藝師簡介
王林仙
國家級工藝美術師
中國工藝美術學會會員
江蘇省陶瓷協會會員
東西方藝術家協會中華分會高級工藝美術師
王林仙照片北京民間文化交流促進會會員
王林仙，1965年生於江蘇宜興，畢業於東坡書院。先師從高級工藝美術師倪順生先生，後經陶瓷博物館館長時順華推薦，拜中國工藝美術大師李昌鴻先生為師。
近三十年陶藝園地里的磨練和耕耘，共創製“蟠桃系列”、“松竹梅系列”和“梅蘭竹菊系列”等八大系列、八十多個紫砂陶藝精品。九十年代創辦“滿園春陶藝館”。
她擅長象形、仿生等紫砂陶藝的創造，作品形象逼真、色彩自然、精緻細膩。作品在中國美術館展出時頗受好評，得到了業內外人士的肯定；還多次參加國內大型專業博覽會的展評，並屢屢獲獎，其中“蟠桃茶具”、“雙子緣”、“東坡古橋”等30多件作品分別獲中國輕工業聯合會、中國工藝美術學會頒發的金獎、銀獎及國內其他獎項；曾經遠赴日本東京、泰國及港澳等地區參加“中國美術展”，進行陶藝表演和交流，因其精湛的紫砂花貨製作技藝被當地的陶藝同仁譽為“花仙子”。
在紫砂藝術探索中，王林仙把繪畫、貼花與壺體有機結合，作品以“新”、“特”、“精”、“巧”的藝術性和實用性完美的結合，頗受陶藝界及紫砂壺愛好者的好評，並被國內外收藏家收藏 。
藝術榮譽
2004年作品《松鼠葡萄樁》獲得中日國際茶文化交流會“國際金獎”；
證書2004年作品《蟠桃筆洗》在第六屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2004年作品《風卷葵壺》在第六屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2004年作品《招財進寶》在第六屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2005年作品《蟠桃茶具》在第七屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2005年作品《青梅竹馬》在第七屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2005年作品《祝願》榮獲2005年廣州國際茶博覽交易會紫砂陶藝優秀作品展“金獎“；
證書2006年作品《雙子緣》在第八屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2006年作品《望子成龍》在第八屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2006年作品《紫砂大桃趣壺》被無錫博物館收藏；
2007年作品《祝壽延年對壺》在第九屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2007年作品《鐵樹開花》榮獲2007年中國南京文化產業交易會、江蘇藝博杯工藝美術精品獎“金獎”；
2007年作品《臥虎藏龍》榮獲2007年中國南京文化產業交易會、江蘇藝博杯工藝美術精品獎“創意獎”；
2007年作品《福壽雙全》在第二屆中國東莞茶文化博覽會精品茗壺評選中獲得“特別金獎”；
2007年作品《桃情壺》在第二屆中國東莞茶文化博覽會精品茗壺評選中獲得“特別金獎”；
