基本介紹
內容簡介
大仲馬風靡世界的經典名作
周克希先生全面校訂本
《三劍客》問世以來，流傳著一句話：“如果此刻在某個荒島上有個魯濱遜，他也在讀《三劍客》。”
作者簡介
亞歷山大·仲馬（1802年7月24日—1870年12月5日），文學界稱大仲馬，法國19世紀浪漫主義作家。大仲馬自學成才，一生寫的各種著作達300卷之多，主要以小說和劇作著稱於世。大仲馬信守共和政見，反對君主專政。由於他的黑白混血人身份，其一生都受種族主義的困擾。其子小仲馬也是著名作家。
媒體推薦
我之寫武俠小說，可說是受了此書的啟發……在所有中外作家中，我最喜歡的的確是大仲馬，而且是從十二三歲時開始喜歡，直到如今，從不變心。——金庸
你宛如伏爾泰再世。在這受盡恥辱噤若寒蟬的法蘭西，你是我們最大的安慰。
——雨果
大仲馬在一展歌喉之前，先得有個音叉定一下音；而他一旦認準了音高，就能一瀉千里地唱下去。——安德魯·蘭
圖書目錄
前言
第一章達德尼昂老爹的三件禮物
第二章德·特雷維爾先生的前廳
第三章晉見
第四章阿托斯的肩膀，波爾多斯的肩帶和阿拉密斯的手帕
第五章國王的火槍手和主教先生的衛士
第六章路易十三國王陛下
第七章火槍手的家
第八章宮裡的一樁秘密
第九章達德尼昂小試鋒芒
第十章十七世紀的捕鼠籠
第十一章情節複雜起來了
第十二章喬治·維利埃斯———白金漢公爵
第十三章博納修先生
第十四章牟恩鎮的那個人
第十五章穿袍的人和佩劍的人
第十六章在這一章中，掌璽大臣塞吉埃不止一次地又要像過去那樣找鍾來敲了
第十七章博納修夫婦
第十八章情人與丈夫
第十九章出征方案
第二十章途中
第二十一章德·溫特伯爵夫人
第二十二章梅爾萊松舞
第二十三章幽會
第二十四章小樓
第二十五章波爾多斯
第二十六章阿拉密斯的論文
第二十七章阿托斯的妻子
第二十八章回程
第二十九章治裝
第三十章米萊迪
第三十一章英國人和法國人
第三十二章訟師家的午餐
第三十三章侍女和女主人
第三十四章在這一章中，阿拉密斯和波爾多斯的行裝都解決了
第三十五章夜裡的貓都是灰色的
第三十六章復仇之夢
第三十七章米萊迪的秘密
第三十八章阿托斯怎樣毫不費事地治好了裝
第三十九章幻影
第四十章紅衣主教
第四十一章拉羅謝爾圍城戰
第四十二章安茹紅葡萄酒
第四十三章紅鴿棚酒店
第四十四章火爐煙囪管的用處
第四十五章夫妻間的一幕
第四十六章聖熱爾韋棱堡
第四十七章四個夥伴的密談
第四十八章家務事
第四十九章劫數
第五十章叔嫂間的談話
第五十一章長官
第五十二章囚禁的第一天
第五十三章囚禁的第二天
第五十四章囚禁的第三天
第五十五章囚禁的第四天
第五十六章囚禁的第五天
第五十七章古典悲劇的表演手法
第五十八章越獄
第五十九章一六二八年八月二十三日在朴次茅斯發生的事情
第六十章在法國
第六十一章貝蒂納的加爾默羅會女修道院
第六十二章魔鬼的兩個化身
第六十三章一滴水
第六十四章裹紅披風的人
第六十五章審判
第六十六章行刑
第六十七章結局
尾聲
序言
譯本序
大仲馬一生中寫過九十多部劇本，一百五十多部小說，以及許多其他作品。在文學史上，他的劇作似乎比小說地位更高。丹麥文學評論家勃蘭兌斯在那本有名的《十九世紀文學主流》的第五卷《法國的浪漫派》中，就幾乎純然把大仲馬說成劇作家，對他的小說只是一帶而過。
但是在一般讀者心目中，大仲馬無疑首先是《基度山伯爵》和《三劍客》這兩部小說的作者。
一八三二年，以創作《亨利三世及其宮廷》、《安東尼》和《奈斯爾塔》等劇本而名聲大噪，成為浪漫主義戲劇運動一員健將的大仲馬，還剛剛只有三十歲。
