄出原稿，可惜這本名為《畫狂人狂想曲》的書，在該屆最後一階段的評選中落選。
接著，森雅裕便開始著手下一部小說，也就是《莫扎特不唱搖籃曲》。選擇貝多芬擔任偵探，調查莫扎特死亡的真相，是因為他考慮到“讓一般人當偵探比較沒趣”、“有過前例”、“起用大人物，分外引人入勝”、“自己最喜歡貝多芬，對他的生平知之甚詳，不用查太多資料”、“如果設定其他人當主角，要花大量時間找資料，搞不好又被別人捷足先登了”。就這樣，貝多芬成為本書的男主角。
可是說起來，他的運氣還真不好。就在他的手稿快要出清時，以莫扎特謀殺為背景的電影《阿瑪迪斯》在日本公開放映。雖然他的靈感並非來自這部電影，但當本書進入決選時，評審仍提出“是否會有抄襲之嫌”的疑慮。
好在命運之神也不忍心過分捉弄他。《莫扎特不唱搖籃曲》終於為他贏得心目中的最高榮譽，並且在三年後出版文庫本，讓更多的人能一睹為快。現在想一想，這么好的書差一點就無緣問世，真讓人不得不感慨世事難料啊。
《莫扎特不唱搖籃曲》的背景設在異國維也納，出場人物限定在貝多芬、莫扎特、徹爾尼等歷史人物，完全沒有日本人。這種創意獨具的設定，給予他完全的揮灑空間。不單如此，他在人物塑造方面的功力，以及描寫維也納街景的高超技巧，使讀者可以跨越國界，自在的倘佯在故事中，絲毫不覺得陌生。或許是緣分吧，1987年秋天拜讀森雅裕作品之前，我剛好因公造訪維也納，因此我可以向讀者保證，他筆下的古都維也納的確是真實不虛。
聽當地人說，維也納人和善親切，但也頑固、好打抱不平，一有什麼事就抱怨不休。如果在街頭咖啡館要求一位紳士和別的客人共用一張桌子，他一定會喃喃不休的抱怨為什麼要找上他；在街上瀏覽櫥窗時，若不小心踩到老婦人的腳，她的說詞很可能是：我就是要走一直線，你為什麼擋我的路？不過，如果你不在乎聽兩句抱怨，主動和他們打招呼，他們立刻就會展現笑顏，親切的和你聊天。森雅裕筆下的貝多芬，個性執拗、孤芳自賞，但本性善良，雖然無端捲入事件，卻奉陪到底。想想看，這樣的人物走在維也納街頭，不是挺速配的嗎？
——本文摘自《莫扎特不唱搖籃曲》書末的解說
作者松浦理英子
