![紅袖[10]](/img/e/586/nBnauM3X4MDNxkjMzkjMzYTO1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL5IzL0QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "紅袖[10]")
詞語概念
基本信息
詞目：紅袖讀音：hóngxiù
詞義：女子，女人，侍女；侍讀的女子、
詳細解釋
(1).女子的紅色衣袖。南朝齊王儉《白紵辭》之二：“情發金石媚笙簧，羅袿徐轉紅袖揚。”唐杜牧 《書情》詩：“摘蓮紅袖濕，窺淥翠蛾頻。”後蜀歐陽炯 《南鄉子》詞：“紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風相對語。”(2).指美女。唐元稹《遭風》詩：“喚上驛亭還酩酊，兩行紅袖拂尊罍。”元關漢卿《金線池》楔子：“華省芳筵不待終，忙攜紅袖去匆匆。”清孫枝蔚 《記夢》詩：“頭上黃金雙得勝，眼前紅袖百慇懃。”魯迅《且介亭雜文·憶劉半農君》：“幾乎有一年多，他沒有消失掉從上海帶來的才子必有‘紅袖添香夜讀書’的艷福的思想，好容易才給我們罵掉了。”
相關古詩
1.紅袖添香： 舊指書生學習時有年輕貌美的女子陪讀。語出：清。魏子安《花月痕》第三十一回：從此綠鬢視草，紅袖添香，眷屬疑仙，文章華國。
2."紅袖添香"在古代的詩文里屢見不鮮，隱約與蒲松齡的鬼故事有聯繫。
3.“綠衣捧硯催題卷，紅袖添香伴讀書”此語出自清代女詩人席佩蘭《天真閣集》附《長真閣集》卷三之《壽簡齋先生》詩，“紅袖添香夜讀書”大約便由此衍化而來，但《清詩別裁》中卻沒有席佩蘭，席佩蘭原名蕊珠，字月襟又字韻芬、道華、浣雲，因性喜畫蘭自號佩蘭，清昭文（今常熟）人。
4.對聯：碧紗待月春調瑟 紅袖添香夜讀書
古人以“紅袖添香夜讀書”為艷福。此謂家中新增添了美女，以賀新婚。紅袖，原指女子的艷麗衣衫，代指艷妝女子、美女。例：“從此添香紅袖，其愉快為何如耶！”
5.黎陽。
新樓作伴
人逢喜事精神爽,簇簇黃花正當行。醉倚新樓邀明月,夢中紅顏舞霓裳。
紅袖添香夜讀書,卿正欣喜吾欲狂。攜手相看徘徊處,知音鴛侶共徜徉。
黎陽，女，出生於1977年8月，畢業於重慶工業管理學院管理工程系，川師中文系研究生班。自幼酷愛文學，擅長演講，在各級刊物上發表過多篇文章，並多次在國內各類文學大賽中獲獎。
基本含義
紅袖添香：“紅袖添香”是中國古典文化中一個很雋永的意象，並且無可否認的是非常之美的一種意象。只是今天的人，大約並不了解“紅袖”當年是怎么“添香”的。我們所熟悉的“焚香”方式，是點線香。那種裝在紙筒里、像掛麵似的細細香棒，插一枝在香爐中，點燃香頭，就有香菸從香棒上裊裊升起。但是，“紅袖添香”絕非拿一枝線香往香爐里插那么簡單。
實際上，如果觀察古代繪畫中表現的香爐，基本上看不到爐中插線香的情況。線香出現的歷史相對晚些。在古代生活中，焚香使用的“香”，是經過“合香”方式製成的各式香丸、香球、香餅，或者散末。明代佚名畫家作品《千秋絕艷》中，體現了“鶯鶯燒夜香”的著名情節。畫面上，崔鶯鶯立在一座高香幾前，几上放著焚香必備的“爐瓶三事”中的兩件——插有香匙與香箸的香瓶，以及一隻小香爐。只是香爐中，崔鶯鶯的手中，都不見線香的影子。這裡是在表現她右手捧著香盒，左手剛剛從香盒裡拿出一顆小小的香丸，將要放入香爐中。古代女性“添香”的場景，就這樣展現在了我們的眼前。
