田莊吹腔表演風格
“田莊吹腔”從俗曲小令到化妝演唱再到舞台表演，經過長期實踐，吸收其他劇種的表演特長，最後形成了一套獨特的表演程式，展現出粗獷豪放的音樂風格。如武將亮相，必須先進行踢腿、飛腳、翻身等一系列動作，以雙腳齊跳表示發怒。我國戲曲特有的“虛擬化”、“寫意化”的表演在“吹腔”表演中也得到了體現，如《龍舟會》表演，在空無一物的舞台上屈膝虛坐，紋絲不動，以及整個演出只有小姐、丫環和書生三人，通過細膩的表演和身段動作的配合，卻表現出三人在人山人海擁擠不堪的情景。
“吹腔”程式化表演較為固定，如旦行講究“青衣走，大甩手，小旦走，起風擺柳”。“推圈”要邊推邊走：“花臉過頂，紅臉與眼齊，小生與嘴齊，旦角齊胸，小丑單指”，也有“小丑似小生，小生似小旦”的說法。除此還有翹腿、劈叉、打飛腳等功夫 。
田莊吹腔近代發展
20世紀五六十年代，田莊吹腔多次參加省地匯演並獲獎，呈現了又一個繁盛期。1953年，主演趙連仲在山東青年藝術匯演中獲得獎章一枚。同年，藝人趙金鑄等進京演出受程硯秋夫婦接待，聽唱了多段吹腔曲牌後高興的答應了支持他們成立專業劇團的要求，命名山東清評劇，並給演員鑄發了銅質獎章，為他們演唱的傳統曲目《掛龍燈》進行錄音，組織討論，不少專家學者給與很高的評價以表鼓勵與支持，臨別贈送六莽六靠八套官衣和頭飾。
田莊吹腔曲牌古樸典雅，吸收了秦腔、弋陽腔、漢調、徽調等特點，形成了多種吹腔的吹腔戲，所用曲牌有山坡羊、朝陽歌、鎖南枝等百餘種。傳統劇目數量甚多，分大中小三類，共70餘個，內容涉及到春秋戰國、三國兩晉、隋唐五代、唐宋明清多個朝代，代表作有：《王玉榮思夫》、《貂蟬思夫》、《王小趕腳》、《補缸》、《十字坡》等。 1964年以後，臨清劇團利用吹腔曲牌排演了不少現代戲，如《奪印》、《紅燈記》、《朝陽溝》等。
田莊吹腔是我國古老唱腔的代表，對研究我國戲曲聲腔的發展有著不可估量的作用。該團體人員至今保留相當一部分手抄本劇目（有些已存入中國戲曲研究院），對研究中國傳統劇目和戲劇的發展有重要價值。
