內容簡介
《純真年華》全套七卷，特邀了這些八九十年代以來最負盛名的兒童文學作家，收入了他們幾十年間的經典作品、獲獎作品，這些作品都曾經產生了巨大的影響，是兒童文學的精品力作。本書匯集了近二十位作家的幾十篇精彩童話。作品融入了新的元素、新的意象，給人以全新的審美愉悅。作品或想像奇特，充滿遊戲精神，或崇尚科學幻想，愉悅富含時代精神，或蘊涵哲理，思考永恆主題。還有的幽默風趣，充滿童真童趣。風格綺麗，題材多樣。
2006年，中國少年兒童出版社建社50周年。《兒童文學》雜誌也已經度過了43歲的生日。多年來，中國少年兒童出版社以《兒童文學》雜誌為龍頭，麾下聚集了新老幾代共幾百名為少年兒童勤懇耕耘的優秀作家，他們的作品影響了一代又一代孩子。《純真年華》全套七卷，特邀了這些八九十年代以來最負盛名的兒童文學作家，收入了他們幾十年間的經典作品、獲獎作品，這些作品都曾經產生了巨大的影響，是兒童文學的精品力作。
目錄
序\\曹文軒/5
主編寄語//這一代人的希望和焦慮/安武林/9
楊紅櫻\\戴大耳環的蜜兒/2
\\尋找快活林/8
\\三隻老鼠三畝地/13
金波//影子人/20
//雨人/28
葛競\\鐘的生R/34
\\吃字的貓咪/38
安武林//老蜘蛛的一百張床/42
//樹洞裡的小熊/46
彭懿\\我被變成了黃色的花妖/62
車培晶//吃皮鞋的老汽車/80
//盲女孩/86
王蔚\\我家的陳巫婆/94
王宜振//畫家的畫/104
//鹿樹/108
高洪波\\魚燈/114
李志偉//甦醒/126
閔小伶\\是青蛙，還是王子?/138
\\一個絨布兔的故事/141
楊鵬//裝在口袋裡的爸爸/150
戎林\\高樓上墜下的驚嘆號/164
魯冰//最亮的眼睛/172
//一束康乃馨/177
蕭袤\\女巫和十二海盜/182
湯素蘭//住在摩天大樓頂層的馬/190
孫迎\\瞧咱這條熱帶魚/198
\\一隻傻黃鳥兒/204
饒遠//走出黑夜/210
皮朝暉\\市長家的老鼠/216
\\熊兄弟賭氣．/220
佟希仁//不稱職家長學校/224
//魔鼠/231
陳秋影\\玉米老公公/238
編輯後記//這是一片美麗的天空/汪露露/242
前言
曹文軒中國的兒童文學水平如何?當我們如此設問時，我們的腦海中就會自然浮現出一幅圖景世界兒童文學像一座連綿起伏、十分壯觀的山脈，而我們的兒童文學則總是習慣地擺出一副仰望的姿態，這個姿態一擺幾十年，至今已成凍結的雕塑。
其實，中國兒童文學與世界兒童文學果真有這樣遙不可及的差距嗎?不。差距雖有，但只是表現在某些方面，而不是全部與整體。我甚至認為我們在某些方面，是與世界兒童文學並駕齊驅的我們還擁有世界兒童文學所不具備的一些獨特而優良的品質。另外，拿整個世界兒童文學來與中國兒童文學進行比較，也是一種不合理的比較。組織一個世界明星夢之隊來進攻一個平常國家的球隊，這肯定不是一場公平的較量。世界兒童文學，固然高峰座座，但這些高峰並不矗立在一個國家，而是散落處處的。將這些高峰聚在一起，然後比試，然後說事，說中國的兒童文學，這顯然是不公允的。
