概 況
繪畫電影 |
導源於對電影的繪畫本性的理解而出現的電影樣式。尤指注重雕塑性或繪畫性造型的電影,故亦稱“繪畫造型電影”。繪畫電影的理論基礎是“動態繪畫”。以早期德國先鋒派漢斯·里希特和英國保羅·羅沙為代表。前者是畫家,他聲稱他從事電影是想“使自己的構圖活起來”,後者是紀錄電影導演兼電影史家,他把電影作品視作“動態的模特兒,通過光和運動加諸自然景物而具有繪畫的傾向性”,並認為這種動態的“繪畫性”是藝術家所擁有的一切現有表現形式中最強有力的表現形式”,是藉助於攝影和剪接而達到的。
在蘇聯早期也有一些著名導演把電影視作“巨幅繪畫”,主張把電影看作一塊巨幅的畫布,讓畫家(導演或編劇)在上面用豪邁的筆觸繪出他的敘事詩式的構81極品源影視知識辭典思。這種理論又具體稱為“繪畫敘事詩電影”理論。繪畫電影以強調電影的畫面感為特徵,在電影藝術發上具有積極意義。到五六十年代以後,在義大利、法國及蘇聯等一些繪畫傳統比較深厚的國家,對電影畫面造型結構給予了十分的重視,並概括出一些創作原則。近年來,中國年青一代電影藝術工作者對新的繪畫造型風格也有所追求,出現了具有現代特點的“繪畫電影”——即以風格化的靜態形象來表達自己構思的影片。