基本信息
【創作年代】宋末元初
【作者姓名】張炎
【文學體裁】詞
作品原文
聲聲慢題吳夢窗遺筆煙堤小舫，雨屋深燈，春衫慣染京塵。舞柳歌桃，心事暗惱東鄰。渾疑夜窗夢蝶，到如今、猶宿花陰。待喚起，甚江蘺搖落，化作秋聲。回首曲終人遠，黯消魂、忍看朵朵芳雲。潤筆空題，惆悵醉魄難醒。獨憐水樓賦筆，有斜陽、還怕登臨。愁未了，聽殘鶯、啼過柳陰。
作品鑑賞
這首詞一作“題夢窗自度曲《霜花腴》卷後”，是張炎為憑弔南宋著名詞人吳文英而作的。
開頭三句概說吳文英生前游賞之跡，說：你生前遊蹤廣泛，在煙雨迷濛的堤邊小船中，在夜雨淅瀝的深院燈下，尤其京城生活的日子裡，你吐詞屬篇，已成習慣。《古詩十九首》：“京洛多風塵，緇衣化成素。”此用“春衫慣染京塵”表示習慣客居於京城臨安。接著，“舞柳歌桃，心事暗惱東鄰”二句用晏幾道詞句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，表示吳文英生前與歌兒舞女周旋之密；又用宋玉《登徒子好色賦》中“天下之佳人，莫若楚國，楚國之麗者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣東家之子……然此女登牆窺臣三年，至今未許也”的文意，表示吳文英風流倜儻，為不少女子所傾倒。看來吳文英這方面的經歷給張炎留下了極其深刻的印象，所以詞接著三句：“渾疑夜窗夢蝶，到如今，猶宿花陰”，說：真疑心在夜色迷朦之中，你夢魂所化的蝴蝶，直到如今還棲宿在窗前的花叢之中。這裡用《莊子·齊物論》中“昔者莊周夢為蝴蝶”的故事，以蝶喻人。“夢蝶宿花陰”比喻男女情愛，即“舞柳”二句之意。“渾疑”句中嵌入“夢窗”二字（吳文英號夢窗），略見其造語之工巧。明知其人已逝，卻疑其猶存，可見作者對他思念之深。但畢竟思念而已，“猶存”並非事實，所以緊接著說“待喚起，甚法蘺搖落，化作秋聲”，意思說：當我要把你喚醒時，卻不見人，只見蘼蕪紛紛凋落，化成蕭瑟秋聲一片。江蘺是香草。至此，文詞幾經周折，以江蘺搖落、一片秋聲暗喻其人確已逝去。上片寫足了對其人的憑弔之情。
下片轉入讚許其詞卷之優。“回首”三句點題，用了錢起《省試湘靈鼓瑟》中的“曲終人不見，江上數峰青”的詩意，比喻吳文英遺筆詞篇聲情之佳。又以“朵朵芳雲”再喻其詞篇之美，終因人已逝去，不堪回首，不忍心再讀而不勝愁苦。“黯消魂”即愁苦的樣子。“潤筆空題，惆悵醉魄難醒”二句再次點題，謂自己下筆題詞，惆悵不已，神情沉醉，難以清醒。著一“空”字，表明：其人已經逝去，任我如何潤筆都是徒然。正因此，於是便“惆悵醉魄難醒”。作者的這種沉重心情，無法解脫，竟至於“獨憐水樓賦筆，有斜陽、還怕登臨”。“水樓賦筆”指吳文英在西湖一帶寫的作品。因水樓有了賦筆，而怕在斜陽西照中去登臨，可見作者此時陷入了無窮的憑弔哀思之中。這哀愁未能終了，又聽見從柳陰中傳來的黃鶯孤零的啼叫聲。“殘鶯”這裡指孤零零的黃鶯。全詞就在這深沉難遣的哀思中煞拍。
這首詞，詞意連貫，由回憶起筆，連線現實，似真似幻。樓敬思云：“一氣卷舒，不可方物，信乎其為山中白雲”（《詞林紀事》卷十六引）。但又不是平鋪直敘，了無意味。而是“能以翻筆、側筆取勝”（同上）。所謂翻筆，類同先揚後抑之法。如先說“渾疑夜窗夢蝶，到如今、猶宿花陰”（先疑其仍在），再說“待喚起，甚法蘺搖落，化作秋聲”（再證其已逝），從而使悲悼之情更為深沉動人。所謂側筆，也即側面描寫。如說“心事暗惱東鄰”，用不少女子的傾倒來襯托其人之出眾，又以“聽殘鶯，啼過柳陰”來烘托“愁未了”，這都有助於表達正面的意思。
從這首詞看，張炎是頗推崇吳文英的詞的。但在他的詞學論著《詞源》中，卻說“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。”看來《詞源》中的這段評論是有偏頗的。其實，後來也有不少論者並不同意張炎的這種論斷。這是讀者在欣賞這首詞時必然要連帶思考的問題。
作者簡介
張炎(1248～1320？)宋末詞人。字叔夏，號玉田，晚號樂笑翁。先世鳳翔（今屬陝西），寓居臨安）今浙江杭州）。南宋初大將張俊後裔。公元1290年（元世祖至元二十七年），曾北游元都謀官，後失意南歸，落魄而終。其早年生活優裕，日以文酒自誤，詞作多歡愉明暢；宋亡後，家道中落，多追懷往昔之作，格調悲涼淒婉。其詞意度超遠，語言清麗，善以清空之筆，狀淪落之悲，堪為白石後勁。曾從事詞論研究，對詞的音律、技巧、風格，皆有論述。著有《山中白雲詞》、《詞源》，存詞約三百首。
