作品
大都督周瑜長篇小說：
《大都督周瑜》（《長江文藝出版社》）
《周瑜外傳》（台灣）
《副省長，與權力巔峰的對峙》（金城出版社）
《黑道不容愛》（金城出版社）
《孤獨戰士》（風凰出版集團）
《情殤黑社會》（《今古傳奇》雜誌）
《王子娛樂城的覆滅》（《中華傳奇》雜誌）
中篇小說：
《最後一個西路軍》（《今古傳奇》雜誌）
散文集：
《青春風鈴》（新疆人民出版社）
影視劇本：
40集《我把忠誠獻給你》（浙江長城影視公司）
40集《女人傳奇》（北京世紀神龍影視公司）
歷史傳記：
《槍聲在這裡迴響——高敬亭將軍傳》（《名人傳記》、《新華文摘》）
風格
其作品追求主題鮮明深刻、故事新鮮傳奇、人物生動有個性。文筆流暢樸實。主題多是宣揚正直善良、忠於愛情、正義愛國忠誠，常能給人以啟發和和鼓勵，深受讀者喜愛。
評價
耿崢：左手做公務，右手講故事
文/《武漢都市圈》雜誌記者 徐丹圖/受訪者提供
耿崢正在忙著翻新老房子，他總覺得“客廳太大，不聚氣”，選座位也一定要在角落裡，這樣才有安全感，彼時他的劇本剛剛賣出45萬元，從開筆到賣出不過4個月，一氣呵成，以直升飛機的速度成為個人自寫自推自賣劇本的“神人”，這一切對耿崢而言，也感覺是人品爆發般的神奇。
“一集1萬5，45萬”，對於一個新人編劇來說，的確算是起點不低，以至於耿崢在感嘆“出手太快，否則能賣得更高”的同時，也毫不掩飾這是一次性價比還算不錯的買賣，畢竟他的第一部作品尚在拍攝中，先把文字變成化畫面才是當務之急。耿崢笑笑，神氣無邪似地扯起嘴角：“這個價格我接受，不過這只是個開始？”
公務員的突圍
“小時候廁所離家很遠，晚上我就用講故事誘惑小夥伴陪我摸黑上廁所，只有半牆之隔的男女廁所隔音差，全被媽媽的同事聽到”，隔牆有耳的阿姨聽得津津有味，八卦到耿崢家裡，倒是讓媽媽喜笑顏開，很有面子。書香世家出來的孩子，多少有點文藝青年的潛質。
上學時，講台也成了講壇，算是登上了大雅之堂。雖然“好多故事都是自己的即性演出”，但班上有個會講故事的同學，著實是一種福氣，耿崢也幾年如一日，毫不吝惜地給大家發放福利，並順帶享受欽羨一片，故事會的堅持，多少摻雜了點虛榮心的成分。
大學學的歷史，學生會一陣風雲後下基層鍛鍊，順利進了省公路局。這和一手好文章多少有些干係，風流才子開始在這個框框裡開始自己新的一段人生。
“剛到單位來的時候寫材料奇快，搞宣傳的老同志說你怎么一晚上就能寫出這么多，還弄得這清爽，搞不懂。”在機關里筆桿子的前途不出意外都是一片光明，但是總覺得缺少些新鮮氧氣。
從辦公室步行到宿舍再到辦公室，不過十來分鐘的光景。食堂，再加上一些生活必須的小店參差錯落在院子，縱橫出一片令人凝神的靜謐，護衛著隱於鬧市一隅的機關大院，不疾不徐，如老式鐘擺嘀嗒般永恆不變，甚至每天看到的人都一模一樣，更遇不到心儀的姑娘。
無意中得知《長江日報》招人，一擊即中，耿崢去了半年，很受器重，“比機關累但是豐富充實”，最終被惜才的老領導勸說回到了體制內，畢竟“這地方可不是出了還能回來的”。
生活又被拉了回來，時光飛逝到 1995年，那一年是反法西斯勝利五十周年，單位要排節目。
“搞個舞台劇吧，通過八個支部，從九·一八開始到整個抗日戰爭結束分幾幕劇表現。一個支部一幕劇。”建議通過，出主意的耿崢卻久不見動靜。
晚上在外面溜達玩著遇到了機關總支書記，急得直催“跟我們快寫撒”。耿崢嚇唬女書記說：“不到臨時抱佛腳我是不寫的。”
到了交稿子的前夜才鋪紙動筆，洋洋灑灑，一夜成稿——《昨天的戰爭》。在交通廳文藝比賽中，輕巧得了個創作一等獎，表演一等獎，後來又代表省交通廳在省直機關的比賽中拔下創作大獎的頭籌。