這一年是他文學生涯的一個轉折點。八月底，正在瑞士旅遊的大仲馬從報上獲悉，他和阿尼塞合寫的劇本《僑民之子》在巴黎首演慘遭失敗。儘管在劇中飾演女主角的是當紅的明星，但觀眾在台下喝倒彩，吹口哨，往台上扔雜物。大仲馬十月回到巴黎，亦受到輿論界的冷遇。他直覺的印象是觀眾對戲劇開始感到厭倦了。但待他痛定思痛，他卻發現真正對戲劇開始感到厭倦的不是觀眾，而是他自己。他決定改弦更張，開闢新的創作途徑。
大仲馬後來在《回憶錄》中寫道：“當時有一種介於小說和劇本之間的文學體裁。這種體裁的文學作品很有興味，很能吸引讀者。在這種作品裡有對話，也有敘述。這就是所謂的‘歷史小說’。”他還寫道：“我放棄了劇本創作，開始從勃艮第公爵的史料里選材，從事‘歷史小說’的創作。說得明確些，就是從有關查理六世和伊莎貝拉王后的史實中尋找素材，把這個時代的歷史通俗化。”
他開始系統地閱讀從五世紀西羅馬帝國滅亡到一八二五年查理十世加冕的法國歷史，想在歷史小說的領域成為法國的司各特。
他的第一部長篇歷史小說《德·阿芒達爾騎士》，是以馬凱的《老好人杜韋》作為藍本重新構思寫成的。奧古斯特·馬凱原先是箇中學歷史教員，對寫作極有興趣，但寫的一些劇本始終未能被劇院採用。後來馬凱經人介紹，把他寫的三幕劇《狂歡節之夜》送去請大仲馬修改潤色。大仲馬認為這個劇本“一幕半寫得挺好，另外一幕半得重寫”。經大仲馬修改重寫的劇本改名為《巴蒂爾德》，在巴黎舞台上公演獲得好評。信心大增的馬凱又轉向寫歷史小說，以路易十四去世後的攝政時期作為背景寫成《老好人杜韋》，將手稿送給大仲馬過目。大仲馬覺得這個故事框架頗合自己心意，於是憑藉豐富的想像力，把內容單薄的《老好人杜韋》改寫成情節曲折動人、人物鮮明生動的四卷本小說《德·阿芒達爾騎士》，在《新聞報》上連載大獲成功。
從此，大仲馬一發而不可收，以驚人的寫作速度創作了大量的歷史小說。其中最為有名的是以下三組作品（按作品內容年代排序，括弧內為寫作年份，後接小說內容年代。寫於一八四五年的《基度山伯爵》因屬當代題材，故未列入）：
I．以十六世紀宗教戰爭為背景：
《瑪戈王后》（1845），一五七二——一五七四；
《蒙梭羅夫人》（1846），一五七八——一五七九；
《四十五衛士》（1848），一五八四——一五八五；
Ⅱ．以十七世紀路易十三王朝為背景：
《三劍客》（1844），一六二五——一六二八；
《二十年後》（1845），一六四八——一六四九；
《布拉熱洛納子爵》（1848—1850），一六六○——一六七三；
Ⅲ．以十八世紀路易十四王朝及大革命時期為背景：
《約瑟夫·巴爾薩莫》（1846—1848），一七七五；
《王后的項鍊》（1849—1850），一七八四——一七八五；
《昂熱·皮都》（1853），一七八九；
《德·夏爾尼伯爵夫人》（1852—1855），一七八九——一七九四；
《紅屋騎士》（1846），一七九二。
這三組長篇歷史小說，筆力遒勁、淋漓酣暢地勾勒了十六世紀至十八世紀的法國歷史長卷，其規模之宏大，卷帙之浩繁，不僅在法國文學史上，而且在世界文學史上都是絕無僅有的。
而其中最有影響、最受讀者喜愛的，無疑當推《三劍客》。
大仲馬有句名言：“什麼是歷史？就是給我掛小說的釘子唄。”讓我們來看看，他在寫作《三劍客》的過程中，是怎樣往歷史的釘子上掛他的小說的。