1不過，“紅袖添香”遠遠不止捻一粒香放入香爐中這么簡單。
“焚香”，並不是把香丸、香餅直接加以焚燒；要讓香丸、香餅發香，需藉助炭火之力。古人追求焚香的境界，是儘量減少煙氣，讓香味低回而悠長。因此，香爐中的炭火要儘量燃得慢，火勢低微而久久不滅。為此，人們發明出複雜的焚香方式，大致的程式是：把特製的小塊炭墼燒透，放在香爐中，然後用特製的細香灰把炭墼填埋起來。再在香灰中戳些孔眼，以便炭墼能夠接觸到氧氣，不至於因缺氧而熄滅。在香灰上放上瓷、雲母、金錢、銀葉、砂片等薄而硬的“隔火”，小小的香丸、香餅，是放在這隔火板上，借著灰下炭墼的微火烤焙，緩緩將香芬發揮出來。古人在談到銷香之法時，總是用“焚”、“燒”、“炷”諸字，但實際上並非把香直接點燃燒掉，而是將香置於小小的隔火片上，慢慢烤出香氣。
很顯然，焚香的過程相當煩瑣。然而，這還不算完事，香一旦“焚”起，還需要不停地加以觀察，否則，“香菸若烈，則香味漫然，頃刻而滅”。不過，炭墼或香餅埋在灰中，看不到，如何判斷其形勢呢？正確的方法是用手放到灰面上方，憑手感判斷灰下香餅的火勢是過旺還是過弱。於是，唐人詩詞中除了“添香”之外，還喜歡描寫女性“試香”的情景，描寫女人如何“手試火氣緊慢”，如和凝《山花子》描寫一位女性：“幾度試香縴手暖，一回嘗酒絳唇光。”添香也罷，試香也罷，在男性文人的筆下，焚香似乎永遠和無所事事的女人形象聯繫在一起。立在香爐前的女性，不論宮詞中的失意妃嬪，還是《花間集》中的藝伎，都從來不用為生計操心，她們全部的心思，就是等待某個男人，或者滿懷幽怨地思念他，為他的負心而痛苦。
小說名稱
足本《紅袖》（足本）
基本信息
書 名：紅袖（足本）
作 者：浮石
出版社：江蘇人民出版社
出版時間：2012年9月
書號：978-7-214-08730-0
定價：38.00元
內容簡介
為爭取近億元“流金世界”拍賣委託權這塊炙手可熱的大單，各色美女粉墨登場：拍賣公司總經理柳絮使盡渾身解數遊走於男人間，網路各方關係；大律師邱雨辰不避丈夫市委書記秘書的身份，冒險加入；不甘被包養的柳茜，精心布局，伺機實現富婆夢……
這些青春靚麗、嬌媚各異、睿智多謀的女性走馬燈般熙來攘往，拉關係，使暗招，表面看去成功周旋於男人間的旖旎女子們，未曾覺察到自己不過是被男人獵入的大棋局中的一枚棋子而已。一場不見硝煙卻火藥味十足的商戰正在上演……
作者簡介
浮石：真名胡剛。畢業於湘潭大學哲學系，曾任國家幹部、大學教師、企業老闆；現為民進湖南省委專門委員，兼商人、作家、影視編劇；為新活動傳媒等多家企業總策劃、文化總顧問。長篇處女作《青瓷》獲“全國優秀暢銷圖書獎”，入選“改革開放三十年最有影響力書目”、“經典中國國際出版工程”項目，並在越南、韓國出版。另有著作《皂香（上）》《中國式關係》《非常媒戒》《活動創造價值》（與王偉合著）等。影視編劇作品電視連續劇《青瓷》，由張國立、王志文傾情演繹，已在湖南衛視黃金檔熱播。
名人推薦
關注現實民生的嚴肅文學不少，但寫得情節跌宕起伏、精彩激烈的不多，而《紅袖》做到了。
——導演田壯壯
裙帶經濟、國有資產流失等深層次話題被浮石富有藝術魅力地再現了出來。
——北京大學教授張頤武
與其說是賀桐對那個“小姑娘”的眼神是老到察覺，不如說是浮石本人對當今社會特性的一種獨到審閱。
