簡介
蔡襄紀念館蔡襄紀念館位於福建省莆田市東海鎮東沙村，工程總投資150萬元，建築面積1600平方米，為五層框架結構。館內設有陳列室、書畫廳、會議廳等，收藏和陳列蔡襄生平活動的文物遺作、書簡、字貼和各種版本蔡氏族譜，還收藏國內300多幅名家書畫，文化內涵豐富，融教育性、科學性、藝術性為一體，具有高品位的文物價值意義。
北宋一代名臣蔡襄，是福建的一位傑出歷史人物，集政治家、文學家、農藝家和書法家於一身。蔡襄紀念館，亦為蔡忠惠公祠，位於福州倉山區下藤路199號，早在明代時期就已存在，是福州市級重點文物保護單位。
蔡襄紀念館建築所在地被列入今年福州舊城改造後，拆遷工作去年底即已開始，但政府獲悉“蔡襄誕辰990周年紀念大會”要在紀念館舉行後，順延拆遷工程6個月。而且，責成房地產開發商南遷紀念館60米，按明代建築原樣修復，並在臨街門前建造“蔡襄廣場”，廣場中豎立蔡襄塑像，建立蔡襄紀念館。
此外，福建還保留著許多蔡襄遺蹟，諸如由蔡襄主持興建的泉州洛陽橋，迄今千年依然屹立；親筆手書“忘歸石”、“國師岩”等石刻，保存至今；有900多年歷史的蔡襄古墓，在蔡襄故里———莆田仙遊已建成蔡襄陵園。
館內介紹
蔡襄紀念館現存蔡忠惠公祠為清代典型殿堂式建築，坐北朝南，三開間三進深。寬15米多，每進深20米，三進計約60米，建築面積900平方米左右。首進為大門，門楣頂匾額大書“宋郡守蔡忠惠公祠”8個字。大門有一副清光緒元年（1875）黃貽楫寫的對聯：“駕橋天地老；留筆驚鬼神。”前文柱有對聯（乃集蔡襄詩句）：“曉虹跨江一千尺；樂事全歸眾人心。”後文柱有對聯：“四諫經邦昔日芳型垂史冊；萬安古渡今朝濟眾肅觀瞻。”正殿中央，有蔡襄端坐雕像，體態莊重而灑逸，頗有文士、名宦之風範。塑像前為舉世聞名的《萬安渡石橋記》豐碑2方，分立左右兩側。該碑系蔡襄親自撰文，親筆題寫。《萬安渡石橋記》碑文簡潔凝練，筆力雄健遒勁，刻工精美，世稱文、書、鐫三絕。另外，其他9方碑刻分立廊下兩側，均系明清兩代重修萬安橋及蔡忠惠公祠之碑記，其中不乏考證文物和書法藝術價值。第三進殿廳系20世紀80年代之時，泉州文管部門專門仿製泉州境內各地古代大小石橋之模型，充分展現中華民族古代能工巧匠的高超修造橋樑藝術和智慧。
蔡襄祠門庭左右兩側分別豎立2方巨碑，並建碑亭保護，右側為清軍門提督、關中人張雲翼親自撰重修蔡忠惠公祠碑記及懷蔡忠惠公七言古長詩，分刻於巨碑兩面，左側乃清蔡致遠撰《輿慶堂》記及《張公又南去思歌》碑，也分刻於巨碑兩面。此兩碑亭，巍峨壯觀，為蔡襄祠增色不少。
蔡襄祠現為全國重點文物保護單位洛陽橋的附屬文物。
重建
蔡襄紀念館據有關資料記載，蔡襄祠至少有9次重修過。南宋嘉熙二年（1238）郡守劉偉叔重建；明永樂年間（1403―1424）郡守胡器重重修萬安橋，一併重修蔡公祠；明成化六年（1470）都察院右都御史騰公捐資重修；明弘治年間（1488―1505）李哲知泉州時重修；明嘉靖二年（1523）郡守高越重修祠宇；明崇禎十三年（1640）郡守孫朝讓重建；清康熙三十一年（1692）福建陸路軍提督張雲翼重修並賦詩以紀其事；清乾隆二十八年（1763），晉江縣令羅溪人方鼎捐資重修；清光緒元年（1875）義州人李鶴年重修，並賦詩以紀其事。
該紀念館由福建才子集團董事長蔡宗美牽頭捐款重建，列入首批愛國主義教育基地。據悉，為了紀念這位歷史名人，海內外柯蔡宗親正籌劃在蔡襄故里創辦一所“蔡襄中學”，繼承先祖重視教育之遺風。北宋一代名臣蔡襄，字君謨，宋真宗大中祥符五年壬子（1012）2月12日誕生於仙遊楓亭鎮赤湖蕉溪村。他15歲中舉，19歲中進士，為官37年，享年56歲。在仕途生涯中，他從地方官做到京官，又從京官做到地方官，几上幾下不改秉性，為官清正，忠國惠民，贏得了如潮的的讚譽，為後人樹立了光輝的楷模，留下了寶貴的遺產。人們讚揚他高風亮節的人品，欽佩他剛直不阿的勇氣，仰慕他出類拔萃的才華。