中國兒童文學沒有在世界上風光走俏，其原因未必在中國兒童文學自身的質量。我們可能要另找原因。有時我就在想，如果《哈利.波特》是一個中國作家所寫，它的境況又將如何?還會有這樣的全球性的閱讀瘋狂嗎?我很懷疑。我揣測：別說在世界上風靡了，在中國本土能賣出個十萬二十萬冊就已經是夢寐以求的業績了。那時候，那些巧舌如簧的批評家們一個一個皆像啞巴一樣，是視而不見的。我想這樣的下場是不是與我們處於弱勢文化有關?說弱勢文化可能也不準確我們的文化在質量上未必就是差的、低下的。說弱勢，倒還合適經濟上的弱勢、綜合國力的弱勢。是如此弱勢導致了我們的話語權的喪失。我們在世界上，沒有說話的份兒。因此，中國的兒童文學要想被世人注意、大紅大紫，唯一的希望就是這個國家用它的實力迫使世界承認，在東方有那樣一個國家，他們有許多優秀的兒童文學作家，有許多優秀的兒童文學作品。中國要想走到世界的中央，所遇到的阻力大概要比世界上任何一個國家都要大得多。世界對中國的偏見與壓制，難道我們還沒有看到嗎?中國人似乎就應當永遠受窮，就應當永遠處在三等公民的位置上。中國稍有起色，世界上就會有一股莫名其妙的壓制欲望。
在這樣的情況下，最好的辦法就是我們要把自己的事情真正做好。另外，就是我們不要太在意世界的價值模式與評估體制。成人文學那裡，早些年一直被諾貝爾情結所糾纏，自從一個叫高行健的人贏得這一桂冠之後，一下子就從數年的重壓之下解脫了。中國人發出一聲長嘆：世界的最高標準原來不過如此!兒童文學這裡又何時才能得到解脫呢?看看多卷本《純真年華》吧，也許我們就有了信心與希望。
這是一個圖畫的時代，來自各種載體的五顏六色的畫面正在覆蓋我們這個世界，文字世界在日甚一日地灰暗與萎縮著。
孩子們生下來就是面對愈加光怪陸離的世界，他們當然不知道，人類的文明雖然是從圖畫開始的，但是隨著文字的出現，人類走向了更高級的文明。由圖畫而文字，人類開始了新的進程。文字意味著人類有了更抽象思維的能力。文字是人類智力進化到一定程度之後才發生的。人類自從有了文字，便獲得了一個更完善也更有效的思維方式與敘述這個世界的表達方式。文字使人類在認識世界與認識自己方面，是功德無量的。沒有文字之前的文明，是原始性的文明。僅僅依靠圖畫的人類的歷史，無論今天的人怎么去闡釋它的神奇、神秘與深邃莫測，也是無法與文字出現之後的人類的歷史相比的。
文字使歷史得以書寫，使文明得以傳承。
如果沒有文字，今天的人類會將如何?然而，現在文字的世界卻在節節敗退，而圖畫世界卻像洪水一般在蔓延。當然，這並不是倒退，我們可以視此為一種螺旋式的上升。不過，我們對文字的日益衰弱，還是應當有所疑慮與警惕。如果照這樣的趨勢下去，不能保持一種文字與圖畫的均衡，我們究竟會面臨著什麼樣的局面?讓我們在接受圖畫的福音時，依然沉浸在文字巨大的快感之中。
文字是我們認識這個世界無法丟棄的方式，文字甚至就是這個世界這個世界的隱喻、這個世界的結構。20世紀的哲學家們不僅發現了文字與思維的關係，也發現它與世界本體的關係。研究世界，從某種意義上說，居然就是研究語言文字。
文字還在創造世界，而這種創造，是圖畫無法代替的圖畫的創造是另樣的創造。
文字在營造境界、養就格調方面，也有圖畫所無法取代的功能。用文字寫成的文章與書籍，永遠是我們所無法丟失的。在喧譁與騷動之中，文字會給我們一份清涼、一份安靜、一份聖潔。文字是我們獲得健康與健全人格的永遠的朋友。文字乃是造物主的恩賜。