——國資委研究中心主任 王忠明
你想發財嗎？那就去拍賣行吧。一槌子下去，保證給你來個缽滿盆盈。你想破產嗎？那就去拍賣行吧。一槌子下去，肯定讓你隨時傾家蕩產。大千世界，魚龍混雜，哪個能激流勇退，誰人不因循苟且。你推他下水，我拉他上岸，細思量，是非成敗，卻原來並不在槌起槌落之間……
——著名拍賣法專家田濤
媒體報導
浮石《青瓷》後《紅袖》同名電視劇籌拍中
繼根據小說《青瓷》改編的同名電視劇熱播後，近日，暢銷書作家浮石的作品《紅袖》由鳳凰聯動再版上市。《紅袖》的，鳳凰聯動將斥資1.5億重金打造該劇。此次再版把初版時被刪的197處完全恢復了，並且對作品進行了整體提升，更深刻地揭露了商業和權力的隱秘交媾。浮石的筆觸直抵權力運行方式和現代男女交際方式，複雜的中國式關係在他的筆下得到了淋漓盡致的演繹。
重新揣摩女性心理
浮石此次挑戰了女性視角。他說，女人眼中的社會與生活，應該與男人眼中的社會與生活有很大的不同，揣摩女性的心理，並以女性的視角去探索社會和生活是一件非常有趣的事情。
《紅袖》里，為了爭奪到“流金世界”拍賣委託權，拍賣公司的女老總柳絮，她的同學、律師邱雨辰，她下屬杜俊的前女友柳茜，被執行人肖耀祖的小情人小BB，她老公黃逸飛的小情人安琪，以及資產公司主任郭敦淳的太太，還有始終出現名字的“小姑娘”，紛紛粉墨登場。為了從這場盛宴中分得一杯羹，她們使盡渾身解數，往來穿梭於權貴之間，進行著利益廝殺的生死格鬥。
浮石說：“與《青瓷》相比，《紅袖》的觸角不僅止於拍賣公司和官場的勾連，還觸及高校、報社等各色場所，世態眾生相有更精彩的展示。對書中的女性，我是持同情態度的，她們因為生存的壓力，不得不捲入爭鬥中。這是人性問題，更是社會問題。”
拍賣業是寫作富礦
繼《青瓷》之後，《紅袖》再次選用拍賣公司作為故事背景，浮石對此的解釋是：“拍賣是一個富礦，我努力做到不重複自己，只是更努力地挖掘有關社會與人性的話題。其實，行業本身的問題和制度的缺陷並不是我重點表達的，我只是想透過行業局限來考察和剖析社會。由於我在拍賣公司工作過，對這個行業非常了解，因此選擇拍賣公司作為故事背景。”
浮石在新書的後勒口向讀者發出邀請：“電視劇《紅袖》籌拍中，歡迎推薦你心目中的柳絮、邱雨辰、柳茜、安琪、小BB、小姑娘……”經記者證實，同名電視劇正在緊張的籌備中。在此之前，浮石曾親自操刀《青瓷》劇本。該劇在湖南衛視[微博]和央視八套[微博]播出後，取得了不俗的收視業績。此次改編《紅袖》，浮石坦言他已有了足夠的經驗，對此毫無壓力。
揚子晚報記者蔡震
《北京晚報》專訪浮石
浮石：用鳳眼寫《紅袖》作家應有起碼的社會擔當
記者蔡岫
真名胡剛。畢業於湘潭大學哲學系，曾任國家幹部、大學教師、企業老闆；現為職業作家、影視編劇。
長篇處女作《青瓷》獲“全國優秀暢銷圖書獎”，入選“改革開放三十年最有影響力書目”、“經典中國國際出版工程”項目，並在越南、韓國出版。另有長篇小說《秘色》、《窯變》、《皂香(上)》、《中國式關係》、《非常媒戒》、《活動創造價值》(與王偉合著)等。
影視編劇作品電視連續劇《青瓷》，由張國立、王志文傾情演繹，已在湖南衛視黃金檔熱播。
記者：您的《青瓷》寫在屬於人生逆境的看守所里，《紅袖》則寫在之後生活回到正軌、相對穩定安逸的時候，是否會缺乏《青瓷》那樣的深刻思考？
