漳州鐵枝戲

漳州鐵枝戲

鐵枝木偶戲,因操縱木偶表演的桿是鐵枝,故稱鐵枝戲。廣東惠來、海陸豐,潮汕一帶也叫“皮猴戲”或“陽窗紙影戲”。皮影在廣東被稱為“陰窗”紙影戲,故鐵枝戲亦稱為“陽窗”紙影戲。

漳州鐵枝戲漳州鐵枝戲

基本信息

鐵枝木偶戲,俗稱仔戲,因操縱木偶表演的桿是鐵枝,故稱鐵枝戲,有的也稱鐵線戲。廣東惠來、海陸豐,潮汕一帶也叫“皮猴戲”或“陽窗紙影戲”,因其表演方法與紙影、皮影同,鐵枝戲是把平面的紙影變為立體的戲偶,皮影在廣東被稱為“陰窗”紙影戲,故鐵枝戲亦稱為“陽窗”紙影戲。

發展歷史

漳州鐵枝戲據傳繫於清道光鹹豐年間由粵東傳入,流布於詔安、雲霄、東山、平和、漳浦等縣。但最近出版的《福建傀儡戲史論》認為鐵枝戲當是形成於宋代的江南,即今江蘇等地。而廣東潮州流傳的泥塑及紙影戲偶技藝的藝人吳靜山,其祖籍即為漳州的漳浦西林都頭村,今在雲霄縣境內,於宋代避禍潮州,而將此藝傳至潮州。由此可證鐵枝戲不是遲至清末才形成,更不是由潮州傳至詔安,而是宋代已流行,從江浙南傳福建再傳潮州。見葉明生《福建傀儡戲史論言》,載於《中國戲劇》2004年第10期。

工藝做法

鐵枝戲的偶人頭部用泥土雕塑,軀幹四肢以木刻制,手用紙紮鐵線作成,一般的身長八寸,老醜和彩旦一尺二寸;服裝以綢緞繡金花線,顏色鮮艷顯目。表演木偶的操縱桿有三支,主桿置於偶人背後的中部,稱“背線”;側桿分置於兩臂。表演時,左手中指、無名指、小指緊握背線,支撐著木雕軀幹,拇指、食指則夾捻木偶左臂鐵線,右手操縱木偶右臂鐵線。如一個人同時表演兩個木偶則一手操縱一個,拇指和食指兼顧木偶左右手的動作。在表演騎馬作戰時,另加一枝鐵線插在馬的背部連同偶人的背線一起握住。鐵線木偶的雙手表演特別靈活,能開扇、搖扇、撐傘、弄瓮、射箭、舞劍、打虎、拿書、寫字、斟酒、旋瓶、燒香點燭等動作,活潑優美,精練細緻,為民眾所喜聞樂見。

音樂及劇目

鐵線戲的音樂,採用潮音和漢調兩種,故分潮音班和漢調班。詔安縣最早的潮音鐵線戲班系西門外沈和尚。沈欺頭於民國初年創辦的“老元華”班和林家村林顯東創辦的“忠正順”班,同期還有“玉春香”、“樂天香”、“中元華”、“萬年春”等班社。漢調班有“小崑岡”、“碧壺天”、“彩春華”、“新金華”等班社。潮音班的鐵線戲大都採用潮劇的定型劇本,按角色的行當分派專人擔任配音,樂隊設定、音樂伴奏和表演風格完全和潮劇一樣,故樂隊可以參加潮劇團的演出。二十世紀六十年代初挖掘搶救傳統劇目,許振三、沈開德口述劇目有130個。主要演出劇目有《黃飛虎反五關》《陸文龍歸案》 、《巧姻緣》、《洪少玉》等。

現狀

新中國成立以後,在政府扶持下,鐵線戲得以復甦。1954年8月,詔安縣鐵線戲代表隊參加福建省舉辦的第二屆地方戲曲會演,演出《韓妙珍》引起注目。1955年4月,許振三、沈開德、陳慶標三位赴京參加全國首屆木偶戲觀摩演出。1956年11月,詔安縣組建鐵線戲劇團,主要成員來自流散藝人。1959年2月,詔安縣鐵線戲劇團上調成為龍溪專區木偶劇團鐵線戲隊,同年9月併入龍溪專區藝術劇院,全隊14人,其中學員3人。1961年9月,龍溪專區藝術劇院撤消,1962年5月重歸詔安。“文革”後,南詔鎮、陽山村、湖洋美村先後成立鐵線戲職業班社,時有演出,其中以南詔鎮萬年春班較為著名。隨著現代科技的發展,有的班社已改用錄音帶伴演,以代替後台樂隊和配音演員。現在又因此派出一種新的表演形式:不用操縱鐵線戲木偶,即由人著裝扮演戲中的角色,隨著錄音帶的伴奏,在戲台上表演,演員不需開口唱念只帶表情走台步,因可以買到名家的整齣戲的錄音帶,聆聽名家名唱段,所以頗受歡迎,民眾也因此叫這種劇團為,電唱潮劇團或技巧潮劇團;有的因其演員的表演類似無生命的木偶,也稱之為電唱木偶劇團。
龍溪專區藝術劇院鐵線戲曾在藝術上作一番革新,如把表演者從坐式改為立式,錦帳改變成片素幕,以突出偶人形象,下段仍能飾較長的流蘇,偶人出入改從舞台兩側,整個表演區隨之擴大,上下場也更為靈活,表演者人數也從1至2人增加到4人以上,木偶高度全部改變為1.2尺,泥塑偶頭改為木雕,從而克服了泥塑偶頭不能轉動之缺憾。藝人還在實踐中創造出翻筋斗等難度高的動作,表演更加逼真細膩,藝術日趨精緻。現詔安、東山等縣尚有少數鐵線戲民間職業劇團在活動。

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