甘草子（柳永）
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個，單棲情緒！
卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
解詞
暮：傍晚 將近衰：衰落，衰敗。
月華：月光、月光照射到雲層上，呈現在月亮周圍的彩色光環。
生：產生、出現。
徹：程度極深，透的意思。
鴛鴦浦：地名，水池邊。這裡是虛寫。
浦：水邊或河流入海的地方。如浦口等。
憑闌：靠著欄桿，“闌”通“欄”。
奈：奈何，怎么辦。
單棲：孤寂的停留。
情緒：情感。
卻：表示轉折。
傍：靠近。
共：在一起。
念：道白，說。
粉郎：何晏三國魏玄學家。字平叔。南陽宛縣(今河南南陽)人。漢大將軍何進之孫。曹操納晏母為妾，晏被收養，為操所寵愛。少以才秀知名，好老、莊言，“美姿儀而絕白”，喜敷粉，“行步顧影”，人稱“傅粉何郎”。在這裡指所思之人。
寫作手法
頂針：又稱頂真、聯珠或蟬聯，指用前一句結尾之字作為後一句開頭之字，使相鄰分句蟬聯。這是一種比較常見的對聯手法，也很能體現漢字的特色。如：大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。柳永慢詞以善於鋪寫見稱，其小詞亦有可觀者。。作品賞析
這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。上片寫女主人公池上憑欄的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。已是黃昏獨自愁，更著風和雨，則主人公愁苦可知。“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”，不但比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好。它寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景象，間接地，還顯示了憑欄凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象，其心緒也恰可著一個“亂”字。緊接著，以頂針格寫出後兩句：“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。”詞連而境移，可見女主人公在池上欄邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。
下片“池上憑欄愁無侶”一句收束上意，點明愁因。“奈此個，單棲情緒”則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。寫無侶單棲滋味，詞中比比皆是，並不新鮮。此詞妙在結尾二句別開生面，寫出寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自在調弄鸚鵡，自是一幅絕妙的仕女圖，畫中再度流露出她的寂寞無聊的情緒。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，乃屬於“私房話”。不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，尤覺婉曲含蓄。驟聞鳥語， 如對故人，可聊以自遣自慰，然而豈能持久？鳥語之後，反而會平添一種淒涼。所以這畫面表現的況味又相當複雜。這個結尾，使全詞臻於妙境。
《金粟詞話》云：“柳耆卿‘卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。’《花間》之麗句也。”其實全詞語言皆華美。如“珍珠””月華” “鴛鴦”“金籠”“鸚鵡”等皆具詞彩。寫環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，適有反襯墊妙用。女主人公亦如金籠之孤鳥。詞中兩用鳥名，上片之“鴛鴦”乃虛寫，下片之“鸚鵡”是實寫，各有妙用。
此詞特點
1、以景來渲染人物內心孤寂，一個“亂”字不僅寫出了雨灑衰荷的聲響及景象，還刻畫出主人公的內心不定的愁緒。2、比喻和頂針修辭手法的運用，詞句華美反襯手法，虛實寫得巧妙運用。
3、過片場景也由池上轉入屋內，層次分明，自然。
4、通過“念”字表達尤覺婉曲含蓄，使全詞臻於妙境
格律
平仄（韻），仄仄平平，
仄仄平平仄（韻）。
仄仄仄平平，
中仄平平仄（韻）。
平仄仄平平平仄（韻），
仄中仄、平平平仄（韻）。
中仄平平中平仄（韻），
仄仄平平仄（韻）。
代表作
宋·柳永《甘草子·秋暮》秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。
宋·寇準《甘草子·春早》
春早。柳絲無力，低拂青門道。暖日籠啼鳥。初坼桃花小。
遙望碧天淨如掃。曳一縷、輕煙縹緲。堪惜流年謝芳草。任玉壺傾倒。