演出很轟動，下台時耿崢意氣風發，之後的日子依舊回復到之前的寂靜。
公務員的世界相比藝術家有更多的條框，相對簡單，簡單到漸漸都被同化。“我不是不合群，也並非有什麼不滿意，工作也順風順水”，但耿崢總覺得不能把日子過俗氣了。
他留戀那個信馬由韁編故事的自己，原生而蓬勃，到底怎么才能活得舒服，在這個安寧的環境裡，他沒有答案，甚至沒有勇氣去逼問自己，於是“試圖寫寫字，去舒緩內心”。
“辦公室里即便不忙的時候，也沒有氛圍，無法脫開整個環境，去做一張單純的白紙”，晚上回家他才能角色轉換，聊以寫文舒展思慮。青春將逝未逝，欲望加上閱歷，鍵盤間時時有種噴涌而出的衝動。
回頭想來，耿崢很感謝當年勸自己回來的老領導的人性化，公務員的待遇十幾年間早已經今非昔比，但這還不是重點，重點是這是一個巨大、開闊的平台，在這裡看到了太多東西。第一部作品《副省長》一鳴驚人，其靈感正是來源於這些年的官場生涯，這個身份甚至對他另外的身份都是加分，滿是裨益。
接下來的《我的極品男友》，《青春風鈴》等幾部小說都好評如潮，在文學創作的道路上，耿崢一路綠燈。雖然自稱“《飄》什麼的名著都看不進去，隨性寫寫”，卻總是出手不凡，沒有過退稿的經歷，且幾乎部部作品均有被發表、出版的幸運。這裡面有一種別人羨慕不來的東西，叫做天賦，也讓他透出股“非池中物”的精神氣兒。
不妥協的作家
出版的第一本書是《大都督周瑜》，“我讓工會給我貼告示，後來乾脆自己把告示貼到了草坪的大石頭上”，耿崢至今還記得出一本書時的傻氣，因為這是他很喜歡的一個人物，寫周瑜更像是一種發自內心的需要。
周瑜的智謀才華真的就低諸葛亮一著嗎？“三氣周瑜”確有其事嗎？他和小喬的愛情到底有多深刻？這些的一吐為快，給《三國演義》中的周瑜來了個大翻案，寫得很是過癮。
“七分真實，三分虛構，我當時追求的風格是簡潔、古樸，語言要通俗，不要搞得像武俠的味道。現在回想起來有點《甄嬛傳》的感覺”，這部書耿崢很是看中，但是“書出了，我卻不開心”。
書稿三校後，清樣送到耿崢面前的時候，卻發現裡面每頁都出現囉嗦、不倫不類的文字，甚至硬傷。
“三國時，王候以上均可稱孤。所以曹操、袁術、孫堅均稱‘孤’，編輯卻將‘孤’全部換成了‘我’；‘家奴’都被改成了‘家僮’，其實這二者是有區別，家僮是未成年的家奴。”
學歷史的人對史實細節的嚴謹是近乎苛刻的，即便是寬容一些，“取個墊席跪坐”也絕對不能改成“拖把椅子坐下”，因為東漢人就是坐在地上的；“‘強盜’、‘盜賊’改成‘土匪’更說不通，東漢末年，哪裡有‘土匪’一類的稱呼呢？”
看著這些改動，耿崢欲哭無淚。在改回來的過程中，他常常無奈地擲筆長嘆，或情不自禁在空白處寫下“拜託！您少改一點多好！您省事，我也省事！”的無奈，然後又塗掉。
在體制內呆了數年，耿崢卻還像是玩心很重、心機不重的大小孩，對自己覺得不對的東西，沒有辦法去迎合、妥協。
耿崢用了一個月的時間將清樣稿改還原，交給出版社。書出來了，耿崢迫不及待地翻開書，卻怔住了。除了一些硬傷和小部分的文字改了外，其餘的大部份未改過來。
“編輯付出了辛勤勞動，也是好意。可是既然都費了心血，為何不爭取做得好一點呢？為何要弄成編輯也吃了力，作者也不開心的效果呢？”耿崢至今都難以釋懷。
“如果包裝了的話，效果會好，和北京相比，武漢這家出版社並沒有注重市場推廣。”即便幾乎沒有任何商業包裝，《大都督周瑜》還是引起了廣泛關注。