浮石：早在《青瓷》暢銷之後便有了一種論調，說我今後的作品可能很難超越《青瓷》，這話曾經讓我既高興又不以為然。高興的是，在讀者眼裡《青瓷》已在文壇上取得了某種江湖地位，不以為然的是我不認為我的作品水平從此停滯。實際上，我是一個有文學野心的人，我覺得我的作品應該越寫越好。
從某種程度上來說，《紅袖》是一次自我挑戰。第一，寫《青瓷》的時候，我囿於個人生活的體驗，認為能夠客觀真實地還原生活就可以了，缺乏對很多社會問題的自覺而冷峻的思考，而寫《紅袖》的時候，我在生活閱歷、素養積累和對文學熱愛的程度上都有了提高，有一種在文本上實現自我超越的強烈願望，故事也由從《青瓷》時期的單線索變成了多線索發展，力求對社會世象的展示更加寬泛，對人性的挖掘更加深刻；第二，寫《青瓷》時我並未把自己定位於行業揭秘者，還期待能夠繼續做拍賣生意，業內的很多秘密不敢抖摟出來，而到《紅袖》的時候，我雖然仍然以拍賣作為行業背景，但我有意地把行業背景虛化，重點不是描寫拍賣各環節的水有多深、怎樣暗流涌動，而是希望能夠一葉知秋，通過一個行業折射整個社會，加上那時我已經下定決心不再做老闆，這一輩子就以碼字為生，便使自己的立意境界得到了提升，也有意思地拉開了與個人親身經歷的距離，進而獲得了進入藝術創作的精神自由；第三，寫作《青瓷》時我身陷囹圄，是我人生最黑暗的一段時期，這使我寫作時不得不緊緊貼近地面，恨不得展示這個社會的每一個毛孔與瘡疤，所以《青瓷》才會真實得令人背脊發涼。在寫作《紅袖》時我回歸到自由之身，已隨時能夠感受這個世界的雨露陽光，這使我在還原官商關係和男女關係時，一方面繼續保持對社會與生活的冷峻思考，一方面也可以表現對處於逼仄、不平等地位的女性更多的理解、寬容與憐惜，也更自覺地表達對於社會與生活的感激與熱愛之情，我會堅持認為《紅袖》是一部有人性溫情與暖色的作品。
我一直認為一部好的小說作品應該自成宇宙，能夠將讀者裹挾其間。不是代替讀者思考而是激越讀者思考，並豐富著讀者的間接人生。我希望《紅袖》多少能給讀者一些啟發。
記者：在看守所時，你是怎么想到要寫小說的呢？您把社會世象和人性寫得這么透徹，跟您學哲學有關係么？從哲學的角度，您覺得作家的職責是什麼？
浮石：我是2003年12月因涉嫌行賄而協助調查、拘留、逮捕而進入湖南省看守所的，在這之前，我把一個拍賣公司經營得確實很成功，個人生活更是多姿多彩。然而突然之間，我從腰纏萬貫的老闆變成了階下之囚，這個落差是巨大的，不是天上人間地獄、從春天到嚴冬之類的比喻句所能形容的。
在看守所寫小說有兩個動機，一是打發被拉得極其漫長的無聊時光，一是為今後養家餬口另尋門路。真正開始自覺地用一種形而上的哲學思辨審視社會與人性，準確地不是始於《青瓷》，也不是始於《紅袖》，而是自《皂香》開始。我希望“哲學思考文學表達”能夠成為自己作品的標籤與核心競爭力。
當下社會的每一個似乎都還沒有解決人為什麼活著的問題，因為這是一個轉型、變革的時代，原來的道德觀念、價值體系早已分崩離析，新的道德觀念、價值體系尚未形成，面對生存的壓力和發展的誘惑，這個社會還有駭人聽聞的事嗎？我認為沒有。因為我們周圍發生的事完全超越了作家的想像力，如果一個社會江湖潛規則大行其道，那么，人的劣根性不是受到遏制，而是得以彰顯，為了自己的一己私利似乎沒有什麼不能幹的事，禮崩樂壞，到了完全可以不顧禮義廉恥的地步。但人性惡的破壞力是要殃及每一個人的，人性善的力量則是一種柔軟而堅韌的力量，必定比人性惡更有頑強的生命力，也更能讓這個社會更美好與溫暖。
