章蘭[山東聊城豫劇院院長]

章蘭[山東聊城豫劇院院長]
章蘭[山東聊城豫劇院院長]
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章蘭,女,1953年1月出生,漢族,山東鄆城人,高中學歷,中共黨員,著名的豫劇表演藝術家,山東省劇協副主席,聊城市豫劇院院長。國家一級演員、中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者。代表作有《陳三兩》、《三拂袖》等。1992年、1995年率《陳三兩》、《冰山雪蓮》、《路邊店》進京在中南海演出,先後3次黨和國家領導人的接見。獲第10屆梅花獎、今日中國豫劇十大名旦獎,被文化部批准為優秀專家。

基本信息

學藝歷程

章蘭 章蘭

章蘭從小從父學戲。父親章兆麟是魯西一帶有名的山東梆子大黑頭,人稱“一聲雷”。

是遺傳也是薰染,章蘭3歲能學唱戲;6歲登台,贏得讚揚;11歲演《朝陽溝》銀環,名聲鵲起;13歲,在劇團挑起大梁。

同年,正式拜豫劇著名演員馬寶珍和武功教師李明才為師。

她主唱正旦,閨門旦,兼工帥旦,反串小生。曾演出50多出劇目,代表作有傳統戲《陳三兩爬堂》、《三拂袖》、《大祭樁》,現代戲《路邊店》等。最近排演了新編傳統戲《苗郎審爹》,又添了一出成功之作。

章蘭曾榮獲第十屆中國戲劇梅花獎、今日中國豫劇十大名旦金獎等30餘次各級獎勵。並被文化部授予“優秀專家”稱號。

章蘭為人謙虛樸素,聰慧好學。她從不以主演自居,對藝術篤誠致至。演過百遍的戲,再排練,仍是全部做出,如同演出。她對戲鍥而不捨,《陳三兩爬堂》先後6次修改。陳門的《三拂袖》她又屢做大變,唱腔都由個人設計。

章蘭記憶超人,看過一遍新戲即能背唱其概。但更有苦練之志,為練《李慧娘》跪地轉動作,一天內磨破三條褲子。

生活中,她話不多,不善交際,本分賢良,性情內向。

藝術道路

章蘭《三上轎》劇照 章蘭《三上轎》劇照

章蘭,以文戲的唱與做為主,尤其唱腔更為精美,以致成為她表演藝術中,觀眾始終不移的審美重心。藝術不是孤立的,在她那令人傾倒的演唱中,積澱著她深厚的藝術修養和藝術思想。

人們知道,豫劇有六大名旦,她們的流派旗幟赫然飄展於劇壇。做為身處聊城以旦行為業的章蘭,憑她的藝術天賦,完全可以依附某一流派,借師之名和流派之光,扶搖而上。況且八十年代拜師掛派風潮席捲梨園。然而章蘭卻別取路徑,對雲集在豫劇大本營河南之地的前輩名家們,由衷敬服,利用一切可利用的機會,跟蹤潛學。她幾乎買全了她們的音帶光碟,反覆揣磨,但她沒有以某派做圭臬,而是始終卓然自立,廣采博取,走自己的路。

在劇目上,衝破流派疆限,兼演名家代表作。豫劇大王陳素真的《三上轎》《三拂袖》,常香玉的《花木蘭》,崔蘭田的《陳三兩》,馬金鳳的《穆桂英掛帥》,閻立品的《秦雪梅》等代表作,她都演。但又不恪守她們的路數,更不仿效她們的唱法,而是根據自己的條件和理解,吸收她們的長處,演出自己的樣子。在這裡,她沒有某些流派演員,亦步亦趨唯恐走樣的心理負擔,而是放開手腳,任我變通。且舉兩個大家熟知的唱段為例:

常香玉《花木蘭》“劉大哥說話理太偏”一段,章蘭在唱這段時,旋律大體未變,但在唱法上卻是自己的特色,全段輕重緩急收放突出顯勢。如“理太偏”“偏”的俏收,“到邊關”“關”的下滑,“女英雄”“雄”鼻音的加重,都很突出。末句“哪一點不如兒男”的“男”伸得幅度較大,先扯散,拉長,最後豁然放開。

