燕書，是中國書法第六書體，是馬永安所創。燕書體系是燕書書體的延伸書體和派生書體組合書體體系，是燕書書體的體系和系統，是馬永安所創造。
燕書
燕書燕書的風格特徵
《現代書譜》對馬永安先生“燕體書法”的評價是：形同竹葉，筆法有創新，字有新意，字形有美感，其特點與書法創新的書法觀美、勢、神相一致，符合現代書譜的體風準則。具體來說，馬永安的書法藝術是集傳統隸、篆、行、楷、草為一體，在點畫用筆和結構布局具有鮮明的燕體風格特徵。首先從點畫的角度來說，與傳統書法樣式相比，燕書書法的點畫極富變化。馬永安往往採用反其道而行的方式，盤筆入筆，筆鋒在外，細如纖絲；收筆的時候則是若輕若重，輕時猶如發毫，行雲流水般灑脫自然，重時若如崩雲，萬毫齊發。與傳統書法藝術相比，最大的差別在於“燕體書法”收筆不收鋒，勢如破竹，一瀉千里，酣暢淋漓，給人以愉悅痛快之感。關於“燕體書法”的用筆方法，書畫藝術家谷枋鄄提出這樣幾句口訣可供我們學習借鑑：結構用篆體，燕書為筆法；橫斜上下鉤，左高而下滑；豎直左右彎；上彎而滑下；線條柔而順，寬窄看變化。馬永安的作品“博覽群書”，左高右低，上緊下松，線條扁平而柔軟，給人以生動、靈動之感，尤其是“覽”字最後一筆，最能體現“燕體書法”風格特徵。
其次從書法結構的角度來說，傳統的草書是草書，楷書是楷書，正側分明，但略顯呆板。“燕體書法”結構則是採用以正書為基礎，以側書為輔助，生動鮮活，富有變化，在整體布局上呈現出上緊下松的狀態，取勢則是左高而右低，取順勢，舒展而流暢。
宋代大書法家米芾曾經說過：“善書者得一筆足矣”。“燕體書法”藝術從點畫、取勢、運筆到結構，都形成了自身獨特的風格特徵，這既是其創新之處的體現，同時也是該書法形式的最終價值所在。
總體來說，燕體與其他書體之間既有相同之處，但也存在較大的差異。通過系統分析，“燕體書法”與傳統書體用筆特徵對比如下圖所示：
第六書體與傳統書法書體的風格對照和對比
書體點畫結構取勢運筆起筆收筆折筆
篆書體沒變化正右上沒變化藏鋒回鋒不停
楷書體有變化正右上有變化藏鋒回鋒停頓
隸書體有變化正右上有變化藏鋒回鋒停頓
行書體有變化變變化有變化變化變化不停
草書體有變化變變化有變化變化變化不停
燕書體有變化側右下有變化露鋒露鋒不停
燕書風格特徵創作技巧
書法是我國的傳統藝術門類，在長期的歷史發展過程中，經過歷代文人墨客的不斷探索和研究，傳統的行書、篆書、草書、隸書和楷書形成了完好而嚴謹的標準體系。後代書法家大多沿襲前人的古訓成說，模仿他們的範本和作品，使我國傳統書法藝術的精髓得以發揚廣大。
然而，時代在不斷進步，人們的審美趣味也在不斷更新變化，創作時成規的約束與書體形式的單調，也直接導致了書法作品千人一面，書壇寂靜而缺少生機的現狀。
如何為書法藝術注入新的活力，滿足當今時代人們的審美需求和情感表達的需要，成為諸多書法藝術家思考的核心問題之一。
在此背景下，馬永安“第六書體”的出現，為整個書壇注入了勃勃生機。