親近這套書吧，因為它們是一些優美的文字。
2005年6月28日於北京大學藍旗營這一代人的希望和焦慮安武林厚厚的六本書把一大批兒童文學作家從幕後拽到了台前，他們自信的神采和神態從每一張照片中都可以一覽無餘地呈現在讀者面前，儘管還略帶一點焦慮，但他們站在一起，就構成了一道亮麗的風景。在風景的深處，我們可以看到中國兒童文學熠熠生輝的希望，這一點是無可比擬的真實。
兒童文學是一個很曖昧的名字，曖昧的根源產生於很多很多人對兒童文學的誤解。從現實的客觀劃分來說，兒童文學的讀者群應該涵蓋了從國小到成人之前這個年齡段。從更高的意義上說，它應該是給所有擁有童心和對童年懷有某種戀舊情結的人看的。猶如《兒童文學》的宣言一樣，它是給“9～99歲”讀者看的。這並不是聳人聽聞或者說譁眾取寵的廣告詞，而是有相當深刻的科學依據的。弗洛伊德曾經說過：“人的一生是對童年夢想的一種延伸。”也難怪許許多多大學生還在校園裡津津有味地閱讀《兒童文學》和兒童文學作家們的作品。
但是，現實是不盡人意的。人們一提到兒童文學就會發出不屑和暖昧的微笑。他們除了知道安徒生和格林這樣經典性的兒童文學作家之外，世界上的其他經典兒童文學作家和我們國內優秀的兒童文學作家可以說是一無所知，甚至是驚人的無知!但這種無知並不可怕，也不是多么根深蒂固，只要他們稍微留意一下兒童文學，他們就會改變他們的認識和態度。《兒童文學》這本古老的、影響了一代又一代人的刊物現在驕傲地屹立在人們的面前，我們不能不承認優秀的兒童文學作品是具有強大的生命力的。非常有意義的是，這四本小說和兩本童話作品的作者幾乎大部分都是從《兒童文學》這本刊物起步的，《兒童文學》曾經給過他們美好而又溫暖的回憶。如今，他們已經是中國兒童文學的主要力量和中國兒童文學的希望所在了。
其實，許許多多作家的名字我們並不陌生。曹文軒的《草房子》閃爍著迷人的光芒，它記錄了一個時代的少年們的成長的隱痛和過程。而他的《藍花》，則是充滿經典氣息的悲憫之作。我們從他的作品之中很容易就能聯想到另一個具有同樣審美氣質的作家：白先勇。張之路的《非法智慧》則是科幻小說的經典之作，他對科學冷峻的思考和對人類未來的關心上升到了一個令人驚訝的高度。他很善於構思故事，這和他從事電影策劃和編劇的工作有關。秦文君的《男生賈里》、《女生賈梅》風靡於校園之中，她對中學生生活的精確地把握和深刻地洞察以及高超的敘事能力的運用都是高人一籌的。
金波的《烏丟丟的奇遇》積聚詩人數年的文學思考和一生的文學經驗，寫出了這本帶有生命體驗色彩的經典之作。梅子涵的《女兒的故事》情深意長，幽默有趣，是他典型的“梅氏語言風格”的從容的體現。還有冰波、周銳……他們是當之無愧的兒童文學的精英階層，他們的作品代表了中國兒童文學的最高水平。