鎮江有個小姑娘才十五歲，是周瑜的冬粉，驚訝還有人能把周瑜寫得如此到位，打電話到出版社，硬是要到了耿崢的電話，想聽聽作者的聲音。後來他過生日，這個十五歲的女孩還專門寄來生日禮物。這些對於一個寫字的人來說，無疑幸福無比。
“當時沒有經驗，一般著作權簽是五年一簽，我簽了十年。因為蠻多訂單來了，出版社想要重印。但是我想再版，把該改的地方改回來。”
不喝茶，因為會過敏，不吃海鮮，因為會過敏，這是個很自製，有自己原則和底線的男人，尤其對自己的文字。
2013年6月《周瑜外傳》在台灣出版，這一次書出了，“除了變成繁體豎版，堅持原文字絕不妥協”，耿崢很開心。
自己賣劇本的編劇
關於《大都督周瑜》的故事還遠未結束，湖北電視台看中此書，一次不了了之的拍攝意向，將耿崢的經歷分割出涇渭分明的另一個階段。
雖然因為資金問題，《大都督周瑜》拍攝計畫擱淺，但是這個過程中，耿崢卻並非一無所獲。也許就是從那一刻開始，他開始了解，並對影視這個圈子發生興趣。
耿崢買了本不記得名字的編劇入門書，看了看，就上道了。“電視劇就是用情節講話，你要明白用什麼方式講故事最能勾住人，讓人慾罷不能”，那層紙有的人一輩子都捅不破，有的人卻一悟就通，比如耿崢，他就有本事讓一場普通的聊天讓人聽到欲罷不能。
2008年，耿崢無意中看到湖南台金鷹節徵集劇本的啟事，寫了個《孤獨戰士》的故事梗概，沒想到一舉成為湖北省唯一一個入圍者，而且是四十個獲獎者中唯一一位沒有劇本的人，只憑藉一個精彩的大綱耿崢就在無數作品中突出重圍。
高希希、張紀中等知名導演都對耿崢的本子都給予了極高的評價，《青盲》的製片人馬中駿更是留下電話，專門囑咐耿崢“本子出來後一定跟我的策劃主管聯繫”。
更有兩個製片人乾脆直截了當：“耿老師，您給我們看一集吧，覺得可以就直接買。”當著攝像機，錢就直接砸過來了，這讓的確只寫了個梗概的耿崢有點不知所措。
金鷹之旅的閱歷儼然成為耿崢最寶貴也最獨特的財富，大多數編劇都要經歷“從槍手到幕前”的煎熬，他成了最幸運那的一個，按耿崢的話是“大導演們給自己貼了層金子”。
之後開始有文化公司請他去北京看看聊聊，多年的公務員閱歷，讓他總能氣定神閒地去觀察和體味這圈中的人和事，一番觥籌交錯間，也開始覺得越來越能以自己的方式，玩進這個圈子了。但他心裡明白，讚譽、人脈、信息這些固然重要，能不能真發光還得看劇本是不是過硬。
《孤獨戰士》精心成稿後，一家公司第一時間下了兩萬元定金，耿崢果斷以30萬元賣出，“畢竟真金白銀才是真經”，這是誠意也是肯定。後來還改編成了小說出版，正在籌備拍攝中。
做編劇最重要的一條，就是必須獨立完成過一個大戲，耿崢則是在孤獨中完成了這個蛻變，在這之後他又獨自開始了《女人傳奇》的創作。
“這是一個可遇不可求的故事，我醞釀了很久，好故事是一個劇本最重要的東西”，那段時間正逢人生的種種低谷，所有的情緒都在筆上了，“我希望每一句話都要抓住觀眾”。
和《孤獨戰士》備受肯定的大綱相比，《女人傳奇》的大綱甚至都沒有人看過，創作方向、方式全是“跟著感覺寫”。這是一場完全意義上的自我寫作、封閉寫作，不與任何人溝通，直到寫完了，才根據作品內容整出大綱，然後貼到網上以及聯繫公司自產自銷。
其間有三家公司表示了購買意向，最終耿崢果斷以45萬元的總價順利賣出。 “稿酬一集一萬、兩萬都不要計較，我的第一部戲，是一集一萬賣的，等你有了影響之後，十萬、二十萬，你隨便提。”《北京愛情故事》的編劇李亞玲給他建議讓他很是受用。
雖然有時會遺憾“如果《獨孤戰士》能早些播出，《女人傳奇》的價格應該能高出很多”，但是耿崢很清醒，“畢竟經我還是個新人，新人的意思就是沒有一部劇播出，這個價格已經算相當不錯”，況且這還讓他有了好戲在後頭的足夠底氣。