第六書體的美感分析[4] 書法是我國傳統的主流藝術門類，歷來都被無數人的研究與創作，從而形成了固定審美方式和審美觀。比如《文心雕龍》里曾這樣評價書法創作：“文以載道，以書煥彩，書法之道神采至上，而形質次之”。也就是說書法藝術的精妙絕倫之處就在於，它是由書法家流動的意識氣韻凝聚產生的。這種意蘊是書法藝術創作的潛在動力和內涵修養，失卻這種動力，任何書法都會暗淡無，猶如失去了書法家心中對於書法美感的深入把握和精準表現。因此，書法創作一旦進入了這種獨特境界，便自然而然地成為一門精湛的藝術品類。馬永安已經熟練地掌握了書法創作中的這種變動的意蘊，不僅嫻熟地套用於“馬體書法”藝術創作中，而且形成自己系統的創作模式和審美情感，並獲得諸多書法界同仁的認可，這非常難得。
從視覺觀感的角度來說，清代戈守智在《漢溪書法通解·運筆卷第四》中提到：“燕尾者，隸法也”。但是馬永安取其“燕”之行而有新用，著重在燕尾勢上進行精心摹寫，從而超出古人，形成了一套新的燕書體。因此，馬永安的書法藝術不僅模仿借鑑了柳葉、竹葉的輕盈搖曳的動態之美，而且取燕尾勢，形成一種燕尾體，結構新、筆畫新、造型新。在我國書法史上確實是創新之舉，其書體意蘊穩靜而雅致，下筆有力，走勢流暢，更有運氣，既呈現出書法家的性情之美，又不失法度，意趣高妙，線條純淨。“燕體書法”藝術總體美感是“橫”仰頭取勢，以燕尾收鋒，顯其美，呈其勁，猶如飛鳥入林，矯若驚龍，飄若浮雲，酣暢淋漓。正如馬永安在自己書中所說：“書畫畫書畫中書，畫書書畫書中畫”。字如畫、畫似書之意，大有靈動飄逸的“書畫合一”之感。這種創作方式和審美意趣正是馬永安多年來一直提倡的“書法構成論”思想。它要求書法家要具備綜合的理論知識、藝術修養、創作經驗以及後天培養的對藝術品類的敏感性等，並經過刻苦的學習和鑽研，結合當前大眾的審美特徵和社會價值觀念，從而把幾種書法藝術風格融合在一起，表現出一種嶄新的形式美感和藝術內涵。通過這種方式，書法家的知識、情趣、能力、格調與藝術水平等，都會毫無掩飾地通過書法作品表現出來，這是書法家情感表達的重要渠道。
因此，在欣賞馬永安書法作品的時候，要打破傳統二維和三維表象思維，應該從更高層面的精神世界去體會和琢磨，尤其是對柳、竹、燕尾美感的分析和呈現，可謂是“道法自然”最高境界。由“形”可體“道”，由“意”可正“身”；以“意”定“形”，以“意”驅“形”用最簡練、最抽象的書法語言來表達書法家最豐富的精神世界和藝術修養，會心之處，實難盡言。
燕楷
燕楷燕楷，是一種新書體，是燕書的派生書體和延伸書體，是燕書的變體，屬於燕書書體體系，當代著名書法家馬永安所創造。燕楷，用的是燕書的點畫、取勢和運筆，楷書的結構，風格厚重利落，簡明犀利。
燕楷-燕楷點畫
燕楷點畫，是在燕書點畫基礎上簡化變化而來，筆畫更加乾淨和單純，更加厚重利落和簡潔明快。方筆起筆，重到筆肚筆根，順勢運筆，筆尖收筆，一筆一畫，如釘如鐵，挺拔堅硬，犀利簡潔。燕楷-燕楷運筆
燕楷運筆，起筆重，收筆輕。重重落筆，漸漸提起，筆尖收筆。燕書是入筆輕，運筆漸重又漸輕，在到筆尖收筆。燕楷的運筆是燕書運筆的變化，是燕書運筆的延伸和發展，和燕書的運筆有相通之處，又有不同。燕楷-燕楷結構
燕楷結構，是在燕書和楷書結構基礎上，書寫行草簡化和省略筆畫漢字的一種新的書法結構形式。燕楷-燕楷取勢
燕楷取勢，燕楷和燕書一樣都是右上取勢，左高右低，和燕書相比，書體更正些，顯得更挺拔更穩重。燕楷-燕楷創始人