我向來認為一部經典產生的時候，就已經是經典了。那種“生者給逝者發證書”的評價標準，是當代人對當代經典作品缺乏判斷力的一種標誌。安徒生作品從誕生的那一天起，就是經典了，而我們只不過做了一些不斷發現不斷解讀的工作而已。經典就是那種約定俗成的，也可能是高傲冷漠的東西，只不過後者讓我們接受的過程緩慢一些而已。我們已經證明了這樣一個事實：國外許多優秀的兒童文學作家的書，在我們國內並不暢銷。但不暢銷並不能代表他們的作品不好，而是他們作品中的生活、風俗、精神、情感、習慣、宗教，乃至審美上的所表現出來的許多東西可能不適合我們中國兒童閱讀。我們這些兒童文學作家生長在這一片熱土上，他們深知身邊的兒童需要什麼東西、喜歡什麼東西，所以他們的作品所具有的親和力是自然而然的，這也成為我們國內優秀兒童文學作品獨有的優秀品質。楊紅櫻就是個典型的例子。
如果可以做一個大膽的分類，那么，薛濤、彭學軍、林彥無疑是同一個類型的作家。他們毫無疑問是那種有自己獨立藝術追求的作家，他們的作品和兒童保持一種生活上的距離，但在藝術上卻保持了一個較高的品位。李志偉、王蔚都是孤軍奮戰的作家，他們放棄了自己的職業，一心一意為孩子們寫作。張潔是那種細膩而又富於內心體驗的作家。謝倩霓是那種寫得越來越好的具有實力的作家。楊鵬是很善於掌握網路和密切關注科幻發展的作家。
湯素蘭是相當有品位的童話作家，她的童話具有高貴的品質。楊紅櫻的童話有濃得化不開的媽媽情結，柔情和柔美是其主要的特色。王一梅是個在故事構思上有精到之處的童話作家。葛競這個一直被大家看好的童話作家，一直致力於魔幻童話的創作。伍美珍和郁雨君、饒雪漫是花衣裳組合的成員，她們的作品富有青春氣息和時尚的特點。殷健靈、周銳、李學斌……如果可能，我很樂意把每一個作家的特點都寫在這方寸之內。我不能不提到相當一批學者型的兒童文學作家：曹文軒、金波、梅子涵、彭懿、徐魯等，他們一方面是作家，另一方面是學者。他們每個人都有自己研究的領域，但在創作上又有不同於其他作家的風格。也可以說，非常明顯。中國的兒童文學作家們無論是什麼樣的風格，什麼樣的題材，什麼樣的體例，什麼樣的角度，他們都願意把最好的作品奉獻給我們的讀者。
這一代人，是中國兒童文學的希望。多才多藝的兒童文學作家、中國作家協會書記處書記、中國作家協會兒童文學委員會主任高洪波深情地說：“兒童文學是一個神聖的事業，是一個快樂的事業，是一個幸福的事業。”他的話不僅是個人的體驗，也說出了所有中國兒童文學作家的心聲。但是，每一個兒童文學作家都很焦慮。這是一個讀圖的時代，是一個急功近利閱讀的時代，是一個光和影讓人眼花繚亂的時代，是一個讓童年和童心變得極其容易消失的時代。人們很難和文字激情相遇，平靜地凝視。那種飛揚的想像、沉靜的思考、領略文字魅力的心境都遭到了不同程度的破壞。所以，在兒童文學作家的筆下都帶著深深的焦慮和憂患。這種焦慮和憂患會轉化成創作上的激情和動力，轉化成創作上的探索和調整，轉化成個人修養的提高以及對自己藝術追求的堅定的守望。我想，這些作品足以向我們展示中國兒童文學作家們的才華以及神聖的使命感了，也能體現他們對我們兒童的關注與呵護之情。
厚厚的六本書，從某種程度上說是對中國兒童文學作家的一個檢閱。但是，由於這樣或者那樣的原因，個別作家的作品未能收錄人內，這不能不說是一種遺憾。再加上體裁所限，許多兒童文學作家並不能提及。但是，這並不妨礙他們的名字在另一些文字中閃爍。但我想說的是，如此規模浩大的作者陣容和優秀作品的集結，目前在國內少兒出版界並不多見。我願意借用維吉尼亞.伍爾夫《普通讀者》所包含的寓意奉獻給讀者，請讀者行使他們的權力，他們對這套作品的評價並不比我們這些高高在上的專業批評家差。因為，這些作品是寫給他們看的，所以，相信他們最有資格評價。