難以複製的傳奇
創下四個月自寫自賣傳奇的耿崢幾乎成為網路草根編劇的精神動力，似是而非天涯劇本版塊，他成為無數想成為編劇的寫作者的目標和偶像，但是深諳其道的耿崢卻潑下冷水，“自賣自銷的做法，其實風險很大”。
在劇本塞滿了文化公司信箱，槍手充斥的現實面前，很少有人敢把賭注壓在沒經驗的編劇身上，無名編劇要複製這種傳奇幾乎沒有可能。某著名編劇稱：象這樣自寫自賣自銷成功的機率，是十萬分之一。
“影視投資風險大，現在的創作模式基本是影視公司定好選題並且有大綱之後，再委託編劇創作；或者編劇自已找選題和創意，然後拿著大綱給影視公司看，通過後簽約，付定金或不付定金，開寫，五集或三集一結算。”
“這固然也是自已找的選題，但方式與我的也是有區別的。畢竟大綱或前三集獲得通過，都簽了約，決心自然要強多了，也有興致及決心往下做了。”
耿崢笑言，像他這樣自己選題、自己成稿、自己叫賣劇本的情況，即所有環節由一個人完成，這在編劇界還是第一人。
即便《女人傳奇》的出售看似順利，但是四個月間，斟酌疑惑、患得患失的每一步、每一夜的煎熬，絕不亞於對一個劇本對下一步情節展開的艱難。編劇是體力活，一個劇本的文字可能將近一百萬字，像是一次長跑，是對作者體力和耐力的考驗。
“獨自寫作的過程和馬拉松一樣是寂寞的，需要很大的勇氣和自決心。故事沒有得到任何人的認可，也不知寫成後能不能拍。如果沒人買，就白跑了一次馬拉松，半途而廢的人太多了。你需要不斷自已給自已提氣！”
剛開始賣時的那種七上八下的心境，著實讓耿崢緊張至極。“只要有一句否定，我頓然就會覺得，幾十萬字的心血白費了！”中途談劇本不順利時，耿崢也一度後悔得要命，甚至發誓“再也不採取這種封閉式地寫完了再賣的方式寫作了”。
在這四個月間，耿崢深知一點：即便堅持到底，你也不一定會得到命運的朱古力，但是他還是想“搏一把”！
一些會講故事的天賦、一個公務員特殊的身份，一系列金鷹節受到的肯定，一份做好失敗準備的堅持，一股好運氣，這些都全部成就了《女人傳奇》的傳奇。
在這場長途跋涉中，還是堅持不喝茶，不吃海鮮，對文字不妥協的作家，卻不得不適應編劇式的變通。
耿崢說，《獨孤戰士》男二號政委，原來是寫他叛變了，但是一個政委怎么能叛變了？政策上肯定是通不過的，作為作者，就得在這幾個“肯定”中想出一條可兼容通達的路，這是向政策妥協。
在有底線的妥協中，耿崢漸入佳境，“如果知道什麼值得一寫以及怎么寫，就好像有東西推著自己的筆向前了”。2013年6月，在福建省重大文藝創作項目庫劇本選題及劇本大綱的徵集中，耿崢的電影劇本大綱《浴血戰俘營》及電視劇劇本大綱《武漢會戰之八月圍城》同時入圍，是湖北省唯一的入圍作者，入圍二部大綱更是罕見。
“當熟悉這條生物鏈的每一個環節時，我才知道該怎么去運作一個劇本，再創作的時候會比較放心，也覺得能掌控了，甚至會站在製片人的立場去思考一些問題。”耿崢甚至在想自己完全能夠超出一個編劇的範圍，做更多的事情。
作家耿崢印象
知道耿崢先生的大名還是在去年“新浪讀書”上看到的一部長篇小說《大都督周瑜》，該作品徹底顛覆了以往史料及文學作品中氣量狹窄、嫉賢妒能的周瑜形象，塑造了一個品行高尚、智勇雙全、雄烈過人、才華橫溢、風流倜儻的大英雄，還是一個古裝版“新好男人”，給人一種眼前一亮的感覺。於是在網上搜尋“耿崢”的名字，就知道耿崢先生還創作有兩部長篇，其中有一部發表在《中華傳奇》上的“另類”反腐小說——《王子娛樂城的覆滅》。