燕楷創始人，是當代著名書法家馬永安。馬永安，字懷易，1956年生，出生在河南省上蔡縣。現任職：中國書法藝術家協會主席，中國社會科學院研究員，中國美術藝術家協會副主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，黃賓虹藝術研究院顧問，滕王閣辭賦研究所顧問，華夏藝術學院教授，龍順程美術館館長，人民美術雜誌社社長，中國書法新天地研究中心名譽主席。2011年與五位中國科學院工程院士科學家共同入刊《創新中國》封面人物，2012年2月成為中國文化部《藝術市場》封面人物，2012年6月在山東舉辦“中國書法第六體創始人馬永安書法展”，2012年8月在河南舉辦“中國書法第六書體創始人馬永安書法展”，2012年11月在北京舉辦“馬永安燕體書法”大型拍賣會，2013年在加拿大哥倫比亞大學和西班牙達利藝術館，舉辦“中國書法第六書體——馬永安燕書書法展”。2013年6月出版中國書法第六體——燕書字帖。燕行
燕行燕行，是一種新書體，是燕書的派生書體和延伸書體，是燕書的變體，屬於燕書體系，當代著名書法家馬永安所創造。燕楷，用的是燕書的點畫、取勢和運筆，右下取勢，行書運筆，草書結構，如行雲流水。
燕行-燕行點畫
燕行點畫，是在燕書點畫基礎上簡化變化而來，多用中鋒，輕起輕收，乾淨利落。燕行-燕行運筆
燕行運筆，起筆輕，運筆輕，收筆輕。筆尖起，筆尖收，行書運筆。燕書是入筆輕，運筆漸重又漸輕，在到筆尖收筆。燕行的運筆是燕書運筆的變化，是燕書運筆的延伸和發展，和燕書的運筆有相通之處，又有不同，是燕書運筆體系。燕行-燕行結構
燕行結構，是在行書和草書結構的基礎上進行書寫的一種新的書法結構形式。燕行-燕行取勢
燕行取勢，燕行和燕書一樣都是右下取勢，左高右低，和燕書相比，如行雲流水。燕行-燕楷創始人
燕行創始人，是當代著名書法家馬永安。馬永安，字懷易，1956年生，出生在河南省上蔡縣。現任職：中國書法藝術家協會主席，中國社會科學院研究員，中國美術藝術家協會副主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，黃賓虹藝術研究院顧問，滕王閣辭賦研究所顧問，華夏藝術學院教授，龍順程美術館館長，人民美術雜誌社社長，中國書法新天地研究中心名譽主席。2011年與五位中國科學院工程院士科學家共同入刊《創新中國》封面人物，2012年2月成為中國文化部《藝術市場》封面人物，2012年6月在山東舉辦“中國書法第六體創始人馬永安書法展”，2012年8月在河南舉辦“中國書法第六書體創始人馬永安書法展”，2012年11月在北京舉辦“馬永安燕體書法”大型拍賣會，2013年在加拿大哥倫比亞大學和西班牙達利藝術館，舉辦“中國書法第六書體——馬永安燕書書法展”。2013年6月出版中國書法第六體——燕書字帖。燕草
燕草燕草-燕草點畫
燕草點畫，是在燕書和燕行點畫基礎上簡化變化而來，入筆收筆更接近於燕行，中鋒使筆，收放自然。燕草-燕草運筆
燕草運筆，中鋒使轉，輕起輕收。有律動，有節奏。燕草的運筆是燕書和燕行運筆的變化，是燕書運筆和燕行運筆的延伸和發展，和燕書的運筆、燕行運筆有相通之處，又有不同之處。燕草-燕草結構
燕草結構，是在燕書和燕行結構基礎上的草書結構，是一種新的書法結構形式。燕草-燕草取勢
