原文
紅林檎近
高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妝。呵手弄絲簧。冷落詞賦客，蕭索水雲鄉。援毫授簡，風流猶憶東梁。望虛檐徐轉，迴廊未掃，夜長莫惜空酒觴。
又風雪驚初霽，水鄉增暮寒。樹杪墮飛羽，檐牙掛琅玕。才喜門堆巷積，可惜迤邐銷殘。漸看低竹翩翻。清池漲微瀾。步屐晴正好，宴席晚方歡。梅花耐冷，亭亭來入冰盤。對前山橫素，愁雲變色，放杯同覓高處看。
作者
作者周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
賞析
《紅林檎近》兩首寫雪景，由初雪而大雪，而晴雪，而再雪，
兩首可作一篇讀，文筆細膩，寫景明活，在清真長調中也是突出的作品。
這兩篇雖沒有題目，分類本都歸入冬景，其實該有題目的，當然不必一定寫出來，一詠春雪，一詠雪霽，且緊相銜接，如畫家通景一般。殆取李義山《對雪》、《殘雪》兩首相連的成格。痕跡顯明的如本詞第二首的起句，作：
“風雪驚初霽”。
李詩《殘雪》第一句是：
“旭日開晴色”。
起筆接上文完全相同，此詞兩首的布局固當從玉溪詩出，唯文詞不相襲而已。
《紅林檎近》第一首：“高柳春才軟，凍梅寒更香，暮雪助清峭，玉塵散林塘”，點明了春雪、梅雪。唐王初（一作王貞白）春日詠梅花詩曰：
“靚妝才罷粉痕新，遞（一作迨）曉風回散玉塵。若遣有情應悵望，已兼殘雪又兼春。”
玉塵的出典固不止此，卻從此取意。不過王詩重在梅而雪只帶說，周詞重在雪而梅只略點。
第二首：“樹杪墮飛羽，檐牙掛琅玕”。“飛羽”汲古閣六十家詞本作“毛羽”。按陳元龍集注本亦當作“毛羽”，作“飛羽”者非陳本之舊。陳注說：
“韓愈雪詩：‘定非燖鵠鷺’，墮毛羽也！‘真是屑瓊瑰’，琅玕當得此余意。”陳的意思，仿佛說：燖鵠鷺一定會掉了許多羽毛；下雪呢，不比燖鵠鷺，卻也掉下羽毛來。周詞“琅玕”雖跟韓詩“瓊瑰”不同，但都是些珍寶，文字雖別，意思不異，所以說“琅玕當得此余意”。
這樣看來，陳本自當作“墮毛羽”。毛羽與琅玕對文；如作飛羽，上一字便不甚對。注文的“墮毛羽也”，當標作‘墮毛羽’也”。“墮毛羽”即陳注所引周詞正文，當據以改訂。
此詞第二首：“梅花耐冷，亭亭來入冰盤”，似乎梅花亭亭地走到冰盤裡去。這很奇怪，必有出典；若無出典，他似乎不會這樣說。但陳元龍本無注。考陳徐陵春情詩：
“風光今旦動，雪色故年殘。薄夜迎新年，當壚卻晚寒。……竹葉裁衣帶，梅花奠酒盤。”
這“梅花”一句似為清真兩詞句所出。《紅林檎近》的“來入冰盤”若照字面直翻，當說梅花走到冰盤裡去──這當然不大像句話，實在也就是把梅花放在冰盤裡。無論怎樣，總之有點古怪。如一面喝酒，一面賞花，倒很普遍，也很雅致，看此詞的說法，似乎不是這樣。應該是“梅花奠酒盤”和清真兩詞句意相同，正是把梅花放在盤子裡。奠者，安也，安放之謂。如今的酒盤（拼盤、冷盤），已沒有這樣漂亮的點綴了，所以對這用梅花就酒，而不是用梅子就酒，未免有些疑惑；其實徐陵的詩，文字是明白的，更可用他同時人另一詩“奠”字的用法來比較。張正見輕薄篇：
“石榴傳馬瑙，蘭餚奠象牙。”
石榴，酒名；馬瑙，瑪瑙杯；蘭餚，好的菜蔬；象牙，象牙的盤子。用瑪瑙杯來傳酒，把珍貴的菜餚放在象牙盤裡。“奠”字的用法，在這裡毫無疑問；因之，“梅花奠酒盤”的意義也很明確；清真殆亦因古人有這樣的成句先例，才把它寫在詞里的。
如追求更古的出典，或另有淵源。徐陵詩中還有一點值得注意的：古人立春或元旦的食品問題。看他詩上“風光今旦動，雪色故年殘，薄夜迎新節”這三句，雖題為春情，實詠元旦，或者立春，或者竟是元旦春，二者兼之。這個梅花酒盤，實際上是春盤。春盤照例用生菜的，六朝唐代一向如此，即到當代，也還有咬春之說，則加入梅花，自不足怪。況且古人又有元旦喝梅花酒之說，見四民月令，春盤裡會有梅花，甚至於真想去吃它，都有可能。至於究竟，須考證方明。
