《當黎明穿上了白衣》
艾青《當黎明穿上了白衣》
紫藍的林子與林子之間
由青灰的山坡到青灰的山坡，
綠的草原，
綠的草原，草原上流著
--新鮮的乳液似的煙……
啊，當黎明穿上了白衣的時候，
田野是多么新鮮！
看，
微黃的燈光，
正在電桿上顫慄它的最後的時間。
看！
1932年1月25日，由巴黎到馬賽的路上
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細微的觀察 準確的表現
詩人對於光極其敏感。
艾老無論是在年經的時候，還是在年老的時候，對於光總是有一種偏愛，而且那樣執著，那樣深情。在他的不少詩作里，都寫到了光，作了一次又一次精采的刻劃和描繪。雖然在不同的時期，由於環境、心態等的不同，有著不同的表現，但都是那么一往深情。
這不僅是艾老在十八歲時入過西湖藝術學院，學過繪畫——學畫者往往對於光有特殊的感覺和研究。更在於艾老對於光有著深刻的理解。有了光，才有了這個地球，這個世界，這個人類，才有了生命。可以說，光是生命之源。沒有光，一切都在黑暗裡了。
《當黎明穿上了白衣》這首詩，就充滿了詩人對於光的崇敬。這首詩寫於1932年1月25日由巴黎到馬賽的路上，當時詩人才22歲。
這首詩是寫黎明時田野上的景色及自己的感受。
詩從一開始，就把讀者帶進了遼闊而美麗的景色中去。“紫藍的林子”、“青灰的山坡”、“綠的草原”，色彩豐富而鮮明。構成這一美麗圖畫的原因，不僅在於詩人精心地選擇了三個色彩鮮明的詞：“紫藍的”、“青灰的”、“綠的”，而更在於詩人在詩句上的精心安排。“紫藍的林子與林子之間，／由青灰的山坡到青灰的山坡，／綠的草原，綠的草原……”這有層次的詩句，把畫面有層次地展開了，詩句的層次和畫面的層次極為和諧。而且好像是隨著詩人的眼光，一層一層展開的，自然而貼切。
這幾句詩已夠精采了，但更精采的還在後面。
“綠的草原，草原上流著／——新鮮的乳液似的煙……”
前面幾句都是靜的描寫：林子、山坡、草原。而這一句，作了動的描寫：“草原上流著……的煙……”使整個畫面活了起來。靜與動的巧妙刻劃，是構成詩人卓越詩藝的奧秘之一——詩人在許多詩中，都特別注意靜與動的結合。
而對於草原上流著的煙，詩人是這樣寫的：“——新鮮的乳液似的煙……”這把黎明時的田野景色進一步描繪出來了。黎明時，空氣是新鮮的，四周那么安靜，這煙也是新鮮的。這種感覺極為準確。“乳液似的”，把煙的清新、流動感、質感以及煙之美描繪出來了，而且可看可觸摸。以“乳液”來形容煙，可謂精妙絕倫！
面對這樣美麗的景色，詩人自己好像再也忍不住了，要發出感慨。第二段的頭兩句，即詩人直抒胸臆：“啊，當黎明穿上白衣的時候，／田野是多么新鮮！”
這兩句詩，是對上面所描景色的總括，也起到了承上啟下的作用。這兩句詩，是詩人直呼而出的，直率，毫無掩飾。是不是太直白了？不是。這兩句詩正加重了詩人對黎明時田野景色的崇敬之情，是忍耐不住由衷而發的。
詩寫到這裡，下面該怎樣寫呢？讀者是很難揣測的。黎明時田野很美，令人感慨，似乎可以結束了，也不失為一首好詩。但詩人的感覺還有更深沉的一層。
“看，／微黃的燈光，／正在電桿上顫慄它的最後的時間。／看！”
這也是黎明時的景色，但已不僅是景色，而有了更深刻的哲理性的含意。燈光，在夜裡是輝煌的，為田野照明，為行人指路。但當黎明到來的時候，燈光已暗然失色了。黎明，以它遼闊的、無所不至的、清新的光，照向田野，使田野的美清晰地呈現出來。燈光，與黎明之光無法比擬，也無法抵擋。燈光顯得窘迫，無論燈光怎樣“掙扎”，怎樣不願“讓位”，但已無濟於事。
這裡，可以說有幾層意思：
一、以燈光來襯托黎明的力量，黎明的博大壯美，進一步刻劃出詩人對黎明的讚美。
二、儘管燈光在夜裡也不失為一個輝煌者，但在燈光照耀下，不可能使人看到田野上那樣美麗的景色。只有黎明到來的時候，才能使人看到。
三、更深一層的意思是，黎明象徵著一種新的力量，一種有著博大胸懷的力量。而燈光，象徵著一種衰弱的力量。衰弱的力量無論如何擋不住強大力量的腳步。
兩個“看”字：前一個“看”字，是引起讀者注意，而後一個“看”字，則是一種感嘆，份量很重，似乎有斬釘截鐵之力。這兩個“看”字，同是一個字，但在不同的位置，則有了不同的作用和份量。可見，詩人在用這兩個“看”字時，是經過認真思考的。寫詩最忌重複，但這兩個“看”字“重複”得好！
這首詩，是寫黎明時田野的景色，無論是從構思上，還是從詞句的選擇上，以及深切的含意上，都可以說是上乘之作。這是由於：詩人不僅對這景色有著深切的感受，還有著把握能力和表現能力。觀察之細微，表現之準確，更使人驚嘆。
讀了這首詩，不由不使讀者感到，詩人對於黎明——對於光，是怎樣地崇敬，怎樣地充滿了赤子之情……
當黎明穿上白衣的時候，詩人陶醉了，詩人感嘆不已……
