涵義
人物方面，不論是表情、服裝，細到角色的手掌、手指刻畫極為細緻。臉部的肌肉及表情已到了恐怖的地步，而細節部分像是手指等也近乎真實。衣服的皺摺以經算是超水準的表現。
人物模型完全使用極為消耗硬體資源的即時光源計算，不論反光或是陰影，都表現的栩栩如生。
細節刻畫不外乎刻畫情節和細節，一般來說應側重比較重要的歷史人物、歷史事件、歷史場景、文化器物。
歷史
形、色
刻畫器物：通過歷史上一些典型歷史文物（國寶）的特徵刻畫，展示這些器物國粹後的歷史文化內涵。
陸羽《茶經》形容邢窯白瓷“似銀似雪”，越窯青瓷“似冰似玉”；又如講唐朝的手工業，不妨以唐安樂公主的毛裙為例：
正視為一色，旁視為一色，日中為一色，影中為一色，而百鳥之狀皆見。
舉例
刻畫歷史人物：通過對重要的歷史人物典型事跡或品貌特徵的刻畫，揭示其心理、性格特點。如中國近代史上的鎮南關大捷，對老英雄馮子材可以做如下描述：
他用一塊方巾裹頭，身穿短衣，腳穿草鞋。手持長矛，帶著他的兩個兒子，率領隊伍衝出戰牆，同敵人殺在一起，完全忘記自己已經是將近古稀之年的人了！這樣就可以體現他身先士卒，老當益壯的英雄氣概。
再如左宗棠收復新疆時如下描述：
為配合曾紀澤的聖彼得堡談判，左宗棠自請屯兵哈密，與沙俄一決雌雄，5月，年近70的左宗棠冒著塞外風雪，抬著棺木，率兵浩浩蕩蕩進軍哈密，表示了誓死收復伊梨的決心。在他和曾紀澤的共同努力下，終於收復伊梨。收復伊梨後左宗棠又率領部眾屯墾新疆，在這片不毛之地上開發出片片綠洲，時人詩云：“大將籌邊尚未還，湖湘弟子滿天山，新栽楊柳三千棵，引得春風度玉關”。
刻畫歷史場景：通過“特寫鏡頭”再現當時的歷史場面（如談判、戰爭等），解放戰爭中渡江作戰時，我們不妨做如下描述：
4月21日凌晨，在自古以來被視為天塹的浩瀚長江上，人民解放軍百萬雄師迎著敵人的炮火，在近千里的長江上，兵分三路強渡長江，迅速攻克國民黨苦心布防的長江防線，4月23日攻占南京，紅旗插上總統府，統治中國22年的蔣家王朝迅速崩潰。
細節刻畫文化作品：重要的是應該通過對典型文化作品的描述。《西斯廷聖母》為例：
中世紀的聖母總是帶有一種神秘的宗教色彩：蒼白消瘦，僵硬呆板，陰冷威嚴，給人一種受苦受難的形象，而拉斐爾筆下的聖母瑪利亞一改故風，全然是一個普通的婦女形象：年輕漂亮，端莊豐腴，眉宇間洋溢出母愛和慈祥，而她懷中所報的孩子耶穌則根本不同於傳統的苦難相，成了一個天真活波的孩子。
細節刻畫還可以運用於對歷史背景的刻畫，對歷史事件影響的刻畫。《俄國1861年改革》的背景時，不妨選擇下述材料：
他們沒有蠟燭，只是用手拿著或用嘴斜叼著燃燒的木片來照明……他們一旦拿到一些錢幣，便立即塞在嘴裡，藏在舌頭下面……他們的靈魂屬於上帝，腦袋屬於沙皇，後背屬於主人。
運用
細節刻畫的運用是非常廣泛的。
在細節刻畫的選材上特別需要注意其典型性、代表性。
在細節刻畫方法上主要有敘述法和描述法。敘述法側重於情節，一般須按歷史事件的發展順序系統講述。敘述法刻畫細節要講究系統性，講究內在的邏輯順序。描述法則運用於刻畫特定的場景和對象，非常類似於電影電視劇中的“特寫鏡頭”。而描述法刻畫細節須抓住歷史事物（器物）在主要特徵，圍繞特徵進行刻畫，不能鬍子眉毛一把抓，主次不分。