當下的每個人均擁有相對較大的自由度，從計畫經濟過渡到市場經濟，人們不再過於依賴單位與組織，而主要靠個人在社會上去打拚，帶來了人際關係方面翻天覆地的變化。這是一個非常有戲的時代，而人與人之間產生的戲劇衝突和博弈也會更加激烈，你的任何大膽想像都會被現實生活中實際發生的事情顛覆。在這種情況下，作家有責任為讀者提供一個全方位的、最立體的時代社會標本。
成為作家的門檻是很低的，作家似乎已經不再是一個受人尊敬的行當。但真正的作家應該具有起碼的社會擔當，應該具有對真善美的感知能力與感染能力，應該成為社會良知與良心的承載者與表達者。但現在的中國作家似乎已被完全徹底世俗化、江湖化，體制內的熱衷於爭名奪利、獲取各種獎項，體制外的爭做出版商與圖書市場的寵兒，不惜把自己的作品完全商品化。我認為真正的作家是應該極具個性的，不是指他的文體特徵，而是指他對世界的獨特看法，也即他的世界觀與人生觀。我知道現在談這個顯得有點裝逼有點不合時宜，但一個作家如果沒有起碼的哲學素養，沒有對現實生活進行介入與干預的強烈衝動，沒有對人類命運的強烈關注與表達欲望，你不過是個匠人。這是一個能夠產生偉大作品的時代，作家如果普遍地浮躁著，寫一些不痛不癢的求名求利的文字，淪為名利的奴隸，那是非常可惜可悲的。
記者：為什麼要從女性角度去寫《紅袖》？市場上有種傳聞，說《紅袖》是一本教女人變壞的書，您怎么看？
浮石：在《青瓷》里，女人都是好女人。我著力描寫了男主角張仲平的夫人唐雯和情人曾真。尤其是唐雯，她對家庭的堅守到了一種極致，感動了很多人，也改變了很多年輕女性對死抱著變心老公不撒手類型妻子的看法。即使是不被公序良俗接受的曾真，她的出現也有一定的合理性。但寫《青瓷》的時候，我完全是以一個男人的模式去觀察和思考的，而這次我試圖做一個大的嘗試，從女人視角寫《紅袖》。社會是由男性與女性組成的，女人眼中的社會與生活，應該與男人眼中的社會與生活有很大的不同。借我一雙鳳眼來探索社會與生活，我認為這是一件非常有趣的事。
故事是這樣的，為爭取一個近億元項目的拍賣委託權，拍賣公司的女老總柳絮、女律師邱雨辰等眾多女性角色，紛紛粉墨登場，每個人都想從中分一杯羹。這些嬌媚各異、睿智多謀的女性，如金梭銀梭，往來穿梭於權貴和利慾場所。這是一幅色彩斑斕的世俗風俗畫，也是一場表面靜如止水、實則利益廝殺的生死格鬥場。我的重點是面對壓力、面對誘惑，女性參與的這些權色交易並非道德問題，而是一個社會問題。
市場上是有這種說法，說《青瓷》是一本叫男人變壞的書，《紅袖》是一本叫女人變壞的書。對此我堅決不同意，我認為無論是《青瓷》還是《紅袖》，都充滿著救贖與自我救贖，每個人使出渾身解數，不過是為了爭取或搶奪通往另外一個世界的船票。
記者：書城裡宣傳《紅袖》是一部官場小說，但其實您並不願意這么分類？
浮石：為了被市場識別與認知，《紅袖》的確又被打上了商場、官場小說的標籤。但作為作者，我認為它著墨於利慾與情色，卻絕不止於此：關係的構建與維繫，商業與權力的隱秘交媾，不是我揭示或描繪的終極目標，它僅僅是一種標示，讓我的筆觸直抵更隱秘的人心和更加嚴捂的權力運行方式和現代男女之交際方式。
