人物簡介
從七十年代開始，發表、展出美術作品。開始以軍旅生活為題材，後轉入西部少數民族風情和佛教題材的創作。
曾多次深入青海、甘肅、新疆、西藏等地採風，飽覽雪山草原、大漠戈壁、黃土高原西部風光，創作了大量的民族風情的作品；並雲遊藏傳、漢地佛教名寺名山，深入研究、寫生。
畫作《大江重渡》，入選由解放軍總政治部、國務院文化部主辦的紀念建軍50周年全國美術展覽，在北京中國美術館展。
《汲水的藏女》入選由中華人民共和國文化部、中國美術家協會主辦的第十屆全國美術展覽。
《暮歸》入選由中國美術家協會主辦的第十屆全國版畫展覽並獲銅獎在北京中央美術學院陳列館展出；併入選由中國美術家協會主辦的中國版畫展覽赴法國巴黎展出。
《日破雲濤萬里紅》入選由國務院文化部藝術司、中國美術家協會主辦的紀念建黨80周年全國美術展覽並獲優秀獎，在北京中國美術館展出。
《祭》入選由中國人民解放軍總政治部、中國美術家協會主辦的南疆前線全軍美術展覽並獲優秀獎，在北京中國美術館展出。
《1998·三江抗洪英烈》入選由中國人民解放軍總政治部、中國美術家協會主辦的抗洪英雄贊全軍美術作品展覽並獲優秀獎，在北京中國美術館展出；
其他作品曾分別入選2001年中國油畫大展、2001年全國城市市花書畫展覽，獲得安徽省文化廳、安徽省美術家協會主辦的美術展覽貢獻獎、金獎、銀獎。並有作品遠赴法國、新加坡、馬來西亞、日本、台灣、香港等國家和地區展出並被國內外藝術界、宗教界人士及機構收藏。
參加第五、六屆北京中國藝術博覽會，曾在安徽省舉辦個人畫展，在香港舉辦人物畫個展。
暮歸 銅版美柔汀技法
國畫 鋼筋鐵骨文章：
丹青不負苦心人
不久前我收到了焦亞新寄來《焦亞新油畫》和《焦亞新佛教繪畫作品》，看了畫冊興奮不已，為他近年來在這兩個領域所取得的豐碩成果由衷祝賀，同時心中暗想，他若再把早些年辛辛苦苦創作的版畫選遍出一個集子，不是更全面的展示他在藝術道路苦苦求索幾十年的軌跡嗎？讓壓在箱底多年的版畫見見世面，以饗讀者，更是皆大善事。
我倆也真是靈犀相通，我這個想法其實他早已在運籌之中，來電告訴我版畫集已選遍就緒，隨即在網上傳給我並請我寫幾句引言，我也欣然從命，因為我倆是多年的戰友，版畫同道，七、八十年代經常在一起切磋版畫創作，有共同的苦和樂。這樣說吧，我對焦亞新人熟，對他的版畫更熟。
焦亞新1975年參軍在軍區炮兵部隊當一名炮手，新兵訓練是很嚴格又十分辛苦的，他個頭瘦小，超強的炮兵訓練體能消耗很大，然而他能吃大苦耐大勞，以超乎尋常的毅力完成訓練任務，在訓練間隙還為戰友畫像畫訓練場上速寫。這一舉動被部隊文化幹事發掘為“不可多得的美術人才”推薦參加南京軍區美術創作學習班，他真不負眾望，參軍第一年就創作了套色木刻《齊心協力》入選全軍首屆戰士畫展，並榮幸的晉京參觀學習，另一幅黑白木刻《千難萬險無阻擋》入選南京軍區美術作品選集，那時他的創作勁頭可謂旺盛，相繼創作了：《大江重渡》、《轉戰南北》、《瞄遍九天星》等多幅套色木刻。在報刊上、展覽會上經常見到他的版畫新作。《大江重渡》1977年入選全國、全軍建軍五十周年美術作品大展，《轉戰南北》被江蘇省美術館收藏。在當時軍區美術骨幹中他脫穎而出，顯露出他的藝術才華。參軍後幾年功夫他能創作出多幅好作品這得源於他熱愛炮兵部隊生活，平時是名炮手，隨部隊轉戰大江南北，江河湖海，無論嚴寒酷暑，都能熱忱投入其中。所反映於畫中的情景，多數是自己親身經歷體悟的，甚至畫中人物動態表情都可尋覓到他的身影。當然有了生活不等於就能出作品出好作品。焦亞新是一位善於用腦人，勤思考細觀察，在單調的程式化的日常軍事訓練中能捕捉到創作靈感。如《瞄遍九天星》就是反映高射炮兵保衛南京長江大橋的生活，他多次到守橋高炮部隊體驗生活，巧妙地把高炮訓練與描繪南京長江大橋美景相結合，南京長江大橋夜景十分美麗壯觀，占大半個畫面的藍天有數不清的閃閃發光的星星，而這正是高射炮手們捕捉的“目標”，然而畫面半空從不同方向的探照燈光柱在半空中交織，使平靜夜景突然活躍起來，仿佛能聽到刺耳的警報聲，畫面近處幾組聳立蒼天的高炮陣地炮手們還在緊緊鎖住“目標”。這就是作者追求的意境：高炮兵是美麗大橋的守護神。
