狼牙雕刻
狼牙雕刻溯源
狼牙雕刻狼牙雕刻，在西藏和蒙古人們用來辟邪，同時也是堅強勇敢的象徵，藏族人相信，狼是兇猛頑強的動物，而它身上最堅固的牙齒，則蘊藏著一種神秘強大的力量，不僅可以辟邪，而且可以帶給人們無窮的力量，能夠勇敢面對一切。蒙古族人佩戴狼牙雕刻的飾品，由於狼是蒙古人的圖騰，戴狼牙雕刻是蒙古族的傳統習俗。
同時狼牙雕刻在西藏宗教觀念中，常有除妖降魔之魔力。用狼牙雕刻上吉祥語製成的項墜，掛於胸前，不但可作保平安，化吉祥的護身符，同時，也是一種獨特的裝飾品，原始自然、粗獷豪放，給佩帶者增添一種野性的魅力。
狼牙雕刻的技法及風格
狼牙雕刻和象牙相同，下面我們就用象牙的雕刻技法來闡述狼牙雕刻
清代狼牙雕刻技法完備，手法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在狼牙雕刻中得以普遍運用。
圓雕，一般採用整段狼牙為雕料，雕刻成立體的造型。這種表現手法要求雕刻者有嫻熟的技藝和豐富的想狼及創造能力。一般一些桌案擺件和人物類雕像採用這種表現手法。清代的圓雕人物，風格稍顯繁瑣，已比較注重衣褶的刻劃，更增加質感。牙雕“持經觀音”，手持經卷，閉目而坐，其形容儀范體現出觀音菩薩的清淨端莊、慈悲的道德風範。坐像雖小，但雕像特別注重衣飾的刻劃、線條明顯增多，刀法流暢但稍欠渾厚，與明代牙雕人物風格迥然不同。
浮雕，是在平板材上表面立體的層次的雕刻方式，在造型上有明顯的前後層次關係和半立體效果。浮雕是一種套用範圍較廣的造型形式，有淺浮雕與高浮雕之分。淺浮雕是陽紋雕刻低於高浮雕而又高於薄地陽文雕刻法，屬於平面雕刻，但具有明顯的層次感，大多數的狼牙雕刻都有運用此法。高浮雕，是介於圓雕和平面雕之間，屬一種半立體的雕刻形式，具有較強的空間感。如牙雕漁樵圖筆筒，用高浮雕法作山水、漁樵、牧童，畫面呈立體形於平面之上，浮雕效果十分突出。
明清以來，竹刻藝術極其繁榮，竹刻技法被較多地運用於牙雕工藝，再加上部分名竹藝人加入牙雕工藝之中，更加豐富了牙雕工藝的技術。如竹刻的毛雕法被運用到牙雕工藝，朱家*先生認為明代狼牙器物，如文具、酒籌等，畫上雕刻文字，圖畫多用毛雕法。現藏於故宮博物院的“歲寒三友”紋筆筒就是毛雕法雕竹、梅、蘭、石，陰紋細刻如毫髮，畫面緊湊而不擁擠。又刻行楷七言詩一首：“問余何事棲碧山，笑而不答心白閒。桃花流水杳然去，另有天地非人間”，充滿著文人味。而“松蔭策杖圖”筆筒則仿竹雕鏟地法，將花紋以外的颳去，使主紋微微高於平面然後在上面作雕飾，這種刻法被稱為薄地陽文、“減底法”。這屬於陽刻但又結合陰刻的技法完成。例如刻人物時，先以此法作出輪廓，再在輪廓面上以陽刻的手法刻出面目等。
早在元代時，狼牙雕刻普遍使用透雕技法。透雕，在平板材料上按設計圖樣進行拉花鏤刻，再結合浮雕手法進行雕刻，形成剔透玲瓏之美。透雕成熟為鏤雕的重現基定了基礎。
鏤雕一般要綜合運用拔鏤，透雕技法才可實現。鏤雕的技法宋代已有，適合於狼牙球的雕刻，狼牙球古稱“鬼工球”，乾隆時期狼牙球已發展到鏤雕十三層了。鏤雕工藝極其複雜，需要藝人有著高超的技術與素質才能完成。製作狼牙球工序：先經鋸工開料，次由車工車成圓球，再車成里外自由轉動的若干層，由雕工在“板面”的牙球最外一層雕刻花紋，鑿工把裡層逐層鑿成精細的各種圖案，最後轉磨光亮，配上牙球座子，成為成品。牙球工藝在清代獲得了大發展，這種技藝發端於廣州，是廣州狼牙雕刻中常用的手法。
至清代，鏤空雕不僅僅用於狼牙球的加工與製作，還被廣泛運用於其他牙雕擺件的裝飾。而同時，鏤雕與浮雕結合運用，成為清代小件器物雕刻的特徵。如這件鏤雕方盒，蓋及盒四邊鏤雕透空錦地，中間開光部分，浮雕人物花卉紋飾。底板由極薄的牙片鑲上，四足上飾有獸面紋，既具有富麗華貴的氣質，又體現出雅逸清新的風貌，非名匠數月之功不能完成。
清代，牙雕工藝水平已十分高超，技法已十分完備，但也造就了清代牙雕逐漸走向繁複的趨向。製作裝飾精細而略帶瑣碎，這是清代牙雕工藝的總體趨向，雖雕工精細華麗，但又略帶繁雜，發展至近代尤為突出。譬如透雕人物塔式瓶，由多層組成寶塔形，頂端為圓鈕形式屋頂，揭蓋為空腔，兩側各附一獸首銜環耳，內凹底，另附加海梅木嵌銀絲底座。瓶圓身透雕六層，除三層為暗八仙花紋外，其餘數層為人物，其中有八仙和十八羅漢等，人物多達百餘人，神情動態，皆不相同，在每層主紋之間，以回紋、菱形紋或蓮瓣紋間隔，使畫面層次逐漸厚重。
另有一項獨特的技藝——狼牙編織，在清代獲得較大的發展，它是將狼牙劈絲，磨光後再行編織而成作品。狼牙劈絲技藝，在漢代就有，從此一直沒有間斷過。劈絲是編織中最為關鍵的一道工序，它利用狼牙細紋的紋理和具有韌性的特點，將狼牙浸泡在特製的藥液中，待其軟化後，劈成厚薄寬窄均勻的薄片，牙片薄弱如紙，呈半透明狀，再將牙片打磨光滑呈現出潔白光澤，再行編織，品種有狼牙席、宮扇等。由於氣候條件的限制，北方很少採用這項技術，廣州遂成為狼牙編織的主要生產地。此項技術耗工費時，製作難度極大製成品價值相當昂貴。至雍正朝，雍正皇帝有感於它的製作勞民傷財，而其功用只是為了奢侈鬥富，乃下令禁止製作牙絲製品，從此，這項工藝逐步衰落，直到失傳。狼牙具有良好的恆溫性能，比起竹，草等材料製成的席小，更為涼爽宜人。狼牙編織席，現存世二張，均藏於北京故宮博物院。
狼牙雕刻藝術要求
我的老師郭月明認為：由於狼牙的雕刻面積小，所以狼牙雕刻大多都是以微雕的來體現其價值，而精微藝術又貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微笑之中再現藝術神采、韻味。每一件狼牙精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。 在愛家收藏狼牙的同時他也在收藏雕刻者的雕刻藝術。