燕草取勢，燕草和燕書、燕行一樣都是左上取勢，左高右低，和燕書、燕行相比，書體奔放，有音樂律動之美，如高山流水。燕草-燕草創始人
燕草創始人，是當代著名書法家馬永安。馬永安，字懷易，1956年生，出生在河南省上蔡縣。現任職：中國書法藝術家協會主席，中國社會科學院研究員，中國美術藝術家協會副主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，黃賓虹藝術研究院顧問，滕王閣辭賦研究所顧問，華夏藝術學院教授，龍順程美術館館長，人民美術雜誌社社長，中國書法新天地研究中心名譽主席。2011年與五位中國科學院工程院士科學家共同入刊《創新中國》封面人物，2012年2月成為中國文化部《藝術市場》封面人物，2012年6月在山東舉辦“中國書法第六體創始人馬永安書法展”，2012年8月在河南舉辦“中國書法第六書體創始人馬永安書法展”，2012年11月在北京舉辦“馬永安燕體書法”大型拍賣會，2013年在加拿大哥倫比亞大學和西班牙達利藝術館，舉辦“中國書法第六書體——馬永安燕書書法展”。2013年6月出版中國書法第六體——燕書字帖。燕篆
燕篆燕篆，是一種全新書體，是燕書的延伸書體，是燕書的變體，屬於燕書書體體系，當代著名書法家馬永安所創造。燕篆，用的是篆書的結構和燕書的運筆、燕書的趨勢。把篆書用燕書點畫和行草的運筆書寫，是燕書的一大特點，是馬永安的一大突破和貢獻。
燕篆- 燕篆點畫
燕篆點畫，是在燕書和燕行點畫基礎上簡化變化而來，如筆收筆更接近於燕書和燕隸，有行有草，有隸有燕，線條對比懸殊，和傳統篆書截然相反。燕篆- 燕篆運筆
燕篆運筆，中鋒用筆，若重若輕。有隸有草，有律動，節奏感強。燕篆的運筆是燕書和燕行、燕隸運筆的變化，是燕書運筆和燕行、燕隸運筆的延伸和發展，和燕書的運筆、燕行、燕隸運筆有許多相同之處，又有不同的地方。燕篆-燕篆結構
燕篆結構，是在燕書和燕行、燕隸結構基礎上的篆書結構，燕書運筆、點畫，篆書結構，是一種新的書法結構和形式。燕篆- 燕篆取勢
燕篆取勢，燕篆和燕書、燕行、燕隸一樣都是右下取勢，和燕書、燕行、燕隸相比，書體較正些。燕篆- 燕篆創始人
燕篆創始人，是當代著名書法家馬永安。馬永安，字懷易，1956年生，出生在河南省上蔡縣。現任職：中國書法藝術家協會主席，中國社會科學院研究員，中國美術藝術家協會副主席兼秘書長，中國藝術收藏家協會會長，黃賓虹藝術研究院顧問，滕王閣辭賦研究所顧問，華夏藝術學院教授，龍順程美術館館長，人民美術雜誌社社長，中國書法新天地研究中心名譽主席。2011年與五位中國科學院工程院士科學家共同入刊《創新中國》封面人物，2012年2月成為中國文化部《藝術市場》封面人物，2012年6月在山東舉辦“中國書法第六體創始人馬永安書法展”，2012年8月在河南舉辦“中國書法第六書體創始人馬永安書法展”，2012年11月在北京舉辦“馬永安燕體書法”大型拍賣會，2013年在加拿大哥倫比亞大學和西班牙達利藝術館，舉辦“中國書法第六書體——馬永安燕書書法展”。2013年6月出版中國書法第六體——燕書字帖。燕隸
燕隸燕隸，是一種新書體，使用燕書的點畫寫隸書，是燕書的派生書體，是燕書的變體，屬於燕書書體體系，當代著名書法家馬永安所創造。燕隸，用的是隸屬的結構，，燕書和隸書的取勢，扁平而測，有動有靜。