如果非得貼標籤不可，我更願意我的作品被貼上社會關係小說的標籤。官場關係、官商關係、男女關係，人生在世誰離得開各種關係？又為什麼在錯綜複雜的關係中，有的人寸步難行，有的人如魚得水？人是社會關係的總和，趨利避害是個體的本能。而作為社會人，關係的本質是利益交換。利益交換是有規則的，有些規則是明的，有些規則是暗的、潛的。不得不說，這裡面真是大有乾坤。找關係拉關係托關係攀關係搞關係，既是生存的法則，又是發展的利刃。你可以不喜歡，卻不能不了解。
記者：《青瓷》改編成電視劇的時候，根據電視劇特點及相關要求，您做了巨大的改動，相當於重新寫了一遍。考慮到《紅袖》也有拍電視劇的可能，您會不會在撰寫之初就已經調整成電視劇的模式了？
浮石：小說和電視劇是完全不同的兩種體裁，我不會為了電視劇而改變小說的寫法。它們的消費者也是不同的，小說讀者相對來說比較高端，知識水平較高、生活閱歷豐富，讀小說是精神消費，藉助間接經驗豐富自己的人生。電視劇是一種工業產品，是一種綜合藝術與低俗文化，比較大眾，口味更加多元，基本功能是娛樂與消遣。我寫小說還是更忠實於我的初衷，它必須首先是一個有深度有內涵而且好看的小說。至於拍電視劇，再按電視劇的要求進行適當調整。
記者：紅袖其實已經在幾年前出版過，只不過是刪節版，這次為什麼要出這樣一個足本？恢復的197處對您意味著什麼？
浮石：由於出版環境的變化或進步，《紅袖》於2008年初版時被刪減的197處，在這次重版時得到了恢復。當時很多不能說的話，現在可以說了。細節決定成敗，被人為割捨後不完整的細節，會造成閱讀的阻礙，我希望《紅袖》足本能給讀者帶來驚喜，而我自己，無疑將因此而感到十分欣慰，並更加熱愛這個最具爭議的時代。
2008年版
小說《紅袖》（2008年版）
基本信息
作 者：浮石 著
出版社：湖南文藝出版社
出版時間：2008-1-1
小說《紅袖》
小說《紅袖》
字 數：400000
頁 數：354
開 本：16開
紙 張：膠版紙
ISBN：9787540440695
包 裝：平裝
定價：￥35.00
內容簡介
《紅袖》是一部以女性為絕對主角的長篇小說，為爭取近億元的“流金世界”拍賣委託權，除了拍賣公司的女老總柳絮，她的同學、律師邱雨辰，她下屬杜俊的前女友柳茜，被執行人肖耀祖的小情人小BB，她老公黃逸飛的小情人安琪，以及資產公司主任郭敦淳的太太，還有始終沒有介紹尊姓大名的小姑娘，紛紛粉墨登場。這些青春靚麗、嬌媚各異、睿智多謀的女性，如金梭銀梭、往來穿梭於權貴之間；又如輕盈美麗的蜜蜂蝴蝶，翩翩起舞於利慾場所，編織出一副色彩斑斕的世態畫卷。
作者簡介
浮石，真名胡剛，畢業於湘潭大學哲學系的湖南人。1992年趕時髦下海經商，後創辦某拍賣公司，任法人，生意一度做得風生水起，在極短時間內積累了近千萬財富。2003年底，所在省份出一大案，涉及到省高級人民法院原院長等數十名法官。我也成為一竹竿掃過來被竿梢絆倒的人，“法人”差點成了“被法辦的人”，在“裡面”閒得無事，動筆寫作，所創《青瓷》竟獲“全國優秀暢銷圖書獎”殊榮，自己居然也成了當代財經小說的代表人物。本人不抽菸、不喝酒，只好“色”，所以，為自己一生已寫和準備寫的“青紅皂白”系列小說，取名《青瓷》《紅袖》《皂之戀》《白即白》。希望與所有購買正版圖書的人成為朋友。
名人推薦
游移不定：與其說是賀桐對那個”小姑娘“眼神是老道察覺，不如說是浮石本人對當今社會特性的一種獨特審閱。
——國資委研究中心主任 王忠明
關注現實民生的嚴肅文學不少，但寫得情節跌宕起伏、精彩激烈的不多！《紅袖》做到了。
——著名導演 田壯壯
紅袖女裝
