人物介紹
“三任”之任熊 任熊（1823――1中857，一作1822――18華57）字渭長，號湘浦，浙中物江蕭山人。任熊寓蘇州，往來上海，以賣畫為生，人物、山水、花鳥翎毛、走獸蟲魚無所不能。尤精人物畫，學陳老蓮，能得其精華物髓。進而遠溯唐人，得貫休遺意。筆法凝重遒勁，形象誇張，得人之神采，自成一家。《范湖草堂圖卷》為其代表作。並有《列仙酒碑》、《于越先賢傳》、《劍俠傳》等畫譜行世。他與任薰、任頤號為“三任”，被譽為諸任之白眉。又與張熊、朱熊號稱“海上三熊”。他妙解音律善奏古琴。通篆刻、書物華法，是一位才華橫溢、影響深遠的近代大家。
任熊“三任”之任薰
任薰（1935――1893）字阜長，任熊的弟弟。任熊畫中物宗陳老蓮，任薰也不例外。人物、花鳥兼擅。評論者認為他的冊頁小幅更佳，結構深邃，筆墨精巧，設色雅艷。晚年人物畫精氣華愈顯，運筆如行草。同其兄一樣，也是長期寓居蘇州，往來於上海賣畫。他曾參予設計物蘇州著名園林――怡園。表現了他繪畫以外的才能。
任薰“三任”之任頤
任頤（1840――1895）初名潤，小樓，後改名任頤，字伯年，別號陰山道人、山陰道上行者。浙江山陰（今蕭山區瓜瀝鎮）人。幼時隨父學畫，少年時曾參加太平軍為旗手。後得任熊、任薰指授。中年在上海賣畫。擅畫人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，被譽為“曾波臣後第一手”。其畫在江南一帶，影響甚大，為“海上畫派”的代表人物。
任頤任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至榜首。
藝術風格
任熊、任薰（以下簡稱二任）繪畫遠紹唐宋，近師陳洪綬。任熊畫的不少民俗生活的人物畫取材於現實生活，人物形象從觀察生活寫生中來，突破了復古主義，是人物畫革新的開端，對中國傳統人物畫的振興和發展做出了突出貢獻。任薰的人物造型與任熊相比顯得更為誇張奇險一些，而花鳥、山水方面，任薰與他兄長很相似，手法多樣，工寫兼長，筆墨到位，其中小寫意作品表現突出，常顯輕鬆隨意，爽利暢快，在任氏兄弟畫中能令人同時領略到古雅與活潑、勁峭與溫潤的氣質。任伯年前往蘇州跟隨任薰學畫，他早期的用筆是學任阜長（任薰，字阜長）的釘頭描，人物像任氏昆仲（渭長、阜長）之法，上承老蓮畫風，花卉兼學宋人的雙鉤法。他早期的用筆勾線甚工，但山鋒過猛，往往形同釘頭，時見匠習之氣，而少含蘊之姿。在內容上喜歡選取民間的風俗題材，神話傳說之類，擅長人物，又特別善畫仕女，有“寫真術”之家學淵源。喜用重彩，長於青綠設色，格調上雅俗共賞而更近俗。
影響與意義
“海上三任”的崛起,一改清代人物畫的頹廢,標誌著清代人物畫融古創新的成功,他們所倡導的市民化、世俗化、職業化傾向改變了傳統中國畫的內涵,為傳統中國畫增添了新的理論和實踐內容。傳統中國畫由此從清以來保守衰微的困境中突圍出來,尋找到一條與以往主流精英式繪畫不同的、貼近社會大眾的發展道路。