《德·阿芒達爾騎士》一炮打響後，大仲馬意識到歷史小說確是條康莊大道，決心繼續往前走。他和馬凱打算把背景的時代往前挪，從路易十四之後回溯到路易十三在位的時期。路易十三是個生性懦弱、優柔寡斷的國王，偏偏生活在風雲變幻、動亂迭起的年代。一六二四年（《三劍客》開場前一年）；紅衣主教黎舍留登上首相寶座，權傾朝野，炙手可熱。這位頗有抱負的紅衣主教實行了一系列改革措施，並且在與王室貴族較勁兒的同時，對胡格諾教派採取了高壓政策。當權伊始，他就削減貴胄王族的年俸，充實國庫以籌建強大的艦隊和商船隊。一六二六年，王后奧地利的安娜和謝芙勒茲公爵夫人、昂古萊姆公爵等顯貴首先發難，密謀翦除黎舍留。陰謀敗露後，夏萊伯爵被作為替罪羊授首斧鉞之下。之後，黎舍留始終採取鐵腕政策，壓住了王公貴族的氣焰。宗教上的新舊之爭，亦即天主教派與胡格諾教派之間的紛爭，由來已久，一直是內戰頻仍的根由。一五九八年，亨利四世對胡格諾教派作出讓步，頒布了《南特敕令》，允許新教徒保留軍隊並占據若干地盤。拉羅謝爾就是新教徒據守的一個重鎮。黎舍留上台後，英國權臣白金漢公爵唯恐黎舍留有朝一日稱霸海域，於是出兵強占與拉羅謝爾遙遙相望的雷島，並煽動拉羅謝爾軍民舉起叛旗。黎舍留抓準時機，發兵收復雷島並團團圍困拉羅謝爾。成為一座孤城的拉羅謝爾困守一年有餘，最後開門投降。一六二九年頒布的《阿萊斯敕令》，實際上取消了《南特敕令》，至此綿延數十年的宗教戰爭始告結束。
大仲馬憑藉他善於捕捉戲劇衝突的本領，敏銳地看到這段歷史很能“出戲”。他要找一個契機，“把歷史升華到小說的高度”。
這個契機終於找到了。他在馬賽圖書館偶然發現了一本《御前火槍營統領達德尼昂先生回憶錄》。這本所謂的回憶錄，其實是一部根據達德尼昂生平史實寫作的小說，作者名叫庫蒂爾茲·德·桑德拉，是個在軍營供職的文人，平時“常用摹仿得並不到家的笛福筆法寫些冒險故事”。達德尼昂實有其人，他出身世家，一六四○年加入御前火槍營，以英勇善戰、足智多謀為馬扎蘭紅衣主教（黎舍留去世後繼任的首相）所賞識，一六五八年升任火槍營統領。庫蒂爾茲的這本《回憶錄》在一七○○年出版後，一直默默無聞。但大仲馬通讀過後大為興奮，一部以火槍手作為主角的歷史小說的雛型，在他的腦海里漸漸形成了。他決定把庫蒂爾茲筆下的一些人物和情節移植到正在孕育的小說中去，作為那本小說前半部的人物和主線。於是，如今我們讀到的《三劍客》前半部中，有好些人物和情節都可以在庫蒂爾茲的《回憶錄》里找到它們的原型或影子：達德尼昂揣著給火槍營統領的引薦信前往巴黎；途中與羅什福爾（在庫蒂爾茲筆下叫羅斯奈）發生爭執；到巴黎後與阿托斯、波爾多斯和阿拉密斯相識，參與國王的火槍手和紅衣主教的衛士間的爭鬥；對俏麗的房東太太產生戀情；與阿托斯等夥伴跟四個英國人決鬥，其中一人為米萊迪的小叔子；冒名頂替去和米萊迪幽會交歡，等等。但當然，庫蒂爾茲提供的這些毛坯，是到了大仲馬手裡才被雕鏤得如此精細生動，打磨得如此光彩照人的。
大仲馬又把小說的年代提前了十六年。這樣他就可以把整個故事跟有聲有色的拉羅謝爾圍城戰和白金漢公爵之死銜接起來。大仲馬還從王后的兩位心腹侍從拉波爾特和德·莫特維爾夫人的回憶錄中受到啟發，把奧地利的安娜與白金漢公爵的愛情糾葛作為小說展開情節的另一重要線索。兩本回憶錄中都寫到一件事，就是王后與白金漢在亞眠的花園相會時，白金漢想把王后擁入懷裡，以致王后不得不喚來侍從。這段情節大仲馬並沒有直接採用。但大仲馬發揮豐贍奇瑰的想像力、把王后與白金漢的愛情寫得跌宕起伏，扣人心弦。最後白金漢公爵遇刺彌留之際，仍對心上人一往情深，死而無怨，真叫人讀來有迴腸盪氣之感。
