名畫檔案
作 者：趙之謙
創作時間：清
尺 寸：縱69.5 厘米，橫39 厘米
材 料：紙本，設色
收 藏：上海博物館
名畫賞析
文人畫在確立自己主流地位以前，書法作用和精神一直隱藏於繪畫當中，隨著繪畫藝術的發展，文人畫家主動將書法帶入繪畫領域，強調以書入畫，使書法藝術主導了文人畫藝術的品性。趙之謙把碑學之法用於繪畫，使文人畫出現了新的生機，為近代美術尋找了一條新的道路。趙之謙的繪畫得益於他的書法和篆刻。他的書法初學顏真卿，而後致力於北碑書體的研習，字型方整樸厚。篆、隸師學鄧石如，並臨寫金文石刻、碑板。他的篆刻，融合了浙、皖兩家之長而開新的風貌。他引北碑書風入畫，並不是機械搬用，而是在古厚樸拙的用筆中寓以靈動之氣，這使他的繪畫在渾厚古雅中充滿著清新活潑的意趣。
趙之謙擅作花卉、木石及雜畫，尤以花卉畫成就最大。他繼承了陳淳、徐渭及“揚州八怪”的筆墨風格，在繪畫中有意識地加入了更多的書法意味，下筆沉著雄健，豪邁有力，筆墨酣暢，形神兼備，一掃清晚期宮廷中所崇拜的陰柔。他善於運用紅、綠、黑3 種重色，敷色濃艷，氣氛熱烈，在對比中求協調，開創了清新明麗、雅俗共賞的寫意花卉新畫風，創立了海派的基調。鄭振鐸曾在《近百年中國繪畫的發展》中說：“他（指趙之謙）的藤蘿紫花，顯出了剛柔互濟配合得恰到好處的特色。常常以濃艷豐厚的色彩，布置全幅的牡丹花、桂花等季節性的花卉，雖然是滿滿的一幅，卻不顯得擁擠，更沒有雜亂之感。在艷裹濃妝中，呈現出自己的特色……”
這幅《積書岩圖》取材於北魏酈道元《水經注》中的“河北有層山，其下層岩峭舉，壁岸無階，士罕有津逮者，因謂之積書岩”一段。圖左上有作者的自題“積書岩圖。鄭侍郎命趙之謙畫”，下鈐印“趙之謙”，題中的鄭為作者摯友。
圖中崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險峻無路，石崖間青松盤曲，蒼翠欲滴。
山腰上綴有一穴洞窟，洞內隱約可見天然交錯的石紋，看上去猶如堆積書卷的藏書庫，與史書所記載的積書岩大同小異，使畫面充滿了生機和情趣。此圖布局緊湊妥貼，參差有致，整個山岩占去了畫幅的大半部分，疏密得當，畫眼突出了積書岩並用松樹襯托，突顯了主題。
用筆上，乾濕兼顧的筆墨，既秀潤又蒼厚，水紋以乾筆復加淺墨，表現出水的動感。同時作者又借鑑了郭熙的“鬼臉皴”，枯濕濃淡，陰陽向背，質感十足，且工寫結合，筆致流利活潑。從山巒起伏、山石的結構等方面來看，作者遠追王蒙、石濤的山水技法，並吸收變化，形成特有的藝術形式。岩上松樹挺拔巍峨，岩下溪水漣漪，使人如聞潺潺之聲。從這幅圖中可以看出，趙之謙將書法與繪畫結合得恰到好處。
畫家小傳
趙之謙（1829～1884年），字叔、益甫，號悲庵、無悶、冷君等，浙江會稽（今紹興）人。清鹹豐年間舉人，曾做過江西鄱陽、奉新、南城等縣知縣。在繪畫、書法、篆刻、詩文、碑帖考證等方面，都獨具風格並取得了極高的成就。著有《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》等。繪畫的代表作品有《積書岩圖軸》、《古柏圖軸》等。藝術價值
趙之謙山水畫的代表作；清代文人畫的代表作品；
引書入畫的典範之一。
