作品原文
浪淘沙①
萬里一飛蓬，吟老丹楓。潮生潮落海門東。三兩點鷗沙外月，閒意誰同？
一色與天通，絕去塵紅。漁歌忽斷荻花風。煙水自流心不競，長笛霜空。
注釋譯文
①浪淘沙：唐教坊曲。劉禹錫、白居易並作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。28字，前後片各四平韻，多作激越淒壯之音。 《樂章集》名 《浪淘沙令》。入“歇指調”，前後片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻）。《清真集》入“商調”，韻味轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，並葉入聲韻。
作品鑑賞
這是一首描寫秋江景色的小令。作者晚年曾在浙東、蘇州一帶漫遊，從令中提到的“海門”來看，寫於晚年的可能性較大。
“萬里一飛蓬”，開首便交代自己有如飄泊不定的蓬草。在張炎的詞中，“斷梗”、“浮萍”和“飛蓬”的形象不斷出現，如“試問清流今在否，心碎浮萍多少”（《南浦》（別本）），“空憐斷梗，夢依依，歲華輕別”（《淒涼記》），“深沉最苦，便一似、斷蓬飛絮”等等。作者此際登臨，首先意識到的是自己有如萬里江山一點微不足道的“飛蓬”，其悲涼心境便不難體會到了。“吟老丹楓”，時令正值深秋，秋風吹拂下，作者在飄零欲墜的紅色楓葉下吟著愁苦的詞句。張炎曾有詞：“楓冷吳江，獨客又吟愁句”（《綺羅香》），“未覺丹楓盡老，搖落已堪嗟。無避秋聲處，愁落天涯”（《甘州》），這些愁苦的意象正是彼時作者心境的反映。開首二句作者尚未寫情，則悲苦之情已經溢出句外。“潮生潮落海門東，三兩點鷗沙外月”。這兩句所刻畫的畫面極富立體感，且動靜結合。此時也許恰值傍晚，暗藍色的天幕，一彎秋月已然升起，三兩隻沙鷗正自由自在翱翔，下面便是湧上迅即又退下的潮水。古代文人對自在閒適的沙鷗有一種特殊的偏愛，在張炎詞作中，寫及沙鷗的也相當多。“閒意誰同？”是說沙鷗這種閒情逸緻誰能比得上？很顯然，對於沙鷗，滿腹憂愁的作者是自嘆弗如的。
“一色與天通，絕去塵紅”。下片續寫自己登臨之所見。作者的目光放得更遠。秋風肅爽，雖已是傍晚，但能見度仍很高，極目望遠，水天一色，渾無際涯，似乎是獨立於塵世之外的境界。在這寂靜的環境裡，夾雜著獲花香的秋風送來忽斷忽續的漁歌。詞寫到這裡，整個畫面愈發顯得有色有聲，宛如一幅肅爽秋景圖。“煙水自流心不競，長笛霜空”。“不競”，意為不爭。《詩經·大雅·桑柔》：“君子實維，秉心無競。”這是一個倒裝句，應為“心不競（如）煙水自流”。作者從“登山則情滿于山”，到心境為景色所陶治；從“閒意誰同”到“心不競”如“煙水自流”，這裡可看出作者登臨時的情感發展軌跡。末句以景作結，寫得很是肅爽。沈義父《樂府指迷》曾言：“結句須要放得開，含有餘不盡之意，以景結情最好。”理由是以情結尾，“往往淺露”。此語雖未免絕對，卻也不失為一家之言。試看：在一片寒冷的霜空中，傳來婉轉悽苦的長笛之聲，這笛聲正撞擊著一位有如飛篷飄萍般遊子的心弦。
作者簡介
張炎（1248—約1320），字叔夏，號玉田，晚號樂笑翁。先世風翔（今屬陝西），寓居臨安（今浙江杭州）。南宋初大將張俊後裔。1290年（元世祖至元二十七年），曾北游元都謀宮，後失意南歸。落魄而終。其早年生活優裕，日以文酒自誤，詞作多歡愉明暢。宋亡後，家道中落，多追懷往昔之作，格調悲涼淒婉。其詞意度超遠，語言清麗，善以清空之筆，狀淪落之悲，堪為白石後勁。曾從事詞論研究，對詞的音律，技巧、風格，皆有論述。著有《山中白雲詞》及《詞源》。
