細微派

相形之下，德萊姆的短小的散文成就更高，他不無自豪地宣布自己“發現了一種文學形式”，尤為重要的是，這類短文開創了一種十分“法國味”的風格——“細微主義”。 “細微主義”首先體現在篇幅上，德萊姆作品的典型長度譯成中文大概千字以內，頗像中國明清的尺牘小品。 看德萊姆的散文，容易讓人想起金聖歎的“不亦快哉”，想起清少納言的“有意思”，其中自有一種淡淡然、欣欣然的意趣。

細微派

法國作家菲力普·德萊姆被稱為“細微派”大師，他的宗旨是“細微之處見樂趣”，在選材上關注細小題材，其《第一口啤酒》曾獲得1997年度格朗古西耶大獎。　在近二十年的寫作生涯里，菲力普 ·德萊姆發表了近三十本書，其中有小說也有散文。相形之下，德萊姆的短小的散文成就更高，他不無自豪地宣布自己“發現了一種文學形式”，尤為重要的是，這類短文開創了一種十分“法國味”的風格——“細微主義”。　“細微主義”首先體現在篇幅上，德萊姆作品的典型長度譯成中文大概千字以內，頗像中國明清的尺牘小品。法國評論界常常提及德萊姆繼承了普魯斯特的傳統，二者的確都夠“細膩”，但是普魯斯特能把一塊小瑪德萊娜點心鋪衍成洋洋萬字的篇幅，是以繁複為美，德萊姆卻是該收手時就收手，是以簡潔為務。　“細微主義”的另一特色是具象。法國文學中從來就有“物本主義”的傳統，重視物質細節的精雕細刻，比如巴爾扎克寫老葛朗台，一直寫到鼻尖上的肉瘤乃至肉瘤上的血管；左拉寫《娜娜》，不惜買通流氓躲在妓女床下聽人家和嫖客對話；只是到了“新小說派”走火入魔，物的汪洋淹沒了人的蹤影，搞得名聲響亮但是難以卒讀。德萊姆的文章如果看題目也很“物本”，比如《墨水漏痕》、《小塊麵包皮》、《牙鑽》、《里昂小酒館》，但是這裡有人的視角和人的感受，也有典型場景和典型人物，更貼近的是福樓拜的傳統。法國人愛說，真正的上帝在細節中，其實，真正的文學也在細節中，德萊姆的短文正是通過細膩豐富的細節刻畫，於一葉一沙中讓人窺見生活的本真。　“細微主義”的最大特色在於取材，這方面與法國印象主義畫派異曲同工。在印象主義畫家筆下，乾草堆、大教堂、麥田、運河、小咖啡館、乃至農人的鞋子，一切皆能入畫。題材不需要重大，處理也不需要鄭重其事，這裡沒有什麼象徵和隱喻的東西，有的只是日常生活中的美感。德萊姆也善於在日復一日的尋常生活中發現微小的題材，他寫垃圾，寫墨水漏痕，寫餐具上的圖案，寫閉上眼睛時眼皮後面不斷變化的光斑；他寫打手機時微斜著腦袋的姿勢，寫在車站迎接朋友時小小的擔心，寫進酒館前最後慢下來的幾步。按照德萊姆的自敘，“短文是與人們想停止的時間的一種關係”，它們是逝水年華的一幅幅照片，在對習以為常的生活加以陌生化處理後，隔著時空的距離，自有一種樸實無華的美。　看德萊姆的散文，容易讓人想起金聖歎的“不亦快哉”，想起清少納言的“有意思”，其中自有一種淡淡然、欣欣然的意趣。不過，德萊姆的超越之處在於他又沒有僅僅寫樂趣，而是退後一步，寫出了樂趣之外的尷尬、懊惱、沮喪和矯情；更特別的是，他寫出了在這種種不愉快之中的詼諧核心，因此有了種自嘲的況味，也顯示出法國式的達觀和幽默。