更值得一提的是80年代中焦亞新隨部隊參加南疆戰鬥，在戰場上他是一名戰鬥員，戰鬥間隙又是宣傳員，畫了大量的前線指戰員肖像和戰地速寫，發表在軍內外報刊上，謳歌了新時期最可愛的人，受到了領導和官兵的讚揚，因此榮立三等功。戰後他又以飽滿的激情，超凡的幹勁，一鼓作氣的創作了《祭》、《開進戰區》、《威震南疆》、《中秋月》、《叢林深處》、《曼娜山寨小夜曲》等一系列前線生活題材的版畫作品。《祭》刻劃一名戰士手握鋼槍朝天鳴放，從那兩隻有力的手臂和緊緊握住彈夾的手，憤怒的面部表情，淋漓盡致表達了悼念戰友悲壯場面給人震撼，只要到過前線烈士陵園的人都很難忘催人淚下的感人場景，我很佩服焦亞新運用版畫語言處理大場面軍事題材作品的本事，如《火神之路》是一幅反映前線炮兵戰車翻山越嶺開赴戰區的宏大場面，而他採用裝飾很強的疊層式構圖一目了然的展現火炮戰車在那蜿蜒崎嶇的大山中饒來饒去向一條火龍向前線戰區集結，造型簡潔，色彩誇張，火紅色調恰當的營造了戰前的緊張氣氛，是一幅壯觀美麗的軍事題材風景畫。而《中秋月》和《密林深處》又是一平和的抒情的手法表現戰場另一層面生活，同樣很感人，在南疆那片寧靜的夜晚，陣地上空一輪明月，隱約里可見母親和孩童，寓意深長，刻劃戰士此時此地思念故鄉思念親人，祈盼和平安寧，今日《中秋月》下守邊關就是為了讓父老鄉親安度幸福生活。
縱觀焦亞新七八十年代的版畫有兩個顯著特點，其一貼近生活，每件照片都散發軍人身上的汗水氣味，有情有景有人物，生活自然，樸實無華，親切感人；其二他軍事題材作品陽剛壯美，氣度宏大，力度感強，給人以震撼力。如《祭》和《威震南疆》他為了強調力度，主題都以不等三角構圖，叢立於畫面之間，首先給人視角上的衝擊力，他善於抓住每幅作品人物火炮大的動勢感，強調動中力的呈現，使原本很平淡平靜生活充滿朝氣充滿力量。
1989年之夏對焦亞新來說又是一個難忘的時刻，他作為軍區優秀創作骨幹被軍區文化部推薦考取解放軍藝術學院美術系深造，他如同久旱遇甘露，十分珍惜這千載難逢的學習機會，如饑似渴的爭分奪秒刻苦學習美術基礎課程，努力提高自己造型能力和全面藝術修養，在版畫創作實踐課程中有幸得到中央美術學院版畫系老師和軍內著名版畫家親自指導，無論凸版、凹版、平版、孔版、他都有濃厚的興趣，虛心向老師請教，刻苦鑽研，在較短的時間內就能熟練的運用各種版種技法進行創作實踐，尤其在銅版畫上下了更大的功夫，進步也更快，取得的成果也斐然。銅版畫（美柔汀技法）《暮歸》入選全國第十屆版畫展並獲得銅獎，《汲水藏女》入選第十屆全國美術作品展覽，受到了版畫界的廣為好評。
焦亞新是一位永不甘寂寞、勇於探索的畫家，版畫涉及黑白木刻、套色木刻、水印木刻、紙版、綜合版、塑膠版、絲網版、銅版等諸多版種，廣泛涉獵，極大的豐富了創作語彙，增強了作品的表現力。近年來他對油畫、國畫情有獨鍾，產生了濃厚的興趣，且頗有建樹，相繼有作品入選全國大展及獲獎，畫種之間本無嚴格界限，互相吸收借鑑，本來就是全面提高藝術修養，求新求變最好的途徑，他將版畫創作的技法融進油畫創作中，又將油畫的厚重感，光感帶進版畫，吸收中國畫的散點透視運用到版畫構圖中，這些都極大的豐富各畫種表現力，提高作品的藝術品味。
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。這本畫集只是收編了他幾十年創作的部分版畫作品，不足展示全貌，但仍可窺見他的版畫創作成果和個人的藝術風格，有理由期盼不久將來他會有更多各類好作品奉獻給觀眾。
二00七年五月於南京
（作者系國家一級美術師、中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事、江蘇省版畫家協會副會長、南京軍區文藝創作室專職畫家）
