個人履歷
60年代 受教於中央工藝美術學院陶瓷系現代工藝工作室，指導教師鄭可教授；
70年代 任北京日曆廠美術設計師；拜劉繼卣先生為師，入室弟子；
80年代 任北京文聯《北京藝術》主任美編，加入美協；
90年代 受聘於新家坡國立大學任教；任中國畫研究院伯樂森藝術研究所所長；
新世紀 任北京味文學書畫委員會會長；任中國京劇名優譜畫卷組委會秘書長；
曾歷次於頤和園繪畫館，中國美術館（二次）首都藝術博物館，清秘閣、大千畫廊、洛陽博物館、濰坊藝術館，新家坡國立博物館舉辦個人畫展。
1999年 策劃參與由江澤民主席題詞《江山萬里圖》贈與澳門政府；
2000年 策劃主持由李瑞環主席題詞《江山多嬌》畫卷；
2001年 策劃主持《中國京劇名優譜》畫卷藝術工程。
人物評點
白描稱聖手，華彩翰墨情
人們若問：當今京城畫壇，最活躍的畫家是誰？告訴您，是王森，那么，最沉寂的畫家又是誰？答案是相同的，還是王森。是誰得出這個結論？姑且不去考證，讓我們走近王森，豈不一目了然？知否，知否，敲開電腦明了。
厚積薄發，博大精深
畫家攻藝半生，花甲過後，技巧應該不算負擔，拼的就是修養。王森先生曾不止一次對媒體強調，畫家不應是熟練工匠，提起筆來很熟很油，滿紙的行氣，畫家應該是學者。俗話說，觀其畫如觀其人。王森先生自幼博覽群書，諳熟詩詞歌賦，文學根底雄厚，尤以文筆雋秀、樸實無華著稱，對於民族藝術、音樂、戲劇觸類旁通，達到融會貫通的境界。這所有的一切構成了他的積累，招之即來，揮之即去，所謂胸有成竹，實際就是厚積薄發。
由於學院派嚴格教學，他的繪畫基本功非常紮實，造型手段豐富而翔實，能調動的造型技法素描、油畫、雕塑、裝潢，國畫類工筆、寫意分門別類，運用自如。受劉繼卣先生影響，山水，人物，花鳥，走獸門門涉足，樣樣精通。這就給其創作天地，打開了馳騁的天窗，海闊天空，任其翱翔。他筆下的題材包羅萬象，神話傳說天上人間諸神，各個朝代官宦文人風流騷客，古典名著英雄好漢忠臣良將，現代社會世井百態人物縮影，神州聖域，名山大川，古蹟攬勝，風景奇觀盡收筆底，方寸尺幅容千嶂萬壑，橫條豎幅納百態萬般。他的胸懷海一樣的敞開，他的指間揮灑出大幹世界風情萬種，無沿摯愛。
偉卷巨製貫長虹
王森先生的眾多作品中，最動人心魂的，當屬偉卷巨製。他的五十餘年藝術業績中，丈二批以上尺寸的巨幅作品近百幅，人大會堂陳列的《將進酒》，中南海收藏的《獨釣寒江雪》，國防大學貴賓廳的《井岡山》等屬於獨幅系列。長卷系列有：他策劃並參與由江澤民題詞的百米長卷《江山萬里圖》，陳列於澳門政府；由李瑞環題詞的百米長 卷《江山多嬌》第一稿；《水泊梁山一百單八將》《三國演義人物百傑圖》《京華風情人物長捲入《中國京劇名家譜》等等，這裡著重推出的是《三國演義人物百傑圖》。此圖由 八張丈二批連線而成，高2米長20餘米，上繪精選《三國演義》小說中重點人物一百位，分漢末、魏、蜀、吳三大部分，王森先生背侃三國演義如流，幾十年的文學功力，使其刻劃人物遊刃有餘，畫中百位英雄人物首先取自民間約定俗成的形象特徵，小說原型刻劃文字，更重要的是生活積累。 人物群像難就難在一個“神”字，百人百面百神，是王森先生成功的秘笈所在。也是這幅作品之所以形神兼備的精華所在。忠義千秋的劉關張，足智多謀的諸葛亮，氣吞山河又內藏奸詐的曹孟德，固本守原的孫仲謀，荒淫無道的董太師，有勇無謀的呂奉先，傾國傾城的貂蟬女………，組成了一代天驕的宏偉畫卷，近觀泣鬼神，遠矚驚天地，充斥著藝術的衝擊力和震撼力。作者這一支小小的毛筆掀起千層巨浪， 騷動千軍萬馬，豈只是“功力”二字了得，這其中灌注了作者多少心血，多少個不眠夜，只有王森先生自己曉得，內行人心裡明白。
