原文
爭挽桐花兩鬢垂，小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰肯剪春衣。
題解
本篇是懷人之作，懷念舊日相戀的女子。上片寫女子未嫁前的可愛和美麗形象。下片寫所戀女子嫁給別人，婚後有無盡哀愁，而自己對她倍加思念。句解
爭挽桐花兩鬢垂，小妝弄影照清池二句刻劃出一個顧影自憐的少女形象。桐花，是當時女子的一種流行髮式。詞人筆下的女子極愛美，“爭挽”桐花之髻，刻意要將眾女子比下去。“兩鬢垂”，是臨池照影所自見。“小妝”之“小”，不是形容“妝”小，而是形容人的情貌。唐宋詞常以“痴小”一詞，形容痴情的妙齡女子。“弄影”之“弄”，見出自憐。上句既是“桐花”名髻，下句自不可以不是“小妝”、“清池”。三者皆清麗。“桐花”雖是髮式，亦應時令。“桐花”二字，極有影響。清人王士禎《蝶戀花·閨怨》詞有“郎似桐花，妾似桐花鳳”之句，為時人所激賞，因此獲得“王桐花”的美譽。王桐花的靈感，或許來自這裡。
出簾踏襪趁蜂兒
出簾，是掀起門帘而出。踏襪，是因愛惜春時，不忍踐踏芳草，故著襪而出，以示輕柔。又曹植《洛神賦》用“羅襪生塵”，寫女子步態輕盈，言“襪”固勝於“鞋”。趁，有追趕之意。蜂兒，即黃蜂。黃蜂，和粉蝶，都是春花的伴侶，是春天的象徵。
跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲
跳脫，即腕釧，是女子戴在腕上的手鐲。“添金”之“金”字，是指“跳脫”的質地是金的，“添”字不是說“金”的成色有所增添，而是說腕上添了一雙金跳脫。“雙腕重”之“重”，自然也是說的金質跳脫分量很足，但“雙腕”嵌在“跳脫添金”和“重”之間，是突出著跳脫之人的感覺。此句遣詞手法頗講究，正是周邦彥一貫的作風。“添金”之“添”，自是從無到有，暗示著人物身份發生變化。此句之“重”，與上片“小妝弄影照清池”之“小”、“清”，風神截然不同。上片乃寫女子未嫁之前事，下片則寫女子出閣之後，故相對於上片之痴小，女子之神情，至下片已是貴氣而凝重。然而，富貴不掩其悲。琵琶者，乃女子常用之樂器，往往寄託悲情。文學傳統中，昭君出塞也罷，白居易《琵琶行》也罷，都以琵琶表現女子之悲。《琵琶行》有“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”之句，“琵琶撥盡四弦悲”自是從中花出，而“撥盡”二字，實則暗示女子心中有無盡之悲愁。
夜寒誰肯剪春衣
此句說出謎底。原來本篇是懷人之作，上下片之間有今昔之感。上片之痴小女子已嫁作人婦，貴則貴矣，然所嫁非人，陪伴她的自然是無盡的哀愁。而我（女子之舊情人）亦形單影隻。夜寒之際，有誰肯為我裁剪春衣呢？今昔對比，徒有萬千感慨。愈發覺得女子之好，內心也愈發酸楚。
評解
周邦彥小令能放能收。全詞六句，前五句只是白描，末一句才說出謎底來。上下片之間是今昔對比，但卻只是不動聲色地呈現。展現給讀者許許多多的美麗，最後才告訴讀者一個悲苦的結局，強烈的反差，真是令人慾不傷悲而不得已。周邦彥多情之人，復以絕妙之手法來展現傷心之事，此真令人心碎之作。作者
周邦彥神宗時為太學生，因歌頌新法被擢為太學正，累官廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京同黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 過從甚密名節有污。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”。有《清真居士集》，後人改名為《片玉集》。
歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂的機構）。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善於鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折迴環，開闔動盪，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年游〕“並刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態，在詞中實為獨創。另一首〔少年游〕“朝雲漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調：相聚不如相思，意味深長。另如長調〔花犯〕“粉牆低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究；〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數次，構成全部事件、人物感情發展的脈絡；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書》本；另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。