紅袖女裝“紅袖”作為女裝品牌名稱表明我們要繼承杭州傳統文化，結合新時代潮流，為25～35歲當代職業女性設計出“簡約、優雅、浪漫”的時裝；而“紅袖”的英文名稱“HopeShow”寓意著正是一種希望與展示，象徵著紅袖品牌的美好將來。我們一直沿著簡約，優雅的風格前進，因為它使我們摒棄浮華，重新認識品質和品味的內涵，它使我們更接近自然，關注時裝的本身。因為我們告訴自己：“我們不僅是在設計一件時裝，我們是在設計一種“簡約、優雅、浪漫”的生活方式”。
經過多年的努力，紅袖已擁有一批固定的消費群，她們認同“紅袖”對流行、對美的獨特理解，“紅袖”已在她的消費群體裡面創造了一個只屬於“紅袖”的時尚。
紅袖女裝的設計總監曾獲“中國十佳設計師品牌”稱號，紅袖品牌2001,2003,2005年連續三次被杭州市政府評為“杭州市十大女裝品牌”
2011年6月20日，“HOPESHOW紅袖”主辦了以“無限女人，不止一面”為主題的“百變女王”徵集大賽，自信、樂觀、心懷夢想的女性們又多了一個展示自我魅力的全新舞台。經過了將近兩個月的網友票選，Hopeshow紅袖“百變女王”徵集大賽複賽結束，8名選手脫穎而出，進入到最後的決賽環節。
8月26日，8位選手前往杭州參加決賽，經過藝術造型、平面拍攝、才藝表演、自選衣服搭配等各種環節，徐歡、王柔柔、高尚三位選手成為此次比賽的前三強。同時《愛情連連看》的人氣嘉賓胡悅、王柔柔的參與也成為本次比賽的一大亮點。
這次“百變女王”徵集大賽將紅袖品牌所倡導的熱愛生活、心懷夢想、自然環保的新生活理念與“無限女人，不止一面”的百變精神結合在一起，為更多年輕知性的女性拓展了美的舞台。
網站簡稱
著名文學網站紅袖添香簡稱“紅袖”。網站名字出自“綠衣捧硯催題卷，紅袖添香伴讀書”一句。作品大類
言情小說：青春校園、白領職場、總裁豪門、女尊王朝、妖精幻情、古典架空、耽美同人、穿越小說、都市情感等。|
都市小說：商海沉浮、官場風雲等。
武俠小說：傳統武俠、諧趣武俠、浪子異俠、古典仙俠、奇幻修真、現代修真等。
玄幻小說：東方玄幻、西方玄幻、架空歷史、轉世重生、遠古神話、魔法校園等。
此外，還有：驚悚小說、科幻小說、懸疑小說、歷史小說、軍事小說、網遊小說等。
代表作品
目前紅袖添香出版了一批有影響力的女性圖書。簽約作者唐欣恬的《裸婚》成為2010年度最受爭議的暢銷婚戀小說，引來多方媒體報導狂潮；網路文學紅人涅盤灰的《逃婚俏伴娘》、MOQI的《我們的小世界》、寂月皎皎的《幸福的黑白法則》等作品後續出版相繼形成浪戀婚戀小說品牌效應，即將出版的《蝸婚》、《草婚》、《隱婚》、《前妻來襲》等作品將再度引發社會關注。
在職場小說出版領域，紅袖添香成功打造出宋麗暄（攜愛再漂流）的《不認輸》、《辦公室風聲》、洪湖浪的《牛小米外企打拚記》、奔跑的詩的《朵朵的格子間愛情》等暢銷作品，被喻為網路職場小說的創作大本營；
同時，在古典文學市場上的暢銷書寂月皎皎《倦尋芳》、《和月折梨花》，以及由網站簽約作者蓮賦嫵等人提綱創作的《宮心計》系列後宮小說、《雲畫扇紅淚未央》、《華清若水花開盡》等作品均受到市場廣泛歡迎。在青春文學市場，成功推出純愛小天后茹若，《一千年以後，天氣晴》、《微笑深愛》等作品全面發力青春文學市場廣受肯定。美女作家狐小妹的《空姐日記》等暢銷小說受到多家影視製作機構關注。
小說人物
清靜所著小說《天下第一》中的人物，祈紅袖，神仙府大當家，兄長為祈世子——祈情。
