作品原文
玉樓春
西湖南北煙波闊 ，風裡絲簧聲韻咽 。舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹。
杯深不覺琉璃滑 ，貪看六么花十八 。明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。
注釋譯文
詞句注釋
①玉樓春：詞牌名。又稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
②西湖：指潁州城西北的西湖。
③絲簧：泛指樂器。絲，琴瑟之類；簧，笙箏之類。
④琉璃滑：喻美酒甘甜爽口。琉璃，本指綠色或金黃色的釉料，此指綠色的酒。
⑤六么：又名“綠腰”，唐宋時期的歌舞曲名。花十八：《六么》曲子中的一疊。
白話譯文
西湖闊，煙波浩渺波連波，東西南北望，不見岸堤坡。絲竹篁管聲悲咽，隨風盪湖面。綠裙羅帶伴嬌飛，舞罷雙雙垂。尊前美酒入紅唇，染就香腮紅雲。
貪看歌舞人入迷，酒盈金杯，不知滑欲墜，歡樂極時宜生悲，想起日後各南北。面對美景與歌舞，不禁惆悵盈腹肺。
創作背景
這首詞當作於皇祐二年（1050）七月，當時歐陽修任潁州太守，又被安排為應天府南京留守司事，即將離開潁州。
作品鑑賞
整體賞析
此詞寫的是歌舞酒宴的傳統題材，題材亦不出花間傳統，但艷麗不靡，通篇體現了一種藝術美感，游宴中透露出對潁州山水依依不捨的深情。
起二句以簡煉的筆觸，概括地寫出了西湖的廣闊與繁華。“煙波闊”，一筆渲染過去，背景很有氣派。“風裡絲簧聲韻咽”，則是渾括不流於纖弱的句子，使人想像到那廣闊的煙波中，迴蕩著絲簧之聲，當日西湖風光和一派繁華景象，便如目前。三、四句承次句點到的絲簧之聲，具體寫歌舞。“舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹”，寫的不是絲簧高奏，而是舞后。但從終於靜下來的“裙帶綠雙垂”之狀，可以想像此前“舞腰紅亂旋”的翩翩之態；從“香腮紅一抹”的嬌艷，可以想像酒紅比那粉黛胭脂之紅更為好看，同時歌舞女子面容之白和幾乎不勝酒力，也得到了傳神的表現。
換頭由上片點出的“酒”過渡而下，但描寫的角度轉移到了正觀賞歌舞的人們的一邊。六么是一種琵琶舞曲，花十八屬於六么中的一疊。因其包括花拍，與正拍相比，表演上有更多的花樣與自由，也就格外迷人。酒杯手，連“琉璃滑”都感覺不到，為貪君歌舞而忘情之狀。這樣，轉入明朝，就跌宕得更有力了。“明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。”“明朝”不一定機械地指第二天，而是泛指日後或長或短的時間。隨著人事的變化，今天沉醉不覺者會有一天被車馬帶向遠方。那時，異鄉，甚至無可奈何的孤獨寂寞中，回首畫橋風月，該是何等惆悵。
詞中關於西湖煙波、風裡絲簧和歌舞場面的描寫，似帶有欣賞的意味，而車馬東西，回首畫橋風月的惆悵，則表現出無可奈何之中若有所失又若有所思的一種很複雜的情緒。
從創作方面來說，這首詞具有以下妙處。
首先，意脈相連，有蛇灰蚓線之妙。起二句，描寫西湖的廣闊與繁華，並以此為背景，具寫歌舞酒宴。“舞余”二句，以“舞”字上承絲簧之聲，以“酒”字下啟琉璃之滑，如同鏡頭由背景掃描轉至舞池、舞女定格。“杯深”二句，以“杯”承酒，以“看”承舞，再把鏡頭從舞池轉向宴席、飲者。“明朝”二句，由當前貪看忘情引起，聯想到車馬東西的別後情懷，巧妙地收轉到西湖的畫橋風月，與詞的起首遙遙相應。
其次，朦朧萌坼，蘊含不盡言外之意。詞中不言“水波”而言“煙波”，所以“朦朧”。朦朧的好處，給人以看不透看不見的感覺，留豐富的想像餘地。再說“煙波”一詞，按葉嘉瑩的說法，能引起許多聯想，譬如煙柳、煙霞、煙雲乃至煙波畫橋之類。特別要指出的是，此詞多處採用“舉隅”手法（所謂舉隅，就是舉一端為例，意在使人以一端推知其他），透露言外之意，所以“萌坼”。詞中以“裙帶”、“香腮”代指舞女，本身就蘊言外之意，若聯繫整句，上句使人有舞時裙帶飛旋、舞姿曼妙之想，下句給人以舞女嬌嫩白麗、不勝酒力之感。
再次，遣辭精準，毫無著力之感。通篇用辭質樸無華，通俗易懂，但拿捏得當，不差分毫。詞中如“絲簧”、“舞”、“酒”、“杯”和“明朝”等承接之辭，用得恰到好處，無須贅言；如“咽”字，就承擔著多重任務，字面上絲簧聲韻隨著風的斷續而產生咽住的感覺，基調上有中和揚起的作用，還有可以聯想到絲簧之聲中某些或許為別離者而作，等等；還有“煙波闊”之輕快，“聲韻咽”之頓挫，“綠雙垂”之優雅，“紅一抹”之艷麗，“不覺”之忘情，“貪看”之痴迷，“惆悵”之茫然，躍然目前；“闊”之氣象，“滑”之細膩，委實大匠運斤。特別結尾二句，從內容和情調上是個大轉折、大變化，卻用“明朝”兩字輕輕宕開，毫無用力之感。
再有，從容不迫，體現雍容和婉的風度。詞作為作者的精神產品，多少會流露出作者的性格與風度。這首詞，開頭二句，大筆取景，於舒緩開闊中見出氣象，全詞定下了從容不迫的基調。三四兩句，選擇“舞余裙帶雙垂”、“香腮酒紅”等偏於靜態的情貌來描寫，比寫動作性強的急管旋舞，更能保持格調的和緩；換頭兩句，讓飲酒賞舞者正式出場，緊承舞宴酒席的描寫，那種痴迷狀態表面上也是和緩的，儘管這裡提到“六么花十八”的動人表演，但因突出的是觀眾，那種起伏的動作幾乎被忽略了；結尾二句，雖然在內容和情調上進行轉折變化，但出語用“明朝”二字輕輕宕開，沒有用力扳轉的痕跡，最後又收轉到“畫橋風月”。行文上從容承接，首尾相應，顯得和婉圓融，情緒上也表現了優柔不迫的容與之態。
名家點評
明代沈際飛《草堂詩餘續集》：“雙垂”，舞余之態。“一抹”，酒之入神，秀令復工。
作者簡介
歐陽修像歐陽修（1007—1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天聖八年（1030年）進士。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒諡文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。
