60年代末， Tichy出於個人興趣，開始大量地拍照。天才般的Tichy漠視並打破了一切攝影的傳統規則，用易拉罐、廁所紙筒、廢棄香菸盒、汽水瓶蓋、自己打磨的樹脂鏡片和垃圾堆里的其他材料自製相機。當需要長焦鏡頭時，就把幾個鏡頭，或者兒童望遠鏡放在用膠水或瀝青貼上的紙管或塑膠排水管里。當他需要黑色顏料時，就從煙囪里弄一把煤灰和油混在一起。他用老套又怪異的方式沖洗照片，甚至經常用鉛筆在照片上描畫進行對圖案和線條的修改。Tichy徹底放棄了現代社會的便利。節儉、自給自足是伴隨著他一生的哲學。
Tichy公開承認自己用偷窺者的眼光去捕捉所有的圖像，這些攝影的主題永遠是女人，街上行走的女人；泳池邊休憩的女人；公園換衣服的女人。Tichy把自製的相機藏在毛衣下，一個轉身，速度飛快地抓拍這些瞬間。在路人的眼裡，看到的是一個穿著破爛、不修邊幅的怪老頭對著每一個路過的美人拍照，大多數人都以為只是一個流浪漢拿著破爛在假裝照相而已，沒人會把他跟後來看到的一張張如夢似幻般的捷克小鎮女人們的照片聯想到一起。Tichy從未試圖過去宣傳他所做的一切，他的畫、他的攝影、他的相機。他的大部分照片都像灰燼一樣堆在他家的地下室里，被灰塵和老鼠包圍。這些作品後來在蘇黎世美術館和法蘭克福的 MMK被戴著白手套的人們小心翼翼地掛在了牆上。 然而，你卻不得不承認蒂奇是個技術高超的攝影師。他自製的這部獨一無二的相機看上去與廢品無異，隨便哪個攝影專家拿在手上，可能都得乾瞪眼，但蒂奇就是用它創造出了自己獨樹一幟的風格。
蒂奇的照片大多聚焦不準、曝光不當。他用同樣原始的器材沖洗，經常用鉛筆在照片上描畫複雜的線條，進行再創作，有時還為作品製作框線。每天回到家，蒂奇僅僅選擇一幅底片放印，一旦作品完成，他便再也不在乎了。大量圖片被隨意丟放，沒有任何保存措施。在他看來，“攝影意味著用光影去作畫，錯誤是其中的一部分。那是詩歌，並具有繪畫的品質”。
這半個世紀都在隱居的爺爺，拒絕參加關於自己的一切展覽，但是看到有關他報導的報紙和書籍時，他會很高興。有關什麼是攝影，他的回答是“用光作畫”