後記
這是一片美麗的天空汪露露看著桌上整齊厚實地堆放著整整六卷已收拾停當的書稿，還有花花綠綠、鮮艷奪目的封面打樣，密密麻麻改了又寫寫了又改的書名、廣告語、宣傳詞和書封面上所有的文字及創意要求，心裡知道，繁雜而緊張的工作就要接近尾聲了，卻不禁恍恍惚惚地要發起呆來。
這樣一套精美的東西在腦海中飄來飄去已有小半年的時間了，從她只是一個靈光閃現的想法的誕生，到和業界朋友、主編反覆溝通、推敲策劃，到界定所有掌握的作家隊伍，整理編輯思路，確定文稿體裁風格，套書的編撰形式，甚至包括敲定序和寄語所應站的位置和所持的角度。直到這一熱烈的想法真正付諸行動……當確定下堆積如山的文稿時，幾天不下樓瘋狂閱讀的情景便隨即到來，好在有文采斐然的稿件能將我不斷帶到另一個世界，然而，豐富的現實生活卻剛剛開始……版式上的每一朵花，隔頁上的每一個照片、文字擺放，封面上的每一滴顏色，每個字的大小形式都要耗費各半杯唾液，又莫說這些文字的誕生需要你一以貫之地關注流行、時尚用語，關注中外經典名篇甚至古詩詞的文字感覺，關注大文化下學生的閱讀取向和趨勢了……一轉眼，幾個月過去了。就是這樣，有一種隱約的形象，是從內容到包裝都像花一樣散發著純潔的香味的漂亮的東西，是這樣的形象一直在我的前方召喚我，好像有種審美的激情在推進我在每個環節上細緻地前行。
我是深愛這些文字的，就像深愛封面上的每一個花瓣一樣。我熟悉他們，熟悉他們每一個人，熟悉他們的每一篇作品，我和這些都有著濃郁的情感就源於我在《兒童文學》雜誌做了很多年編輯。《一路風景》是《兒童文學》19932003年的十年精華本，我在雜誌的那段時光正包括在這十年間。所以，目錄上有一些再熟悉不過的篇目，就像多年的老朋友一樣，那正是當年我挑出來並給予褒評的打頭佳作啊。如今，對《兒童文學》雜誌每一篇文章的感情延伸至了眼下這浩浩蕩蕩的六本書上。近百名作家、數百篇小說童話構築了泱泱宏大藍圖，對他們每個人的風格、每篇作品的藝術特色我都能如數家珍、娓娓道來。在此，我只想告訴廣大少年朋友，這裡是一片美麗的天空，我願意把這片天空奉獻給你們，讓你們在這裡呼吸清潔而又盎然的空氣!汪露露您現在看到的《純真年華》一套七本，是她的最新修訂本。寬闊的開本使得原先雖然漂亮但仍稍顯侷促而擁擠的封面圖盡情地舒展開來了，她們的每一片段預告瓣、綠葉和露珠都更加鮮亮和清新欲滴。當您翻開內文，會看到文中配好了雙色的插圖，她們用另外一種靈動詮釋著美好的文字，讓您在閱讀的進程中稍做駐足而賞心悅目。數百篇文章中，也添加和更換了一些內容，宗旨就是：增添了一些曾遺漏的優秀作家的介紹以及他們的作品；換掉了有些作家略顯一般或風格重複的作品，而換上了他們的更優秀更具代表性的獲獎作品，使得文章的選擇和編排更趨近於我們的理想。如此一來，文章、插圖、開本、紙張，所有的元素加在一起，捧出了我們心中的完美，獻給你們，親愛的讀者!
此書報價
作者：金波 樊發稼 安武林 出版社：中國少年兒童出版社 出版日期：2006年5月
頁數：244 裝幀：平裝 開本：32開 版次：1 市場參考價：￥19