蔡襄政績卓著，多才多藝，在政治、經濟、文化、軍事等各個領域都頗有建樹。他書寫的《荔枝譜》、《茶錄》，均是國內最早介紹荔枝栽培、茶葉製作方面的專著。他還精於書法，為宋四大書法家之一。他不愧是宋代傑出的政治家、科學家、文學家和書法家。
人物介紹
蔡襄紀念館蔡襄（1012－1067），字君謨，興化（今福建仙遊）人。天聖八年（1030）進士，先後在宋朝中央政府擔任過館閣校勘、知諫院、直史館、知制誥、龍圖閣直學士、樞密院直學士、翰林學士、三司使、端明殿學士等職，並出任福建路（今福建福州市）轉運使，知泉州、福州、開封（今河南開封市）和杭州府事。卒贈禮部侍郎，謚“忠惠”。蔡襄為人忠厚、正真，講究信義，學識淵博。書法史上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法，他們四人被認為是宋代書法風格的典型代表。“宋四家”中，前三家分別指蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）和米芾（襄陽漫士）。宋四家中，蔡襄年齡輩份，應在蘇、黃、米之前。從書法風格上看，蘇武豐腴跌宕；黃庭堅縱橫拗崛；米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規規矩矩的楷書的，還是蔡襄。蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。
蔡襄其書法在其生前就受時人推崇備至，極負盛譽，最推崇他書藝的人首數蘇東坡、歐陽修。蘇東坡在《東坡題跋》中指出：“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小楷次之，草書又次之……又嘗出意作飛白，自言有翔龍舞鳳之勢，識者不以為過。””歐陽修對蔡襄書法的評價真是到了無以復加的地步：歐陽修說：“自蘇子美死後，遂覺筆法中絕。近年君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟。”（《歐陽文忠公集》）黃庭堅也說：“蘇子美、蔡君漠皆翰墨之豪傑。”（《山谷文集》）北宋科學家沈括，在《夢溪筆談》中，評論蔡襄的草書曰：“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生於飛白，自成一家。存張旭懷素之古韻，有風雲變幻之勢，又縱逸而富古意。”
《宋史·蔡襄傳》稱他：“襄工於手書，為當世第一，仁宗尤愛之。”許將《蔡襄傳》說：“公於書畫頗自惜，不妄為人，其斷章殘稿人悉珍藏，仁宗尤愛稱之。”朱長文《續書斷》：蔡襄書頗自惜重，不輕為書，與人尺牘，人皆藏以為寶。仁宗深愛其跡……及學士撰《溫成皇后碑》文，敕書之，君謨辭不肯書，曰：'此待詔職也。儒者之工書，所以自游息焉而已，豈若一技夫役役哉？
從以上三段記載中，可以知道，蔡襄書法從當朝皇上到普通百姓都十分珍惜。由於他頗自惜，不妄為人書，所以傳世作品較少。另外可以看出當時書壇的風氣已完全轉向了詩文尺牘，而書碑則被看作是一技夫役役之事，為士大夫所不屑為，甚至連帝王的敕命也已不能左右之。這與唐代以前的情況有著根本的不同。蔡襄不是一個開宗立派的大師。總體上看，他的書法還是恪守晉唐法度，創新的意識略遜一籌。但他卻是宋代書法發展上不可缺的關紐人物。他以其自身完備的書法成就，為晉唐法度與宋人的意趣之間搭建了一座技巧的橋樑。蔡襄傳世墨跡有《自書詩帖》、《謝賜御書詩》，以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨跡多種，碑刻有《萬安橋記》、《晝錦堂記》及鼓山靈源洞楷書“忘歸石、”“國師岩”等珍品。
