簡介
這幅畫原來是長方形的，後來縮為橢圓形，因為那些花和人物的衣袖還在向新畫的外面延伸。畫面上是一位年輕漂亮的貴婦，畫家在巧妙地利用光線中塑造了這一人物。人物為四分之三的側面畫像，合體的服裝更突出了人物肌膚的白嫩和紅潤，這位貴婦像是在凝神望著觀眾。她的右手拿著一小束花，其中可以看到兩朵康乃馨，一朵是深藍色的，另一朵為粉紅色，另外一些是橙子的花，這些花也許具有某種寓意。畫面色彩豐富，這樣的畫只能出自一位那不勒斯的洛可可風格畫家之手，這就是朱塞佩•波尼托，他是弗朗切斯科•索利梅納的學生，正如馬里奧•斯卡利尼所指出的，他對盧卡•焦爾達諾後期的活動也非常關注。從18世紀30年代起，波尼托就接受了一些重要的訂畫，訂購的都是宗教題材畫，他也畫了一些反映大眾生活內容的作品，但是在他的藝術作品中，占有最重要地位的還是那不勒斯王室、波旁或其他貴族家庭成員的正式畫像，他們都想通過這種有文化品味的、而且顯然能夠明確表現自己的政治和社會作用的形式來重申自己過去和最近的特殊地位。於是，畫家成了那不勒斯藝術界的一位突出人物，甚至還擔任了一些正式職務，例如，從1751年起為國王宮廷畫家，從1755年起為素描學院院長，從1757年起為王室畫毯工廠顧問等。由於作品的高雅質量和畫面的欣賞效果，這幅畫可以同波尼托的另外兩幅半身肖像並列：一幅是在那不勒斯的利維亞別墅博物館的貴婦肖像，另一幅也是一位不知姓名的貴婦的肖像（斯皮諾薩1986年），斯皮諾薩認為，這兩幅作品都與羅馬國立古代藝術畫廊所藏18世紀50年代中期肖像畫《那不勒斯的淑女》有異曲同工之妙（斯皮諾薩，目錄298號，第170頁，圖70）。前兩幅畫與我們這幅畫的共同點就是，人物姿勢變化不大，對服裝和首飾等細節都非常關注，貴婦的風韻都很優雅，都是要么手拿鮮花，要么撫摩愛犬，或者正在打開鼻煙壺。