小說中另有一段重要情節，即米萊迪奉黎舍留密令赴倫敦從白主漢身上竊得兩顆鑽石墜飾，紅衣主教遂以此為把柄要挾王后，達德尼昂得到三位夥伴相助，歷盡艱險抵達倫敦面見白金漢公爵，取回仿造的鑽石墜飾，挫敗黎舍留的計謀，加進這段情節以後，不但小說前半部故事更顯生動，而且人物形象也更加飽滿——達德尼昂是如此，阿托斯、波爾多斯和阿拉密斯更是如此。阿托斯他們在庫蒂爾茲的《回憶錄》中是作為陪襯的次要人物，在大仲馬筆下則成了貫串全書的主人公——“三劍客”，讀過這部小說的人，就此再也不會忘記他們：猖介端方、寡言重諾的阿托斯，那張英俊的臉龐始終那么蒼白，那么高貴，渾身上下無處不透出雍容的大家氣派；魁偉勇猛、粗獷豪爽的波爾多斯，愛虛榮，好吹牛，卻不讓人覺得可厭可憎，只叫人感到可親可近；雋秀倜儻、懦雅睿敏的阿拉密斯，說話慢條斯理，不時還要臉紅，但使起劍來身手矯健，遇到險境臨危不亂，而且還有位神通廣大的“表妹”能保佑他逢凶化吉。
如果說達德尼昂和阿托斯、波爾多斯、阿拉密斯多少還在史書中有案可稽的話（據文學史家考證，阿托斯他們仨在歷史上亦均有原型），米萊迪則是純屬虛構的人物。庫蒂爾茲在《回憶錄》中寫過一個叫米萊迪的女人，她是被流放的英國瑪麗王后的一名侍從女官，達德尼昂對她一見傾心，冒充她的情人潛入臥室跟她幽會，後被她識破。在這以後，《回憶錄》中就不見她的影蹤了。大仲馬把米萊迪寫成黎舍留的心腹密探，並在這個艷若桃李、毒如蛇蠍的受過烙刑的女人身上大做文章，不僅讓她在鑽石墜飾事件里露面，而且讓她在小說後半部里演了大段大段的“重頭戲”：她第二次奉黎舍留密令赴倫敦，意在阻止白金漢率艦隊教援拉羅謝爾叛軍；未及登岸即被小叔子德·溫特勳爵截獲，囚禁於戒備森嚴的城堡之中；使出渾身解數誘惑費爾頓將她救出城堡，並唆使費爾頓行刺白金漢；潛回法國在貝蒂納女修道院與博納修太太不期而遇；為對達德尼昂報復，毒死毫無戒備的博納修太太；行蹤被阿托斯識破後束手就擒；達德尼昂、阿托斯、德·溫特勳爵及里爾城劊子手一起指控其罪名；直到最後在百合河畔伏法。
“只見小船靠上了對岸；淡紅的天際勾勒出黑黝黝的兩個人影。……月光照在那柄寬刃的劍身上，射出一道寒光；接著雙臂往下掄去。只聽得長劍嗖地一聲，受刑人一聲慘叫，身首分離的屍身倒了下去。”整部小說就在這悽愴的氛圍中接近了尾聲。
英國學者、詩人安德魯·蘭說過：“大仲馬在一展歌喉之前，先得有個音叉定一下音；而他一旦認準了音高，就能一瀉千里地唱下去。”洋洋灑灑六十多萬字的《三劍客》，就是大仲馬有了史料的音叉後唱出的史詩。
他這部傳之後世而不朽的小說，也就這樣掛上了歷史的釘子。
《三劍客》於一八四三年三月至一八四四年七月在巴黎《世紀報》上連載期間，在法國引起空前的轟動。
此後，《三劍客》被譯成多種文字傳播到國外，並從一九一一年起多次被法、美、意、墨等國搬上銀幕（據不完全統計，法國、美國各攝製過六個不同版本）。我國早在光緒年間就有伍光建先生的譯本。伍光建先生系根據英譯本轉譯並多有刪節，書名改為《俠隱記》，取三位主角均為隱名俠士之意。後來李青崖先生從法文譯出全書，取名《三個火槍手》。
譯者此次全書重譯，並將書名定為《三劍客》。阿托斯、波爾多斯和阿拉密斯都是御前火槍營的成員，所以拙譯行文中也稱他們為火槍手。但實際上，他們平日裡的形象是頭戴插羽翎的寬邊帽，身穿敞袖外套，腰間佩一柄長劍，左右各插一支短槍。但凡格鬥廝殺，多用長劍短槍，火槍那玩意兒，是要到戰場上才擺弄的。考慮到這些，本書就沿用譯製片的舊譯，取了《三劍客》的譯名。
本書據法國Librairie Générale Francaise出版社的一九七二年版本譯出，僅有個別的地方對照Calmann－Lévy出版社的版本作了校勘並採用後一版本的行文。迻譯過程中還參考了Everyman’s Library叢書一九二八年版英譯本和The PenguinClassics叢書一九五二年版英譯本。
譯者
二〇一二年六月於上海