馬金鳳《穆桂英掛帥》“轅門外三聲炮如同雷震”一段,章蘭前段唱得節奏沉緩;中間“刀劈王倫”一段,重“頓”與“提”的對比;後八句,字字含憤,格外有力;尤其最後“我不殺安王賊我不回家門”的“門”,做了新處理,兩次翻高,先穩後放。全段層遞加緊,唱足了英雄之氣。

章蘭《三拂袖》劇照 章蘭《三拂袖》劇照

當然,作為豫劇後生的章蘭,不能比肩於前輩巨擘,但她繼承前輩的演唱藝術,又做出自己的處理,體現出自己的特點,且為觀眾所接納歡迎,這是不易的。沒有獨立的藝術精神,沒有相當的功力,是做不好這一步的。

實踐證明,章蘭的路走對了,她的獨立的創作精神,孕化為她那華麗娟婉、章清韻透的演唱風格。

章蘭的唱,有口皆碑。她生就了一副甜美而有韻氣的好嗓子,且駕馭自如,有聲靜韻透之美。豫劇的唱多有緊梆急弦,奔放高亢,她唱來,既有力度,又無躁氣,有高腔的韻之美。至於低腔的韻婉,就更在掌握之中。豫劇多有滑章、顫音,章蘭的唱,用得多而顯。滑音求其清爽,顫音求其快捷。吐字上,她既有輕俏,又有凝重,擲字有聲。

章蘭演唱特色,集中於她的代表作《陳三兩爬堂》一劇。該劇唱腔,輾轉多姿,揉用曲劇、越劇、黃梅等唱法,令人耳目一新。當今戲劇大家張庚在北京看了該劇後,直夸道“我看了那么多《陳三兩爬堂》,章蘭的最好”。

藝術定位

把章蘭放在當今豫劇同齡人旦角名家中,更顯出她的特色與位置。

章蘭《花木蘭》劇照 章蘭《花木蘭》劇照

1993年,豫劇界選出今日中國豫劇十大名旦,這一批旦角名家,是繼豫劇“六大名旦”之後的又一批旦角精粹,代表了當今豫劇旦角的最高水平。這一批旦角演員,在情志勃發、心緒騷動的時代風尚育孕下,顯出她們的群體特色,這就是在表演方面,較之老一代藝術家更注重情勢,藝術氛圍和節奏更緊聚、更突顯,與觀眾交流更密集,更有撞擊力。這一特色更明顯地體現於河南的幾位旦角名家上,如張寶英、王清芬、虎美玲、菅愛梅、陳淑敏、馬莉、朱巧雲、李金枝等,都具有情感飽滿、聲腔淋漓之美。河北的牛淑賢、胡小鳳,湖北的李喜華,也向這方面有較大傾斜,而離豫去晉的小香玉,其演唱更顯勃然之勢。

與她們相比,章蘭演唱特色卻顯得內斂,有敦厚之氣。當然,在唱到激憤時,章蘭也做得情滿勢足,胸音厚實,但由於她嗓音的韻氣,這股厚實的宣放,仍有一層沉而韌的東西。總的來說,章蘭的演唱,細婉蘊藉的特點多一些,這是她與其它旦角名家在演唱風格上的差別。這一差別,不存在藝術上的高下之別,只是不同的地域文化長期滋潤的結果。

山東是儒文化的發源地,傳統的儒教之風,較之河南、河北及其它地區更濃重。在這股儒風浸染下形成的婦女性格自有特色,即山東婦女較之其它地區的婦女更敦厚內守,不像河南婦女那般說話大腔大口,性情粗朴暢快。山東地域性的人文特色,無形中影響著祖居山東的章蘭,況且,她本人性情也是溫良敦厚型,因此,雖然同屬豫劇旦角,但章蘭終有自己的特點。

章蘭的演唱,較之前輩,呈顯像;較之同齡人,又呈隱態。這除了與地域文化、時代風尚、個人性情、嗓子天賦等因素有關外,還與她的藝術觀念相關:她始終以樸素自然,放收有度,隱露相濟,變中求美,作為追求的藝術理想。難怪著名豫劇編導楊蘭春在看過章蘭戲後深情地說:“章蘭可以自成一派了!”

章蘭,已近天命之年,這對戲曲文戲演員來說,正是楓葉紅了的時候。願章蘭繼續發揚獨立不羈的藝術精神,用她那精美的聲腔藝術,唱出更美的旋律,塑造出更多的藝術形象。

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