2007年作品《碩果纍纍》在第九屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“創新藝術金獎”；
2007年作品《金瓜》在南京文化產業交易會“江蘇藝博杯”工藝美術精品獎“金獎”；
證書2007年作品《長城壺》在南京文化產業交易會“江蘇藝博杯”工藝美術精品獎“金獎”；
2008年作品《富貴牡丹》在第十屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2008年作品《丹鳳朝陽》在第十屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2008年作品《東坡古橋壺》在第十屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術“金獎”；
2009年作品《多子多福》榮獲第七屆中國工藝美術博覽會暨古典家具、收藏品博覽會“金獎”；
2009年作品《歲寒三友》在江蘇省工藝美術藝博杯首屆陶藝創新作品展評中榮獲“金獎”；
2009年作品《富貴長壽》榮獲第七屆中國工藝美術博覽會暨古典家具、收藏品博覽會“金獎“；
2010年作品《壽桃壺》被東西方藝術家協會收藏；
2010年作品《八面玲瓏葡萄樁》在慶百年三八、展巾幗風采女陶藝家創新作品評比中獲得“一等獎”；
2010年作品《乘風破浪》被湖北省博物館永久收藏；
2010年作品《天機壺》榮獲第八屆全國工藝品、旅遊品、禮品博覽會“金獎“；
證書2010年作品《母子情葡萄樁》在慶百年三八、展巾幗風采女陶藝家創新作品評比中獲得“一等獎”；
2011年作品《遍地金瓜壺》在無錫首屆旅遊紀念品、工藝品、禮品創意設計大賽中獲得“金獎”；
2011年作品《花魁壺》在2011南京文化產業交易會“江蘇藝博杯”工藝美術精品獎“金獎”；
2011年作品《桃神壺》在第八屆全國工藝品、旅遊品、禮品博覽會“中藝杯”“金獎”；
2011年作品《蓮生貴子》參加了雨花情緣.2011首屆海峽兩岸雨花石文化聯展；
2011年作品《香瓜壺》在無錫首屆旅遊紀念品、工藝品、禮品創意設計大賽中獲得“金獎”；
2011年作品《中華情》在無錫首屆旅遊紀念品、工藝品、禮品創意設計大賽中獲得“金獎”；
藝術感悟
王林仙從小生長在陶都宜興，小時候，她總是出神地望著父親紫砂杯中裊裊升起的熱氣，湊近呼吸，那股清香味
合影，沁人心脾。彼時的她，只是好奇地追尋著那茶香，後來，茶香又把她帶進了紫砂壺的藝術殿堂，於是開始了她的壺藝人生。
學校畢業後，王林仙遇到恩師，當代花塑器名家倪順生。在師傅手把手的悉心教導下，她從對壺一竅不通，到漸漸感興趣、喜歡及至迷上了壺藝創作。
那是一個多么奇妙的世界，一塊泥，幾件工具，憑著一雙靈巧的手，可以變幻出無窮的模樣。它可以將人的思想，將人的靈感，將人對壺藝的痴迷，悉數容納其中。創作完成一件作品，那種滿足感，是任何事情都無法比擬的。
王林仙是個嚴謹、高要求的人，這個特點在她的壺上便得到了最佳的印證。她絕不允許在她的壺上出現任何瑕疵，雖說金無足赤、人無完人，可若不用最高的標準要求自己，又如何對得起自己的恩師。後來，她又有幸成為了李昌鴻大師的弟子。也許她並不是最好的，還有很多缺點，但她有一腔熱情，滿懷執著，或許正是這份執著打動了大師。李大師知識淵博，德藝雙馨，在中國紫砂藝術界享有極高的聲譽。他平易近人，對弟子嚴格又和藹，對王林仙的創作有肯定，而更多的是指出改進之處，讓她得益匪淺。大師經常鼓勵她：藝無止境，壺藝創作猶如攀登高峰，要不斷地超越自我。
