個人介紹
胡霜橋近照胡霜橋，名家春，字霜橋，號半瓢廬主，別署半瓢散人，1963年生於成都市。幼承家學，開筆臨池學文，遍習家藏之名碑法帖範本；對近現代書壇大家墨跡書風，用心更勤，攝其精微。四十年來，臨池治學，朝夕如一，觀復物外，感懷於心。途緣道釋人物，常與挑燈夜話，談玄論道；路遇漁翁樵夫，往往與之隨行，以遊歷難及之境。唯喜結交志趣相同之士，共研藝理，互為促進。
平生矢志書藝，不擅他技，性情淡泊，疏於世故。仰前賢高逸出世之風，慕漁樵江月山林之趣，不為浮名所累，故爾隱逸市井作散仙。雖藝路荊棘而不懈，以沉迷翰墨為至樂。所作書法、藝評與詩文，皆隨性生髮，直抒胸次之得，不趨眾好，自求其味。墨跡、藝文散見於諸多報刊、文史與專業雜誌，並被許多文博機構、企事業單位和愛家收藏。
作品展示
隱逸市井，散墨高韻
——當代中國意道派書法藝術家胡霜橋
“小隱隱於林，大隱隱於市”，胡霜橋是常涉荒野，寓居鬧城的真隱士。若只觀書道而不見其人，多將他與“終南山隱士”聯想。實則見字如面，胡霜橋書法作品的風格，恰似其“霜橋”二字，孤桀中顯“隱逸”之風。
胡霜橋書法作品賞析有藏家認為，“霜橋”取自唐朝溫庭筠《商山早行》詩句中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”之意。品字先品人，淺 見也好愚見也罷，各方自有評說。然其“霜”之韌、“橋”之“行”，從他的作品中可窺一二，亦可通過其各階段的創作變化，反觀他從字四十餘載的羈旅生涯。那是“心繫山河人在途中”的漫長旅程，也是“寒月橋上霜”的揮墨痕印，他是孤獨的，也是飄逸的。
真正的行者敢於直面寂寞，真正的隱者敢於青燈長伴，這是藝術家的高貴品格，也是書法作品超凡脫俗不可或缺的要素。在這人皆浮躁炒作成風的時代，胡霜橋不沽名舍釣譽，將自身獨立特行的隱士個性，毫不吝嗇地付諸筆頭，形成“散墨瀟灑，自成高韻”的奇趣異調，從而鑄就了今日人們可觀大雅的藝術藏品。這必定是藝術界的幸事，也是資深藏家們的幸事。
印章釋義，相儒以墨
胡霜橋的身影，不在“高山流水遇知音”，就在“城中茶舍敘佳話”。談及印章“相濡以墨”深意，胡霜橋對藏家說：“吾習書四十餘載，藝路之難，言不概述，然痴心不改，明知藝海無涯，卻願揚帆遠行。況性情倔強，不諳世故，交友不廣，所好不多，不屑於虛名，閒散市井深巷，或雲遊山川之間，與筆墨相濡以墨，共度人生歲月，直到禿筆蒼顏也。”真是“靜以修身，儉以養德；非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠”，此等境界，令人欽佩。
社會評價
1、胡霜橋在書法藝術的道路上，不慕虛名，甘於寂寞，在他的“半瓢廬”中孜孜以求、專心研習、並著力於筆墨之外讀書治學。書法畢竟是非常抽象的藝術，捕捉冰山水下的底座、表情肌里的容顏，才更能把準作品的價值。以此心觀賞霜橋老師的作品，只覺灑脫之勢更加彰顯，謀篇布局渾然一體而錯落有致，書家爐火純青的章法技巧令人不忍釋懷。有精神、有意蘊，可見只有藝術上的極大成方能實現藝術之卓絕。美成思力，如鳳凰入林而百鳥將朝，表現出深微幽隱的境界。由此可以感受出書家技巧的成熟，學養襟抱的豐厚。正是筆走龍蛇間湊趣工成，風骨嶙峋，奇峭霸凌，可謂佳作難得。
——《環球鄉土地理》雜誌社總編輯 常毅
2、胡霜橋老師的書法作品已然上升至寫意化境，他散墨揮灑如詩人落筆，筆酣墨飽、春蚓秋蛇、力透紙背，將死板的漢字活化運用，從而淋漓躍然於紙上。觀其書法之形，或如龍蛇飛動，或如雄鷹展翅，或如鐵畫銀鉤；觀其書法之意，或如高山流水，或如空谷梵音，或如鸞翔鳳翥。
——青年作家、詩人、《首度》雜誌創始人雷坤強
3、”意道書法”是胡霜橋苦心耕耘四十餘載探尋出的獨特書法形態，對中國書法進行了全新闡釋和演繹。其筆法構成已然超越技法本身，創作中不單寄濃情於文字，還更注重線條構架的視覺美感，正是“技臻至道，道達乎心；心澄於境，而境出自然也！”然道雖生萬物，卻無目的與意識，故生而不有、為而不持、長而不宰。胡霜橋筆下流淌的墨跡，恰與道學精髓不謀而合，其純淨之意境、爛漫之性情、詩者之頓悟、書家之曠達、藏家之略美，為現代書法平添諸多邃遠、淡泊、端凝之氣。古往今來，如其抵達“意出篇籍，道法自然”之書藝臻境者，乃屬罕見。
——美國收藏家詹姆斯
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