在藝術探索的道路上，有人滿足於半山腰，有人在中途放棄。她牢記著大師的教誨，在這條藝術之路上努力著，不敢有絲毫懈怠。山頂的光環也許離她尚遠，可她相信，天下無難事，只怕有心人，憑著她對壺藝的執著，在這條充滿樂趣卻又無比艱辛的路上，她會攀登得越來越高。在大師的教導下，她不光學會了技術，也學會了怎樣做人，紫砂讓她懂得了什麼叫滿足，什麼叫幸福。近30年陶藝園地里的磨練和耕耘，共創製“蟠桃系列”、“松竹梅系列”和“梅蘭竹菊系列”等八大系列、八十多個紫砂陶藝精品。上世紀90年代與丈夫蔣志敏先生一同創辦“滿園春陶藝館” 。
作品她擅長象形、仿生等紫砂陶藝的創作，作品形態逼真、色調自然、精緻細膩。作品在中國美術館展出時頗受好評，得到了業內外人士的肯定，還多次參加國內大型專業博覽會的展評，並屢次獲獎，其中“蟠桃茶具”、“雙子緣”、“東坡古橋”等30多件作品分別獲中國輕工業聯合會、中國工藝美術學會頒發的金獎、銀獎及國內其他獎項；在2010年3月8日宜興市婦女聯合會、陶瓷行業協會開展的“慶百年三八，展巾幗風采”女陶藝家創作新品的活動中，她的作品“十二金釵”獲得了二等獎；她曾經遠赴日本東京、泰國及港澳等地區參加“中國美術展”，進行陶藝表演和交流，因其精湛的紫砂花貨製作技藝被當地的陶藝同仁譽為“花仙子”。
在紫砂藝術探討中，王林仙把繪畫、貼花與壺體有機結合，作品以 “新”、“特”、“精”、“巧”的藝術性和實用性的完美結合，頗受陶藝界及紫砂壺愛好者的好評，各類報刊雜誌、瀋陽電視台、呼和浩特電視台曾多次作專題介紹，並在2008年1月份被評為“全國道德模範”稱號，是中青年中傑出的極具發展潛力的紫砂花貨陶藝家。
藝術解析
“夭夭灼灼花盈樹，棵棵株株果壓枝”，枝頭上滿滿地掛著粉嫩的仙桃，一簇簇的惹人憐愛，靈巧的小猴在樹叢中忽隱忽現。高大的樹上，纏繞著果實纍纍的葡萄藤，樹上的松鼠忙碌的採摘嬉戲。奼紫嫣紅的鮮花不分時節，紛紛綻放，紅梅飄香，菱花舞動，看那竹影婆娑，陣陣暗香浮動，仿佛是來到了傳說中的瑤池仙境。然而這卻是在國家級工藝美術師王林仙的陶坊內，由其精美的紫砂壺堆砌而成的人間仙境。
王林仙的雙手，猶如“花仙子”一般，有著奇妙的技法，一搓紫砂土，經由她的加工，就有了千百種的美妙形態
作品。她出生在江南陶都，浸潤了水鄉宜興的靈秀之氣。王家有女初長成，便愛上了家鄉古雅可愛的紫砂陶器。尤其是那些身形嬌小的紫砂壺，小小的掌中物，卻包涵了中國千年文化的深厚底蘊，那特有的藝術氣息，讓王林仙魂牽夢縈，她一頭闖進了紫砂的行業。
命運似乎特別眷顧這個痴迷紫砂的姑娘，她初入紫砂界，就有緣遇到了紫砂花器名家倪順生先生，並幸運地成為了其女弟子。恩師循循善誘的教導，讓王林仙不僅學會了紫砂陶的創作技術，也讓她感受到了藝術創作的神奇與魅力。看著一堆泥土在自己的手中慢慢羽化成蝶，變成詩情畫意的各類紫砂壺時，心中充滿了滿足和安慰。
如果說和倪順生先生的結緣是幸運的話，那王林仙成為李昌鴻大師的弟子，則是因為“打動”。她對藝術的真誠和虔誠，打動了李昌鴻大師的愛才之心。對於紫砂藝術深切的熱愛，叫王林仙無法忍受自己創作上的任何瑕疵，她以完美作為目標鞭笞著自己。她每創作一件紫砂壺，就如同孕育一個孩子，傾注自己全部的心血，一點點的打磨，一次次的修改，直至最後在火中涅�而生。正是這種追逐藝術的執著的精神，讓李昌鴻大師感到欣慰和憐惜，欣慰紫砂藝術有如此上進的傳人，憐惜她的付出和辛勞。
也許是自小就在紫砂陶器的氛圍中生活，聰慧的王林仙，對於紫砂壺藝有著過人的天賦，和兩位紫砂名師的長期相處，銘記師父的教誨，感受他們的精神，她對於藝術的創作看得更加深刻，更加通透。她的作品常常有如神來一筆，獨特的視角，新穎的創意，卻直擊人心，看的人心頭一震，尤其是她創作的一把把紫砂花器，在這千嬌百媚的紫砂壺海中，她的作品閃耀著動人的光彩，吸引著人們的腳步。
《春回大地壺》記錄了早春的活力。“天初暖，日初長。好春光。萬匯此時皆得意，競芬芳。筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰把金錢裁剪卻，掛斜陽？”春日的暖風，吹醒了沉睡了許久的生機，沉寂了整個冬季的大地，漸漸忙碌
作品了起來。壺頂是新鮮的竹筍，從剛剛變軟的泥土中鑽出了身軀，正努力地向上生長。壺把根處，橫出了一跟細枝，貼在壺身，幾朵迎春花在枝頭歡舞，露出了黃色的花蕊，興奮的宣揚著春的信息。幾隻瓢蟲，仿佛感受到了生命的氣息，在壺頂一隻向竹筍爬去，一隻在壺身朝著花兒靠攏。樹枝狀的流和把，迎合渾圓飽滿的壺身的特性，線條圓滑，柔和。春回大地，生機和溫暖又回到了人間，一切都顯得那么的生動，帶著希望與力量展示生命的活力。
當春天漸行漸遠，嬌艷的桃花早就失去了蹤影，枝頭上累累的鮮桃，依舊給夏天的桃園帶來了誘人的芬芳。王林仙將他們剪下，移植到了紫砂壺上，創製了《福壽雙全壺》。大的壽桃為壺身，微微凸起的壺蓋上，一截斷枝連著小巧的嫩桃，邊上散著幾片捲曲的桃葉。將桃乾彎折成三叉的提梁，和壺身粘連，雖然樹枝上疤痕累累，但仍舊粗壯有力，枝頭層層疊疊的樹葉，也因此貼在壺身，在擁擠的桃葉邊，兩個玲瓏剔透的桃子，露出了它們細小的身影，嬌小的它們卻像害羞般，不敢上前，只是呆在樹幹的身邊。壺身的“五福捧壽圖”，為這個紫砂壺增加了傳統文學的氣息。把桃和古代的傳說相結合，以桃寓壽，造型和裝飾相輔相成，壺形和寓意兩者合一，達到文化和藝術融為一體，使紫砂壺蘊含著美好的祝願。
秋是收穫的季節，一把《大金瓜壺》讓人感受到了豐收的喜悅。壺蓋嵌入壺身，兩者渾然一體，組成一個碩大的南瓜，頂部中間的一截果柄，形成了壺鈕。壺把由葉子捲曲做成，壺把由老藤彎成，並在壺身繼續伸展，幾條瓜蔓和摺疊的嫩葉，伸展自如，在一片大的葉子邊緣，停著黑色的瓢蟲，仿佛是在為葉面上的傷洞負責。一幅親切閒適的田園景象，一切都生機盎然，尤其是碩大的南瓜，讓人忘記了耕種的辛苦，只剩下甜蜜的滿足。
作品寒冷的冬季，凜冽的北風，讓花木凋零，只有松、竹、梅依舊挺立不倒。在紫砂壺《歲寒三友》中，他們相依相存，共同抵禦寒風的侵襲。截取竹筒作為壺身，一段帶著嫩芽的竹節做成了壺嘴；一側的梅枝彎折成壺把，枝頭的點點紅梅貼在壺身；松段臥在壺頂，青翠的松針，紅色的松果，零落的點綴在壺蓋上。在暗紅的壺體上，花的紅，葉的綠，顯得異常靚麗，顏色鮮明的對比，具有強力的藝術感染力，對生命力的堅強讚嘆不已。
“藝海無涯”，乃李昌鴻大師的題字，讓王林仙在紫砂藝術的花園躬耕不輟。路漫漫其修遠兮，她將上下而求索… …
